第二章 舒曼的協奏曲評論
第三節 協奏曲的型式
在炫技發展到極致的音樂環境，協奏曲在曲式上應該要採用什麼樣的方式，
才能兼顧整體的訴求。對舒曼來說，他認為音樂必頇回到過去「純淨」的音樂，
才能有新的突破。除了回歸到過去的做法，單樂章協奏曲的型式，是不是較能夠 符合音樂的整體，這都是舒曼在評論中一再探討的。
壹、 向過去的作品學習
1841 年，舒曼在評論庫拉克(Theoder Kullak, 1818-1882)65 兩首協奏曲中提到：
「當作曲與演奏技術的結合，已經不可能追上新時代的炫技演奏者……後繼者想 要贏得地位，必須要走向相反的道路，回到簡單化、有規範的曲式。」66 舒曼認 為，炫技的發展已到了極致，如果在曲式上要有所突破，必頇參考過去那些不凡 的作品。如莫本特《d 小調鋼琴協奏曲》(Piano Concerto in d minor, K. 466, 1785) 和貝多芬《第四號鋼琴協奏曲》(Piano Concerto No. 4 in G Major, op. 58, 1808) ， 他們都提供了良好的典範。或者學習當代那些遵循著貝多芬想法的作曲家，他們 的鋼琴協奏曲，都是從過去的作品加以延伸而來，像是莫歇勒斯的《第六號鋼琴 協奏曲》(Piano Concerto No. 6 in Bb Major, op. 90, 1833)，以及孟德爾頌的兩首鋼琴
65 庫拉克，波蘭鋼琴家和作曲家。
66 Loesch, 83.
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71 Kornel Michałowski and Jim Samson. "Chopin, Fryderyk Franciszek," In Grove Music Online. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/51099 (accessed Sep. 3, 2011).
72 Loesch, 84.
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貳、 四樂章或單樂章?
1838 年 12 月 11 日，舒曼於《新音樂雜誌》提到，他希望能在協奏曲當中加 入詼諧曲：「……難道在交響曲和奏鳴曲經常使用的詼諧曲，不應該放在協奏曲當 中發揮一些效用嗎?樂團中的各個聲部必須要彼此之間相互的抗爭，整個協奏曲的 形式，必須要忍受些微的改變。……」73 這樣的說法，似乎是受到李托夫及莫歇 勒斯的影響，認為協奏曲應該要加入詼諧曲，總共要有四個樂章。74
但在隔年，舒曼於〈鋼琴協奏曲〉 75 一文當中，提到協奏曲應該要為單樂章，
並且要融合三個樂章的特色：
……我們必須尋求一個小型的協奏曲類型，當中包含快板(Allegro)、慢板 (Adagio)及輪旋曲(Rondo)，同時在協奏曲中炫技。因而這首作品，是一個比 較大的一個段落，速度要比較中庸。在這個樂段中，第一個部分為快板，歌 曲的部分是慢板，以及以光輝的輪旋曲做為結束。根據這個想法，我們最終 希望，一首特別的作品被寫作出來……76
舒曼對協奏曲看法的改變，相信受到韋伯《協奏小品》(Konzertstück, op. 79,
1823)的影響，這首作品將古典時期協奏曲的三個樂章，融合成為單樂章，為十九 世紀初協奏曲曲式變革的先驅。全曲不間斷演奏四個不同速度的樂段，第一段可 視為協奏曲開頭的慢板序奏，後面三段可分別視為協奏曲的各樂章。韋伯這樣的
73 Schumann 1985, Bd. III, 56.
74 關於李托夫和莫歇勒斯在協奏曲當中，加入詼諧曲的想法，請參考第一章第二節。
75 Schumann 1983, 63.
76 ibid.
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作法，反映出 19 世紀初，大眾音樂會曲目安排的問題，當時在同一場音樂會中，
從管弦樂團到獨奏，各類的樂種都有，因而多樂章的樂種，如交響曲和協奏曲，
就只能任意選擇其中的一個樂章演出，使得多樂章的樂思無法連貫呈現，融合各 樂章特色的單樂章協奏曲小品，在這樣的背景之下誕生。77
單樂章的協奏曲，同時融合三種速度和特色，讓作品的精彩度更加提升。在 如此嚴謹的做法之下，舒曼認為，當時獨奏樂器盛行的形式，例如綺想曲(Capriccio) 和變奏曲(Variation)，就不適合採用，主要是因為這樣的形式過於鬆散，「幻想曲」
(Fantastique)，也許會是一個很好的選擇，因為這個形式「……可以使樂團當中的 每一個樂器，擁有自己獨特的角色，並透過和獨奏者之間的互動，營造出生動的 聲響……」。78 樂團地位的提升，可讓音樂演奏的整體更加提升，這札是舒曼所訴 求的。
舒曼藉由文字，提供了對十九世紀初，協奏曲發展的精闢看法，並在評論當 中，傳達他對音樂的思想，和對當代音樂方向的批判，他的評論和對過去時代的 音樂見解，呈現出協奏曲中樂團和獨奏間，既有完美交織的合奏，也有展現各自 特色的樂段。協奏曲中樂團和獨奏應該要產生什麼樣的聲響，以及作品中整體的 訴求，在下一節，將透過舒曼給鋼琴和樂團的作品，了解作曲家對鋼琴協奏曲一 詞想法的改變。
77 Bernhard R. Appel, ―Klavierkonzert a-moll op. 54, ― in Robert Schumann Interpretation seiner Werk, ed. Helmut Loos (Laaber: Laaber-Verlag, 2005), 340.
78 Schumann 1985, Bd. I, 275.
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