以樂理概念及樂譜來描述華語各聲調

吳宗濟（2004，頁320~208）)經過語音實驗證實，人們感知聲調和語調是 感知它的相對的音階的分佈（melody）或調階差別（register）；而不是它的絕對 頻率值。因此，短語調群的調型可以看作是樂曲中的主旋律，而其調階變化，

可以看作是用不同基調(key)演唱出的旋律。換句話說，不同的華語母語者說話 音高的絕對值各人會有所不同，但同一音系的人在相同語境說相同短語時的聲 調調閾寬度和調型基本上會是相同的。

吳宗濟認為若不用音樂音程來展現，就不容易直觀地判斷語音在音高表現 上的系統性，因此，以下本文運用樂譜及樂理來描寫華語各聲調特徵。

圖表 八 以樂譜呈現華語各聲調

圖表 八樂譜所呈現的華語各聲調，其音高走勢（調型）及各聲調在同一語 境的調域中的相應位置是固定的、共通的，但其絕對音高則可像唱ＫＴＶ那 樣，隨著各人生理、背景及生活習慣和表達需要的差異而上下移動。在說話 時，為了凸顯某個詞組或音節，會將重音音節聲調的高音點上移，也就是把第 一聲整個音節、第二聲終點及第四聲起點調高，或以轉換為假聲音色來表現；

而華語上聲一般已是音域最低點，則可能以調整發聲態為嘎裂聲或氣嗓的方式 來表現低沈感。

一、華語調域寬度

根據吳宗濟（2004，頁320-328）的研究，華語單字調調域、四聲字組（每 四音節包含四種聲調）調域和句中被強調的短語調群的調域都恰好差不多一個 倍頻程（octave，十二個半音），也就是音樂學上的八度音。疑問句或加速句則 可能窄化成七個半音音程，也就是樂理上的大五度。在情緒比較誇張的表達 中，華語語調調域最多達到兩個倍頻程。圖表 八所呈現的是華語陳述句中各語 調的音高、音高變化以及時長的相對概念。這裡選擇以最容易讀的 C 調來記旋 律，先設定第一聲調值為Ｃ，則其他聲調聲調的相應位置即可推得。

二、聲調在調域中的分佈位置

華語一聲與三聲的位置在一般陳述句中正好相差一個八度音。華語的調域 的最高音一般就是第一聲、第二聲尾調以及第四聲的起調。第三聲的最低點就 是音域的最低點。第四聲的單字調調閾就是全調域的寬度，且四聲起調常常略 高於相鄰的第一聲。

華語第三聲必須是個「極低平聲」，因此往往伴隨擠喉的嘎裂聲（cresky voice)或氣嗓（brethy voice），這樣的低徵嗓音（發聲態）可作為區辨三聲的關 鍵（尤其是單音節），本文樂譜中的第三聲標注 dark，即是用以標示其需要做出 暗沈的音色。本文以未帶升調尾的低平調作為三聲的本調，故圖表 八的第三聲 並未標示升調調尾。第三聲若出現在停頓前重音音節，會出現調值升到距離最 低音約七個半音音程（大五度）的調尾，也就是會升到Ｇ(也就是 so）的位置，

請參見圖表 九樂譜第二小節所示。

圖表 九 以樂譜標示華語第三聲變化（由左至右依序為基本型、強調型、疑問句尾型）

華語單字調二聲的起點與終點的音域差距（調閾）差約四個半音，也就是

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是小三度。這是一段最需要多練習的旋律。陽平語音就如同裝飾音一般快速地 從降 A 快速滑動到Ｃ，形成一個後重的升調。說陽平的第二個音時要推一下橫 隔膜，快速到達目標音高，並且要把音高維持到音節完全結束。這個維持住音 高的概念就是音樂學上所說的tenuto（持音）。

由於雙音節詞加上單音節詞就可發展出所有的詞組和韻律單位的組合，而 每一個詞組都相當於一段音樂旋律，因此學習者只要掌握好這些詞組旋律，差 不多就已經掌握華語最基本的語流變化了。

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