在徐志摩新詩中亦有一韻在詩行中間隔出現四次，一韻在詩行中出現的次數越多，
在這 18 例中，一韻在詩行中間隔出現四次並無一定規律，有些會是詩行中二個或 三個同韻字規律間隔出現，而另外同一韻的字則是與之間隔多字再出現，雖然沒有規律
的節奏感，但一詩行中出現四次使用相同韻的字，在詩行中綿密交錯出現，更增添音韻 效果。在這 18 例中，[ɤ]韻佔 13 例，其他[i]韻、[au]韻、[ai]韻、[en]韻、[ї]韻分別各只 有一例。
三、在行中連續＋間隔出現
有時一韻在詩行中會以「連續＋間隔」的方式出現，這一類通常是一韻在詩行裡出 現三次以上，以句中韻不與句尾押韻互相搭配的情形來看，其實一韻以「連續＋間隔」
出現的次數也算很多，而且有時一韻不只出現三次，甚至還有出現四次或五次，音韻時 而相連，時而分開，具有豐富的音樂美。以下將分「連續＋間隔出現三次」、「連續＋間 隔出現四次」、「連續＋間隔出現五次」三部分加以說明。
（一）連續＋間隔出現三次
一韻在一行詩中連續及間隔出現三次通常為「A‧AA」或「AA‧ A」形式，兩部
分距離越近，音韻就會越明顯，連續出現的「AA」有時是疊字，有時是疊韻，有時則 只是同韻的兩字連接在一起，共有以下 69 例。1.我騎著一匹柺腿的瞎馬，〈為要尋一個明星〉
2.就使有一天霹靂翻了宇宙，——〈『起造一座牆』〉
3.像一朵曼陀羅花英英的露爽，〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
4.晚霞泛濫著金色的楓林，〈天國的消息〉
5.在寂寞的灰色的清晨。〈我有一個戀愛〉
6.靜看著一河的波幻，〈鄉村裏的音籟〉
7.戴上了他的遮陽帽，〈又一次試驗〉
8.方才我買來幾張油紙，〈蓋上幾張油紙〉
9.催花巍巍的新人快步的向前，〈新催粧曲〉
10.柳梢頭有殘月掛〈半夜深巷琵琶〉
11.晚霞泛濫著金色的楓林，〈天國的消息〉
12.我看著慘看他生生的讓人〈卡爾佛里〉
13.但這慘淡的弱火一星，〈一星弱火〉
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14.夢醒了，他臉上全變了氣色，〈卡爾佛里〉
15.滿鋪著謊的床上那睡得著？〈罪與罰（二）〉
16.多情的殷勤的螢火，有他們照路，〈翡冷翠的一夜〉
17.玄妙的手勢，像是指點，〈我等候你〉
18.中懷不禁一陣的淒迷，〈西伯利亞道中憶西湖秋雪庵蘆色作歌〉
19.涼風吹拂著我孤獨的身形；〈天國的消息〉
20.這乾烤著的木柴早夠危險，〈罪與罰（二）〉 21.只記得那兇惡的神道，〈破廟〉
22.帶着殺人的惡計，〈俘虜頌〉
23.誰點得清恆河的沙？〈活該〉
24.在你的激震著的心葉上，〈一塊晦色的路碑〉
25.囚禁著我心靈的自然的流露，〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
26.廬內一個孤獨的夢魂：〈夜半松風〉
27.這不僅我的熱情，〈我等候你〉
28.分不勻死人身上的脂膏；〈人變獸（戰歌之二）〉 29.當然不知趣也不止是這西窗，〈西窗〉
30.引起我心傷，逼迫我淚零。〈我有一個戀愛〉
31.五老們在渺茫的霧海外狂笑！〈五老峯〉
32.殘落的梅萼瓣瓣在雪裏醃，〈梅雪爭春（紀念三一八）〉 33.這天黑得草木全變了形〈乾着急〉
例 1～例 33 是「A‧AA」間隔一字的形式，在一行詩中出現三次的韻先單獨出現，
間隔幾字後再出現相連的組合，如果兩部分距離相近，加上相連的組合出現在後，在音 韻上有加強的效果。例 1～例 17 是「A‧AA」中間隔一字，但例 17 較為特別，因為同 一行以標點停頓，將「A」與「AA」的組合分開，音韻效果比較像是間隔兩字出現。而 例 18～例 25 是「A‧AA」間隔二字的形式，在音韻關聯的效果上，已較間隔一字的形 式弱。至於從例 26～例 34 可看到，單獨出現的「A」部分和相連出現的「AA」彼此間 隔越來越遠，兩者的音韻關聯也越不明顯。
34.這不可比擬的一切間隔的毀滅！〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
35.在這流動的生裏起造一座牆；〈『起造一座牆』〉
36.你已升起在幸福的前峯，〈望月〉
37.十字架壓着他們的肩背！〈卡爾佛里〉
38.饑渴着你的一切，〈我等候你〉
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39.上帝捋着他的鬚，〈又一次試驗〉
40.是玫瑰也給拆壞；〈哈代〉
41.在這凍沈沈的深夜，淒風〈問誰〉
42.我的熱情的獻致，容許我保持〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
43.倒地？—這怯懦的累贅問誰去收容？〈無題〉
44.心空如不波的湖水；〈大沽口外（三月十二深夜）〉
45.我搗毀了蛇龍們的老巢，〈他眼裏有你〉
46.『是誰負責這離奇的人生？』〈在哀克剎脫教堂前〉
47.銀色的纏綿的詩情〈秋月〉
48.老頭他抓起一把土，〈又一次試驗〉
49.萬萬里外閃鑠的精靈！〈我有一個戀愛〉
50.只當是前天我們見的殘紅，〈翡冷翠的一夜〉
51.更不見嚴冬時堅冰，枯枝，寒鴉；〈西伯利亞〉
52.我頂明白你靈魂裏的秘密：）〈她怕他說出口〉
53.街道上只冷風的嘲諷，『叫化活該！』〈叫化活該〉
54.為什麼這怒噭，這狂嘯，〈夜半松風〉
55.為什麼這幽訴，這私慕？〈夜半松風〉
56.愛是癡，恨也是傻；〈活該〉
57.驀地裏又聽見一聲清新——〈丁當——清新〉
58.誰說做人不該多喫點苦？——〈兩地相思〉
59.露湛的小草花，彷彿惱我的遲疑。〈在那山道旁〉
60.癡定了的心如同一個將軍〈我等候你〉
61.偏嫁了個丈夫不是個男人；〈罪與罰（二）〉 62.那台上站着的不是喫人的魔王：〈新催粧曲〉
63.雪白的車輪在冰冷的北風裏飛奔。〈先生！先生！〉
64.弄得這稀糟，今年的早桂就算完了。』〈這年頭活着不易〉
65.也把他自己的血止他們的渴，』〈卡爾佛里〉
66.誰知那大個兒的黑臉他，沒等〈卡爾佛里〉
67 讓傷心的熱血添濃你頰上的紅光；〈新催粧曲〉
68.挨着這一船船替死來的接吻；〈俘虜頌〉
例 34～例 68 是「AA‧A」的形式，在一行詩中出現三次的韻先出現一組相連的
「AA」，間隔幾字後此韻再單獨出現一次，相連的組合出現在前，已具有音韻重複效果，
而間隔幾字再有一個單獨出現的同韻字，在音韻上則具有提示呼應的作用。其中例 34
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～例 43 是「AA‧A」間隔一字的形式，音韻關係較明顯；例 44～例 56 是間隔二字出 現，但例 54～例 56 較為特別，因為詩行中以標點停頓，將「AA」與「A」的組合分開，
音韻效果比較像是間隔三字出現；而例 57～例 68 則可看到，相連出現的「AA」和單獨 出現的「A」部分彼此間隔越來越遠，兩者的音韻關聯也越不明顯，且例 59 和例 64 之 間也是兩部分間有停頓的標點增加彼此間隔。
（二）連續＋間隔出現四次
一韻在一行詩中連續＋間隔出現四次使音韻更加豐富，通常這四個相同的韻可以排 列成兩兩相連在一起的「AA‧AA」形式，或是有三個相連一起，另一個間隔出現的
「AAA‧A」形式，但最常出現的還是有兩個相連在一起，其他兩個間隔出現的「AA‧
A‧A」、、「A‧A‧AA」或「A‧AA‧A」形式。
1.娘抱著個爛了的頭，〈大帥（戰歌之一）〉 2.趁暖和我來做我的工夫：〈不再是我的乖乖〉
3.城門洞裏一陣陣的旋風〈人變獸（戰歌之二）〉
例 1～例 3 是「AA‧A A」的形式，一韻兩兩成對間隔出現在詩行中，且彼此間隔 不遠，使音韻更加集中，更具音韻效果。
4.弟弟提溜着一支手，〈大帥（戰歌之一）〉 5.莫錯過，在這清波裡優遊，〈問誰〉
6.你摸摸我的心，它這下跳得多快；〈翡冷翠的一夜〉
7.讓娘娘教得頂乖，會跟著洞簫唱歌，〈殘詩〉
8.他聲聲問的是為甚不進行？〈白鬚的海老兒〉
例 4～例 8 是「AA A‧A」的形式，先是一韻連續出現三次，後間隔幾字後此韻再 單獨出現一次，除了例 4 中相連出現三次的[i]韻和單獨出現的[i]韻相隔較近，其他的四 個例子其實相連出現的「AAA」組合和單獨出現的「A」部分都相隔頗遠，有些甚至是 出現在不同的小語段，在這樣的形式下，相連出現的「AAA」組合音韻效果較強，反而 單獨出現在後的「A」部分較沒音韻關聯性。
9.香爐裏裊起一縷碧螺烟。〈她是睡著了〉
10.拉車的走着他的踉蹌步；〈誰知道〉
11.認識老人們的嗔顰，〈五老峯〉
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12.靜聽著遠近的音籟，—〈鄉村裏的音籟〉
13.但當月光將花影描上了石隙，〈天神似的英雄〉
14.趁太陽還在崇明島外打盹，〈俘虜頌〉
15.墮落是一個進了出不得的坑：〈罪與罰（二）〉 16.這幾天秋風來得格外的尖厲〈為誰〉
17.誰料到這造孽的網兜着了你，〈罪與罰（二）〉
18.她那冰冷的身體裏還有個更冷的心！〈罪與罰（一）〉 19.看得格外的亮，分外的圓。〈秋月〉
20.嚦嚦的清音，繚繞著村舍的靜謐，〈天國的消息〉
21.她是一個小孩，歡欣搖開了她的歌喉；〈車上〉
22.她那一事不為你犧牲，你不說〈罪與罰（二）〉 23.為這長眠著的美麗的靈魂！〈一塊晦色的路碑〉
24.隔着天，通着戀愛的靈犀一點……〈翡冷翠的一夜〉
25.破爛的孩子追趕着鑠亮的車輪〈先生！先生！〉
26.反正丟了這可厭的人生實現這死〈翡冷翠的一夜〉
27.忙着送玲巧的手指到神祕的胳支窩搔癢—可不是〈西窗〉
28.你的思想不見會得長上那拿把不住的大翅膀：〈西窗〉
29.繡着大紅花的俄羅斯毛毯方才拿來蒙住西窗的也不〈西窗〉
例 9～例 29 是「AA‧A‧A」、「A‧AA‧A」或「A‧A‧AA」的形式，即一韻在 一行詩中出現四次，分成「A」、「A」、「AA」三部分，彼此間隔出現，使音韻時而相連，
時而間隔，因為一韻出現四次，在詩行中音韻相當豐富。例 9～例 22 是這 14 例中有兩 個部分只間隔一字出現，另一個部分若間隔較近，則音韻較集中， 像例 9～例 15；若 間隔較遠，則這一個相隔較遠的同韻字造成的音韻效果較不明顯。例 23～例 29 則是
「A」、「A」、「AA」三部分相隔越來越遠，且詩行越來越長，使出現四次的一韻散落在 詩行中，音韻有錯落之美。
（三）連續＋間隔出現五次
一韻在一行詩中連續＋間隔出現五次使音韻最為豐富，通常這五個相同的韻可以排
列成有兩組相連在一起的「AA‧AA‧A」、「A ‧AA‧AA」形式，或是只有一組相連 出現，其他為間隔出現的「AA‧A‧A‧A」、「A‧A‧A‧AA」、「A‧A‧A A‧A」或「A‧AA‧A‧A」形式。一詩行中有一韻出現五次的例子不多，只有下列 10 例。
1.一切的虛偽與虛榮與虛空：〈最後的那一天〉
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2.天，這蹂躪！這色情狂的惡屠刀！〈罪與罰（二）〉 3.和着鳥雀們的熱情的迴盪，〈春的投生〉
例 1～例 3 是有兩組相連在一起的「AA‧AA‧A」或「A ‧AA‧AA」形式，這 三例中一韻間隔出現的距離並不遠，同一音韻密集出現，配合適當的間隔，使音韻相當 豐富。
4.這不可比擬的一切間隔的毀滅！〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
5.這一車上有各等的年歲，各色的人；〈車上〉
6.旅客們一個又一個的表示着驚異，〈車上〉
7.倘如這片刻的靜定感動了你的悲憫〈一塊晦色的路碑〉
8.更不問人事的恩情，人情的旖旎〈西伯利亞〉
9.掠簷前作圓形的舞旋，是蝙蝠，還是蜻蜓？—〈石虎胡同七號〉
10.他們手指間夾着的雪茄雖則也冒着一捲捲成雲彩的煙，〈西窗〉
例 4～例 10 是「A‧A‧A‧AA」、「A‧A‧A A‧A」「A‧AA‧A‧A」或「AA‧
A‧A‧A」形式，除了例 10 因詩行長，距離較遠而音韻不集中，其他都屬於音韻較密
A‧A‧A」形式，除了例 10 因詩行長，距離較遠而音韻不集中，其他都屬於音韻較密