的二、四句的句子低，第一、三句則是句子較高，有時底部切齊；或是二、四句的句子 長，而未押韻的一、三句句子較短。只是以未押韻的第一、三句來看，徐志摩多半還是 安排字數相同，不太會有差異，雖不太符合本節一開始所定義的押韻類型改變，詩行形 式改變的原則，但因押韻類型 ABCB 是徐志摩蠻常使用的押韻形式，故仍加以討論，只 是因與押韻類型 ABAB 的詩行形式相雷同，故僅簡要分高低相間的「高—低—高—低」
形式及長短相間的「短—長—短—長」兩類舉例說明。
（一）「高—低—高—低」的排列形式
這一類型的詩行為「高—低—高—低」排列方式，押韻的第二、四行位置較低，而 未押韻的第一、三行位置較高，形成高低相間的排列形式，例如：
△〈再別康橋〉整首七小節：
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裏的豔影，
在我的心頭蕩漾。
輭泥上的青荇，
油油的在水底招搖：
在康河的柔波裏，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
93
不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間，
沈澱着彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑爛裏放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沈默
沈默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
這首著名的〈再別康橋〉其押韻類型安排為 ABCB，詩行形式則是「高—低—高—
低」，押韻的第二、四詩行的位置較低，未押韻的第一、三詩行位置則較低，形成高低 的錯落美，整首七小節都是「高—低—高—低」的詩行排列，其他如〈山中〉的第三節 也是這種詩行形式。
（二）「短—長—短—長」的排列形式，
韻式 ABCB 另一種詩行排列方式是「短—長—短—長」，每行詩第一個字齊頭排列，
高度一致，但在詩行長度上安排變化，押韻的第二、四行詩行較長，未押韻的第一、三 行詩行較短，形成長短相間，例如：
△〈決斷〉第一、二小節：
我的愛：
再不可遲疑；
誤不得
這唯一的時機，
94
天平秤——
在你自己心裏，
那頭重——
法碼都不用比！
在這兩小節中，第一、三行都是詩行較短，第二、四行的詩行較長，詩行齊頭排列，
形成「短—長—短—長」的詩行形式排列。除了第一、二小節，〈決斷〉的第三、四、
六、七、八小節也是韻式 ABCB 配合詩行「短—長—短—長」的形式，第五小節因為韻 式為 AABA，故雖詩行仍是「短—長—短—長」形式，但不符合本章節的韻式和詩行互 相搭配的模式，故不討論。另外〈車眺〉的第一、二小節也是詩行「短—長—短—長」
的形式。
五、特殊排列形式
從前幾小節的論述可看出，徐志摩詩句的詩行形式搭配著押韻類型改變時，多半是 以「高下相間」的方式安排詩行形式。接下來要討論的特殊例子，雖然押韻類型安排不 同於前例，但其實詩行形式仍是配合著押韻類型高低相間，有時是「高—低—高—低」
詩行形式的精簡，像是〈他眼裏有你〉：
我攀登了萬仞的高岡，
荊棘扎爛了我的衣裳，
我向飄渺的雲天外望——
上帝，我望不見你！
我向堅厚的地殼裏掏，
搗毀了蛇龍們的老巢，
在無底的深潭裏我叫——
上帝，我聽不到你！
我在道旁見一個小孩：
活潑，秀麗，襤褸的衣衫；
他叫聲媽，眼裏亮着愛——
上帝，他眼裏有你！
95
〈他眼裏有你〉這一首詩三小節都是 AAAB 押韻類型，每小節相同韻腳的前三行 的句子較高，未押韻的第四句則位置較低，形成「高—高—高—低」的形式，只有前高 後低的安排，無高低句交錯。而有時則是「高—低—高—低」形式的延伸，如〈大沽口 外（三月十二深夜）〉的第一、二節
今夜困守在大沽口外：
絕海裏的俘虜，
對着憂愁申訴；
桅上的孤燈在風前搖擺：
天昏昏有層雲裹，
那掣電是探海火！
你說不自由是這變亂的時光？
但變亂還有時罷休，
誰敢說人生有自由？
今天的希望變作明天的悵惘；
星光在天外冷眼瞅，
人生是浪花裏的浮漚！
在〈大沽口外（三月十二深夜）〉前兩小節中，無論是三韻或是兩韻，韻腳改變，
詩行形式高低就跟著改變，兩小節都是「高—低—低—高—低—低」形式，第一、四行 韻母相同，故都句子較高，而另外的二、三行和五、六行則是韻母改變，句子較低，形 成錯落美感。「高—低—高—低」形式的延伸還有〈這是一個懦怯的世界〉的第四小節：
順著我的指頭看，
那天邊一小星的藍 —
那是一座島，島上有青草，
鮮花，美麗的走獸與飛鳥，
快上這輕快的小艇，
去到那理想的天庭—
戀愛，歡欣，自由—辭別了人間，永遠！
〈這是一個懦怯的世界〉的第四小節押韻類型安排是 AABBCCA，詩行形式則是
「高—高—低—低—高—高—低」，將原本的「高—低—高—低」形式延伸變長，前三
96
行兩兩為一組，詩行形式高低相間，末行雖單獨存在，但詩行高度仍順應前六行變化，
安排較低的位置，仍使整小節的詩行形式安排具有規律。
〈這是一個懦怯的世界〉的三韻是以高低相間的方式安排，另有一首詩〈俘虜頌〉
五小節雖也是一小節中有三韻，但押韻類型安排為 ABCCBA，其詩行形式安排則是「高—
低—低—高」的延伸，茲舉〈俘虜頌〉前兩節為例：
我說朋友，你見了沒有，那俘虜；
拚了命也不知為誰，
提着殺人的凶器，
帶着殺人的惡計，
趁天沒有亮，堵着嘴，
望長江的濃霧裏悄悄的飛渡；
趁太陽還在崇明島外打盹，
滿江心祗是一片陰，
破着襤褸的江水，
不提防冤死的鬼，
爬在時間背上討命，
挨着這一船船替死來的接吻；
〈俘虜頌〉押韻類型及詩行形式安排對應得非常工整，全首總共五小節，押韻類型 ABCCBA，詩行形式安排上，每一小節的首行和末行韻腳相同，所以句子的高度較高，
中間四行句子較低，但因為中間句子分屬兩韻，仔細觀察可發現，同韻的二、五句每句 八個字，另同韻的三、四句每句則為七個字，以中間四行來看，剛好形成「長—短—短—
長」的詩行形式，在高度相同的情形下，仍做出長短區別，是非常有巧思的安排。
本小節討論了押韻類型與詩行形式搭配的現象，多半是四行詩及五行詩的詩行形式 會特別配合押韻類型而有不同。主要以「高—低—高—低」或「高—低—低—高」為基 本型態，有時會再加以一些變化，如強調二、四句為短句，這樣的基本型態到了多行詩 時，就會加以延伸擴充，變化更加多樣。另有一些小節的詩行形式是「長—短—長—短」， 強調句首切齊，以句子的長短作出詩行形式變化，這類的例子不多，但一樣具有特色。
97