第三章 舒曼給鋼琴與樂團的作品
第二節 《a 小調鋼琴協奏曲》之後的協奏小品
1849 年 8 月，舒曼開始創作《導奏與熱情的快板》(Introduction und Allegro appassionato, op. 92, 1849)，副標題為「給鋼琴和樂團伴奏的協奏小品」(Cocertstück für das Pianoforte mit Begleitung des orchesters)，是舒曼在《a 小調鋼琴協奏曲》之 後的作品，但我們無法透過舒曼的日記或信件，了解作曲家對此首樂曲之相關想 法。
與《a 小調鋼琴協奏曲》相比，《導奏與熱情的快板》鋼琴獨奏的地位較來得 明顯，舒曼採用大量的分解和弦讓獨奏者大量的炫技，獨奏的片段較前一首協奏 曲來得多。鋼琴與樂團之間，緊密的連接的手法，在這首作品仍然可以看到，但
《a 小調鋼琴協奏曲》鋼琴炫技片段和樂團結合的手法，在這首作品已經看不到了。
例如一開始的慢板序奏，仍接續《a 小調鋼琴協奏曲》中，鋼琴和木管樂器的對話 性質，但加上一把大提琴，以持續的低音做為陪襯，呈現出室內樂的效果【譜例
3-2-5】。
《導奏與熱情的快板》的快板部分，採用傳統的奏鳴曲式，第二主題仍來自 第一主題的動機。主題不再由樂團和獨奏各自演出，如第一主題在樂團演奏一部 份之後，獨奏就緊接呈現，持續發展動機，更圕造出兩個部分相互對抗的聲響【譜 例3-2-6】。也難怪托維（Donald Tovey）會認為，這首協奏曲在樂句和樂團間，連
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接手法之運用，為舒曼最富有藝術成就的精緻作品。105
【譜例 3-2-5】：舒曼《導奏與熱情的快板》，序奏第 1 小節。
【譜例 3-2-6】：舒曼《導奏與熱情的快板》，第 43-49 小節。
105 Kerman, 186.
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1850 年，舒曼全家搬到了杜圔多夫(Düsseldorf)，並擔任音樂總監一職。1853 年 8 月，舒曼在健康狀況已急速惡化的情況下，開始著手寫作這首《有導奏的協 奏曲快板》 (Konzert-Allegro mit Introduktion in d minor, op. 134, 1853)。作品完成之 後，送給克拉拉，做為她三十四歲的生日禮物。1855 年出版時，舒曼將這首作品 題獻給布拉姆斯。106 《有導奏的協奏曲快板》在曲式和配器上的運用，都和《導 奏與熱情的快板》相當類似，同樣有慢板序奏【譜例 3-2-7】，曲式同樣為奏鳴曲式，
但樂曲長度較長。獨奏者的第一主題，在每三個小節的地方，穿插由雙簧管和巴 松管演奏的回音，仍保有舒曼在《a 小調鋼琴協奏曲》中，獨奏和樂團各部份對話 的性質。107 但鋼琴和樂團彼此之間互別苗頭的手法，並未在這首作品中呈現。
【譜例 3-2-7】：舒曼《有導奏的協奏曲快板》，序奏第 1-6 小節。
106 Margit L. McCorkle, Thematisch-Bibliographisches Werkverzeichnis, from Neue Ausgabe sämtlicher Werke, vol.6 (Mainz: Schott, 2003), 557.
107 Lindeman, 170.
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舒曼的給鋼琴與樂團的作品，分布在他的各個時期，藉由作品，可以發現作 曲家思想上的轉變。從早期模仿當時的炫技協奏曲創作，到透過在《新音樂雜誌》
發表評論，才構思出將交響曲元素加到協奏曲當中，直到「d 小調鋼琴協奏曲」，
鋼琴在協奏曲中，仍處於主導的地位，但最後作品也沒有完成，可見作曲家仍未 思考出他所認同的協奏曲模式。但在《a 小調鋼琴協奏曲》之後，舒曼創作的兩首 鋼琴協奏小品，都是單樂章的作品，而鋼琴的地位，也較《a 小調鋼琴協奏曲》還 來的明顯，也許舒曼最後所認同的協奏曲形式，仍為鋼琴處於主導地位，單樂章 形式的作品。
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