一韻單純在詩行中間隔出現二次的次數非常多，而同韻的兩字間隔遠近應該會是音 韻效果顯著與否的一個關鍵，因為筆者在整理語料時發現，一韻在詩行中只間隔出現二
B. 間隔二字出現
在整理語料時，發現在全部韻類間隔二字出現的次數幾乎都是個位數的情形下，除 了刻意安排同韻字以產生音樂性，或是部分詩行短的例子尚可感受其特殊的音韻間隔，
其他大約都是偶然出現，音韻效果不明顯，唯獨[ɤ]韻在詩行中間隔二字出現的次數竟高 達 97 次，和出現 21 次的[i]韻、出現 13 次的[u]、出現 10 次的[an]韻相比，[ɤ]韻出現的
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次數的確相當多，徐志摩創作新詩時必然對[ɤ]韻間隔二字出現有其慣用形式，以下主要 分析[ɤ]韻出現的類型及其音韻效果，至於其他韻間隔二字出現的情形若具有音韻效果再 加以討論。
a.慣用韻間隔二字出現
依據表格統計，[ɤ]韻在詩行中間隔二字出現二次的情形共有 97 例，出現次數最多，
以下先整理出[ɤ]韻間隔二字出現時，最具音韻效果的情形，再整理[ɤ]韻間隔二字常見 的組合情形。
1.化入了遼遠的無垠；〈一星弱火〉
2.中著了無形的利箭—〈為誰〉
3.追盡了生命的餘輝—〈為誰〉
4.淹沒了谷內的青林，〈五老峯〉
5.不見了獰笑的神道，〈破廟〉
6.吹生了水面的漪絨，〈鄉村裏的音籟〉
7.踹爛了六朝的青草，〈俘虜頌〉
8.闖進了魔鬼的圈子，〈俘虜頌〉
9.掩護着同心的歡戀，〈我來揚子江邊買一把蓮蓬〉
10.輕盪着少女的清音——〈海韻〉
11.我望着戶外的昏黃〈我等候你〉
12.指點着永恆的逍遙，〈拜獻〉
13.咀嚼着徹骨的陰涼：〈秋月〉
14.披敞着雀毛的衣裳；〈兩箇月亮〉
15.輕搖着園林的迷夢；他叫，〈杜鵑〉
16.忍熬著風拳的打擊〈為誰〉
17.靜聽著遠近的音籟，—〈鄉村裏的音籟〉
18.快上這輕快的小艇，〈這是一個懦怯的世界〉
19.我愛這大海的顛簸！〈海韻〉
20.只聽得駭人的怪叫，〈破廟〉
21.只覺得渾身的毛竅，〈破廟〉
22.也跟著耶穌的後背，頭也不包，〈卡爾佛里〉
23.追隨著造化的車輪，進行，進行……〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
24.前衝？阿，前衝！衝破這黑暗的冥凶，〈無題〉
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例 1~例 21 是每個詩行八個字，[ɤ]韻被安排在第三個字和第六個字，使得詩行每隔 兩個字出現[ɤ]韻，以音律來看，每隔兩個字會出現同一韻，既整齊又有規律，具有節奏 感。而例 22~24 雖然詩行長，但是詩行中有徐志摩安排的小語段停頓點，[ɤ]韻出現的小 語段剛好是八個字，[ɤ]韻出現在該小語段的第三個字及第六個字亦形成規律的節奏。
仔細觀察上列例子，可發現在徐志摩的新詩裡，[ɤ]韻會在詩行中頻繁出現是因為徐 氏慣用「著」、「着」、「了」、「的」、「這」等字，除了規律間隔的例子，徐志摩其他詩句 中亦有許多[ɤ]韻間隔兩字出現的情形，以下將分別整理這些慣常出現的[ɤ]韻字在詩行 中間隔兩字出現的各種組合。
25.背着輕快的晚涼，〈車眺〉
26.破着襤褸的江水，〈俘虜頌〉
27.比着絕望的姿勢，〈殘破〉
28.我對着寺前的雕像發問：〈在哀克剎脫教堂前〉
29.我面對著無極的穹蒼。〈去罷〉
30.你輕含著閃亮的珍珠〈朝霧裡的小草花〉
31.你沒聽著怕人的預言？我聽說〈卡爾佛里〉
32.手捫索着冷壁的黏潮，〈生活〉
33.十字架壓着他們的肩背！〈卡爾佛里〉
34.波鱗間輕漾著光艷的小艇。〈她是睡著了〉
35.我靈海裡嘯響著偉大的波濤，〈天國的消息〉
36.只靜靜的坐對着一爐火，〈難得〉
37.我就微笑的再跟着清風走，〈翡冷翠的一夜〉
例 25~例 37 是[ɤ]韻的「的」字和「著」、「着」字的組合，通常是「著」或「着」
字在前，「的」字在後，共有 13 例。
38.我攀登了萬仞的高岡，〈他眼裏有你〉
39.澗泉幽抑了喧響的琴弦；〈她是睡著了〉
40.暗潮侵蝕了砂字的痕跡，〈不再是我的乖乖〉
41.鳥雀們典去了它們的啁啾，〈我等候你〉
42.一包藥粉換着了一身的毒鱗！〈罪與罰（二）〉 43.靜默；休教驚斷了夢神的慇懃；〈她是睡著了〉
44.你不能忘我，愛，除了在你的心裏，〈翡冷翠的一夜〉
45.啊！我身影邊平添了班班的落葉！〈在哀克剎脫教堂前〉
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46.又像是荒漠裏點起了通天的明燎，〈車上〉
47.憂愁，新竹似的豁裂了外籜，〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
48.她就婷婷的升上了天！〈兩箇月亮〉
例 38~例 48 是[ɤ]韻的「的」字和「了」字的組合，通常是「了」字在前，「的」字 在後，共有 11 例，部分詩行較長，[ɤ]韻音韻效果隱藏其間較不明顯，但從上列整理可 看出徐志摩慣用[ɤ]韻的「了」搭配同是[ɤ]韻的「的」。
49.這墓底的清淳，〈問誰〉
50.這唯一的時機，〈決斷〉
51.這大冷的雪天？〈蓋上幾張油紙〉
52.這彎彎的夠多俏！〈兩地相思〉
53.這藍藍的夠多深！〈兩地相思〉
54.這向晚的五月天；〈車眺〉
55.這磅礡的偉象顯現！〈五老峯〉
56.這慘人的曠野無有邊沿，〈問誰〉
57.在這無情的地下—〈問誰〉
58.在這冷清的海上？〈海韻〉
59.在這冰冷的世界，〈難得〉
60.在這亙古的空靈中，〈五老峯〉
61.但這慘淡的弱火一星，〈一星弱火〉
62.但這無端的悲感與悽惋！〈鄉村裏的音籟〉
63.在這流動的生裏起造一座牆；〈『起造一座牆』〉 64.你聽這四野的靜，〈哈代〉
65.便粧綴這冷落的墓宮，〈問誰〉
66.驚不醒這沈醉的昏迷與頑冥！ 〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
67.為維護這思想的尊嚴，〈哈代〉
68.人間沒有這異樣的神明〈我有一個戀愛〉
69.為什麼在這快樂的新年，拋却家鄉？〈古怪的世界〉
70.彷彿怪嫌這離奇的疑問。〈在哀克剎脫教堂前〉
71.倒地？—這怯懦的累贅問誰去收容？〈無題〉
72.你怎生跳度這碧波的無垠？〈白鬚的海老兒〉
73.問誰？阿，這光陰的播弄〈問誰〉
74.它正升起在這教堂的後背，〈在哀克剎脫教堂前〉
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75.你說不自由是這變亂的時光？〈大沽口外（三月十二深夜）〉 76.但運命偏不容這白玉的貞堅。〈罪與罰（二）〉
77.你且站定，在這無名的土阜邊，〈一塊晦色的路碑〉
78.我亦願意讚美這神奇的宇宙，〈呻吟語〉
79.但今天，我面對這異樣的風光——〈西伯利亞〉
80.莫非你到今朝，這定運的一天，〈新催粧曲〉
81.但如今，如今只餘這破爛的漁網—〈問誰〉
例 49~例 81 是[ɤ]韻的「這」字和「的」字的組合，在這 33 個例子中，都是「這」
字在前，「的」字在後，出現次數是[ɤ]韻間隔二字出現兩次中最多的，可見徐志摩常使 用[ɤ]韻的「這」字和「的」字。而在例 49～例 56 中，一韻是在詩行首處，且詩行長度 不長，音韻效果較明顯。
，
82.可不是個陷坑，越陷越沒有底；〈罪與罰（二）〉 83.多麼亮她的襪！〈運命的邏輯〉
84.多麼滑她的髮！〈運命的邏輯〉
85.兩個就跟著擠。〈決斷〉
86.覺得腳下的鬆軟，〈春的投生〉
87.我的臉綳得直長，〈再休怪我的臉沉〉
88.不可搖撼的神奇，〈五老峯〉
89.又何況在這黑夜裏徘徊，〈問誰〉
90.一掠顏色飛上了樹，〈黃鸝〉
91.天上那顆不變的大星，那是你，〈翡冷翠的一夜〉
92.更是難得，無言的相對，〈難得〉
93.啊，一個慌張的少女在海沬裏，〈海韻〉
94.蘇蘇是一個癡心的女子：〈蘇蘇〉
95.為要感動一個女人的心！〈我等候你〉
96.荒涼，嚴肅，不可比況的冷酷。〈西伯利亞〉
97.都不知道他們犯的是什麼罪。』〈卡爾佛里〉
例 82~例 97 是其他[ɤ]韻字的組合，這些例子中的[ɤ]韻字間隔二字出現兩次，如
「麼」、「的」、「個」、「可」……等字的排列，沒有較常出現的[ɤ]韻字組合，可能只是巧 合出現，無特意安排，而詩行較短的則較能顯現其音樂性。
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a.其他韻間隔二字出現
在徐志摩新詩中，一韻間隔二字出現兩次除了最常出現的[ɤ]韻，尚有其他韻也會間 隔二次出現，只是因為多數詩行長，這些韻多半都只是恰巧出現，並非徐志摩慣用的音 韻安排，以下僅舉幾例因詩行短而較具音韻效果的例子。
1.提什麼已往？——〈活該〉
2.樹枝上浮着青，〈春的投生〉
3.孩童們在一邊蹲；〈車眺〉
4.曉風輕搖着樹尖：〈深夜〉
5.山麓前伐木的村童，〈五老峯〉
6.這苦臉也不用裝，〈活該〉
7.給它一個大糊塗，〈大帥（戰歌之一）〉 8.頭戴一頂開花帽，〈半夜深巷琵琶〉
9.露水合著嘴唇喫，〈再休怪我的臉沉〉
10.披散你的滿頭髮，〈這是一個懦怯的世界〉
11.一隻眼老是這擠：〈大帥（戰歌之一）〉 12.傾聽空谷的松籟；〈渺小〉
13.假如我是一朵雪花，〈雪花的快樂〉
14.到這海灘上來發瘋；〈不再是我的乖乖〉
15.我試一試蘆笛的新聲，〈西伯利亞道中憶西湖秋雪庵蘆色作歌〉
16.荒野裡倒著一隻牲口，〈為要尋一個明星〉
17.生活逼成了一條甬道：〈生活〉
18.怕她見笑一臉的紅糟！〈車眺〉
19.那西湖上一宿的猖狂，又是我，〈罪與罰（二）〉 20.回復我純樸的，美麗的童心：〈鄉村裏的音籟〉
21.她胸前掛着一串，不是珍珠，是男子們的枯髏；〈運命的邏輯〉
22.「吐露你的秘密，這不是最好時機？」—〈在那山道旁〉
23.蟒綠的海濤間，不自主的在浮沈……〈我等候你〉
24.變了樣：豔麗的屍體，誰給收殮？」〈殘春〉
25.甘心自苦，為要洗淨那一點錯。〈罪與罰（二）〉
上列這些例子有些是詩行較短，如例 1～例 18；或是詩行中有兩個以上詩人安排的 小語段，而間隔二字的一韻在其中一個小語段出現兩次，如例 19～例 25。在這些例子 中，有一韻在詩行中出現兩次，雖然已間隔二字，但仍隱含音韻性於其中。
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