第一章 十九世紀前半協奏曲的發展：
第一節 炫技協奏曲
第一節 炫技協奏曲
伯特斯坦(Leon Botstein)認為，首次提到炫技協奏曲和交響協奏曲概念的文獻，
出現在《音樂對話辭典》(Musikalisches Conversations-Lexikon, 1870-1879) 協奏曲 (Concert)這個詞條。3 該文作者萊斯曼(August Reissmann, 1825-1903)將十九世紀的 協奏曲，分成炫技協奏曲、交響協奏曲和敘事協奏曲(narrative concerto)三種類型。
4 文中提到，炫技協奏曲的出現，源自於當時的炫技者為了展現個人獨有的演奏技 巧，在技巧開發到極致之後，演奏者不再考慮音樂的本質，使得炫技協奏曲成為 機械式的炫技作品。5 由此可見，獨奏者在協奏曲當中是否炫技，乃為炫技協奏曲 的一項指標。
海丁頓(Christopher Headington)和羅德(Michael Thomas Roeder)承接了萊斯曼 的觀點，以協奏曲當中，獨奏部分在這個時期的發展，做為討論炫技協奏曲的觀
3 Leon Botstein, "Concerto," in Grove Music Online.
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/4073（accessed June 10, 2011）.
4 萊斯曼並沒有直接使用專有名詞來代表三種類型的協奏曲，而是透過文字加以陳述，
第三種類型的敘事協奏曲，不在本論文討論的範圍。全文請參考August Reissmann, ―Concerto,‖
in Musikalisches Conversations-Lexikon: Eine Encyklopädie der gesammten musikalischen
Wissenschaften, ed. Hermann Mendel, vol. 2 (Berlin: Verlag von Robert Oppenheim, 1874), 536-38.
http://www.archive.org/（accessed Nov. 10, 2011）.
5 ibid.
6 Christopher Headington, ―The Virtuoso Concerto, ―in a Companion to the Concerto, ed.
4 則以絢麗的煙火結束。伯特斯坦更引用馬克思(Adolf Bernhard Marx, 1795-1866)8 的看法：「協奏曲當中的獨奏，要不斷透過樂團雄壯的前導，宣稱它在音樂當中
Robert Laytonm (New York: Schirmer Books, 1996), 131-176. 和 Michael Thomas Roeder, A History of the Concerto (Portland: Amadeus Press, 1994), 199-259.
7 ibid.
8 德國音樂理論家、評論家和教師。
9 Adolf Bernhard Marx, Allgemeine Musiklehre (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1839). 轉引自 Leon Botstein, "Concerto,‖ in Grove Music Online.
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/4073（accessed June 10, 2011）.
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流演奏短小的動機，但焦點仍集中在獨奏者身上，樂團多以伴奏的角色出現。曲 式上，必頇採用單樂章的形式，才能讓鋼琴充滿幻想曲般的色彩，獨奏者才能盡 情展現炫麗的技巧。10
即使各家對炫技協奏曲的說法不同，但只要討論到該議題，都會提及帕格尼 尼。對帕格尼尼來說，炫技協奏曲必頇由獨奏者「統治」整個舞台，管弦樂團只 需在重要的時間點出現，並在一旁陪伴著獨奏者。獨奏和樂團齊奏的處理，仍以 十八世紀協奏曲中的「合頭曲式」(Ritornello form)為導向。以帕格尼尼的《第一號 小提琴協奏曲》(Violin Concerto no. 1, op. 6, 1816)為例，一開始樂團齊奏的部分，
多達九十四個小節，這個樂段的主要功用，是為了要不斷提升聽眾對獨奏者出現 的期待，而不是傳達任何關於音樂的思想。亦是這樣的想法，讓帕格尼尼拒絕演 奏《哈洛德交響曲》 (Harold en Italie, op. 16, 1834)，因為作品當中有太多的休止 符，無法讓他持續地拉奏；即使作品是白遼士(Hector Berlioz, 1803-1869)特別為他 量身打造。以帕格尼尼的觀點，獨奏者在協奏曲當中，就是要扮演不停演奏的角 色，不間斷絢麗的演出，才能夠符合炫技協奏曲的精神。11
10 Stephan D. Lindeman, ‗‗the Nineteenth-Century Piano Concerto,‖ in the Cambridge Companion to the Concerto, ed. Simon P. Keefe (New York: Cambridge University Press, 2005), 101.
11 Scherliess and Forchert, "Konzert", 663.
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