主題來源

《幻想曲》為舒曼和克拉拉結婚隔年，才開始著手的創作，當中是否和克拉 拉有所關聯，為時常被討論的議題。佛斯(Egon Voss)認為，《幻想曲》暗藏著舒曼 的文字遊戲，¹⁴⁵ 雖然舒曼最後將《a 小調鋼琴協奏曲》題獻給希勒，但貫穿於第 一樂章的動機，C-B(在德文中為 H)-A-A，符合《大衛同盟》中的其中一員奇亞拉

(CHiArA)當中的幾個字，奇亞拉就是克拉拉在《大衛同盟》中的化身，因此《幻 想曲》是屬於克拉拉的協奏曲。¹⁴⁶

艾德勒(Arnfried Edler)於 1982 年，在他的書中提出，《幻想曲》和克拉拉之間 有所關聯，他發現，《幻想曲》發展部的慢板主題，和貝多芬《費戴李奧》(Fidelio, 1814)第 2 幕中，佛羅倫斯坦(Florestan)的詠嘆調〈生命中的春天時光〉(In des Lebens Frühlingstagen)，音高相當類似。¹⁴⁷ 艾德勒認為，舒曼會選擇這首詠嘆調，係在 於佛羅倫斯坦是《大衛同盟》(Davidsbündlertänze, op. 6, 1837)中，舒曼採用的筆名。

不僅如此，在 1837 年 11 月 29 號，克拉拉寫給舒曼的信件中，也可以看出端倪：

145 舒曼在作品當中，將字朮轉化成音，做為主題演奏已有前例可循。像是在《狂歡節》

(Carnaval, op.9, 1833-35)中，就將自己名字中四個字朮(Scha)，轉化為降 E-C-B-A，作為《狂 歡節》中其中幾首的動機。

146 Voss, 214. 動機運用的手法，請參考第四章第一節。

147 Arnfried Edler, Robert Schumann und seine Zeit (Laaber: Laaber-Verlag, 1982), 165.

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「再見了，我會如同《費戴李奧》中的蕾奧諾拉(Leonore)一樣，對佛羅倫斯坦忠 誠……」。¹⁴⁸ 由於當時維克反對兩人來往，因而克拉拉在信件中，不直接寫出舒 曼的本名，而是透過「佛羅倫斯坦」這個名字來表達她的決心。艾德勒認為，舒 曼懷念當時的情景，才將這個旋律放到協奏曲當中。

比較貝多芬的《費戴李奧》和舒曼的協奏曲，就可以看到，這兩段音樂不但 旋律相當類似，在配器的運用上也有關係。歌劇裡，是由木管先演奏〈生命中的 春天時光〉第一句旋律之後，男高音才接進來，藉由樂團營造出相互呼應的效果

【譜例 3-1-1a】。舒曼則是在協奏曲的發展部第一段，同樣採用木管和鋼琴獨奏相 互對唱，似乎也呼應舒曼和克拉拉結婚的第二年，為生命中的春天時光【譜例

3-1-1b】。

【譜例 3-1-1a】：貝多芬《費戴李奧》第 2 幕〈生命中的春天時光〉，第 51-58 小節。

148 Arnfried Edler, ‗‗Große Form als thematische Dramaturgie: Ü berlegungen zum Kopfsatz von Schumanns Klavierkonzert a-Moll op. 54, ‖ in Robert Schumann und die große Form : Referate des Bonner Symposions 2006, ed. Bernd Sponheuer and Wolfram Steinbeck (Frankfurt am Main: Lang , 2009), 176. 文中，也提出了舒曼其他受到克拉拉影響的作品，來佐證他的論 點。

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【譜例 3-1-1b】：舒曼《a 小調鋼琴協奏曲》第一樂章，第 156-161 小節。

另一方面，斯諾夫基克(Thomas Synofzik )於富士比 1997 年所拍賣的舒曼手稿 中，發現其中一首未出版的卡農，旋律和協奏曲發展部慢板雷同。拍賣的內容為 兩首以呂克特(Friedrich Rückert, 1788-1866)的詵所寫的卡農，其一收錄於《選自呂 克特《愛的春天》的十二首詵》(Zwölf Gedichte aus F. Rückerts Liebesfrühling, op. 37,

1841)當中的第 7 首—〈美是春天的慶典〉（Schön ist das Fest des Lenzes），給女高 音和男高音的二重唱；和一首從來沒有公開演出和出版的卡農草稿。這首卡農草 稿，同樣為給女高音和男高音的二重唱，歌詞採用呂克特的詵—〈我是你的樹〉(Ich

bin dein Baum)。相同的歌詞，舒曼於 1849 年另外譜曲，為《愛的遊戲》(Minnespiel,

op. 101, 1849)中的第五首，係給女中音和男低音的二重唱。¹⁴⁹ 歌詞如下：

149 Thomas Synofzik, ―Ein Rückert-Kanon als Keimzelle zu Schumanns Klavierkonzert op.

54, ‖ Die Musikforschung 58 , no. 1 (1/3 2005): 31.

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原文 中譯

Ich bin dein Baum, o Gärtner, dessen Treue Mich hält in Liebespfleg' und süßer Zucht, Komm, dass ich in den Schoß dir dankbar streue Die reife dir allein gewachs'ne Frucht.

Ich bin dein Gärtner, o du Baum der Treue!

Auf andres Glück fühl' ich nicht Eifersucht:

Die holden Ä ste find' ich stets aufs neue

Geschmückt mit Frucht, wo ich gepflückt die Frucht.

我是你的樹！噢！園丁啊！你的忠誠 特的詵集《愛的春天》(Liebesfrühling)創作的其中一首。¹⁵¹ 舒曼在婚姻日記中，

記錄了創作的時間：「週一到週五，11 號，我完成了源自呂克特《愛的春天》的九 曲集》(Ritornelle in canonischen Weisen, op. 65)。另外一首卡農並沒有出版，也沒

150 在此特別感謝蔡永凱學長協助這首詵的翻譯。

151 ibid.

152 瑞區，頁 258 和 259。

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有放入其他作品集當中，可以推測舒曼於 1841 年 5 月，已把這段旋律用到《幻想 曲》當中，因而沒有出版。卡農旋律和《幻想曲》發展部的慢板旋律相似，作曲 家除了以這段主題做為全曲的動機發展之外，更讓協奏曲同時融入了藝術歌曲中 歌詞的意義【譜例 3-1-2】。¹⁵³

【譜例 3-1-2】：舒曼未出版卡農，〈我是你的樹〉，給女高音和男高音。出自於 Thomas Synofzik, ―Ein Rückert-Kanon als Keimzelle zu Schumanns Klavierkonzert op.

54,― Die Musikforschung 58 (2005), no. 1, 31.

斯諾夫基克提到，舒曼將卡農女高音和男高音之間的二重唱，改成《幻想曲》

中，鋼琴上聲部以及豎笛之間的對話，拍號從原本的 6/8 拍擴充為 6/4 拍。鋼琴伴 奏的部分，卡農草稿只寫上了前三小節，並皆為降 A 大調 I 級分解和弦。¹⁵⁴ 我們 嚐詴對照《幻想曲》的樂譜，發現在和聲的運用上，卡農草稿與協奏曲鋼琴獨奏

153 Synofzik, 30.

154 ibid., 31.

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的部分相同，旋律只更動了少部分的節奏和音高，像是卡農草稿中，第 12 小節和

14 小節的 c¹和降 g²，在《幻想曲》中，分別更改為降 b¹和 f²。卡農草稿中特殊的 大跳音程，並沒有消失，像是卡農旋律中，第 15 小節的增四度下行降 g-c，仍運 用到協奏曲中，但更改為第 171 小節，由鋼琴演奏的完全四度下行 f-c。回應的男 高音以及協奏曲中的豎笛，並沒有更動，旋律在協奏曲的第 175 小節，仍為完全 五度下行降 b-降 e。舒曼除了將卡農的旋律運用在《幻想曲》中，更進一步在協奏 曲鋼琴和木管樂器對唱間，加入第一小提琴和中提琴，製造回聲般的音效，造成 兩句之間的間隔變得更寬，但仍保持兩個聲部間相互模仿的性質。

斯諾夫基克認為，這首卡農草稿兩聲部間的模仿方式，和過去卡農主要以八 度、四度、五度模仿不同。¹⁵⁵ 我們可以透過樂譜看到，這首卡農在第 2 小節，由 女高音演唱第一句之後，男高音以低七度模仿(c²-降 d¹)，第 12 小節，男高音仍以 低七度模仿(降 b¹-c¹)第二句，到了第 18 小節，第三句男高音則改以低六度模仿(降

g²-降 b¹)，第一句兩個聲部沒有重疊，第二句重疊的部分只有一個小節，之後重疊 的地方越來越多。在協奏曲中，兩聲部之間仍維持一個小節左右的間隔，直到第 四次的模仿，彼此之間並沒有間隔，之後緊接演奏共同旋律，結束發展部第一段。

可惜的是，於拍賣目錄中，只提供卡農草稿的第一頁，無法看到全曲的樣貌，

比照卡農和呂克特的歌詞，兩段歌詞只各剩下最後一句。我們可以推測，在未出 版卡農的第二頁，作曲家可能採用和協奏曲類似的音高，如果將剩下的歌詞，套

155 ibid.

57 Schumann-The Artist and the Women)，陳秋萍、游淑峰 譯 (台北：高談，2006)，294。

158 Boris Berman,《鋼琴彈奏法》(Notes from the Pianist's Bench)，廖皎含 譯 (台北：五 南，2009)，95-96。

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6/4 拍的音樂律動，分割成 3/8 拍來演奏，讓曲子變得像 12/8 拍，如果回歸到 6/4

拍的演奏方式，似乎更符合舒曼原本為卡農所寫的旋律。速度也許不用演奏到

=72 這麼快，但較快的演奏速度才能符合藝術歌曲演唱的速度，也更符合舒曼想傳 達的。¹⁵⁹

159 Synofzik, 32.

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