一韻單純在詩行中間隔出現二次的次數非常多，而同韻的兩字間隔遠近應該會是音 韻效果顯著與否的一個關鍵，因為筆者在整理語料時發現，一韻在詩行中只間隔出現二
A. 間隔一字出現 a.在句首間隔一字出現
一韻在句首隔一字出現二次，即每行的第一個字和第三個字使用相同韻，因為此韻 出現的位置在同一行小語段的開頭，音韻效果最易被發現。
1.披散你的滿頭髮，〈這是一個懦怯的世界〉
2.一雙寂寞的靈魂！〈難得〉
3.逼迫你熱淚流，——〈新催粧曲〉
4.不容注視的威嚴， 〈五老峯〉
5.玉腕與金梭，〈她是睡著了〉
6.多叫我心傷！」〈落葉小唱〉
7.活該我今兒的悶！〈兩地相思〉
8.再休怪我的臉沈，〈再休怪我的臉沉〉
9.繚着道兒上的土〈誰知道〉
10.鬧樂暴雨似的摧！）〈新催粧曲〉
11.三連環的迷謎；〈決斷〉
例 1～例 11 的詩行較短，因為這一行詩的字數少，使用的韻本來就不多，若詩行開 頭的第一個字和第三個字又同韻，音韻效果自然明顯且易被注意，而間隔一字出現，在 音韻上也有所變化。
12.西伯利亞：——我早年時想像〈西伯利亞〉
13.迷霧已經讓路，讓給不變的天光，〈無題〉
14.可憐呵，蘇蘇她又遭一度的摧殘！〈蘇蘇〉
15.衝破濃密，化一朵彩雲；〈黃鸝〉
16.看着寒傖，累贅叫人白眼——〈翡冷翠的一夜〉
例 12～例 16 的詩行字數雖較多，但因詩行中有詩人刻意安排的停頓，一行詩形成 兩個小語段，詩行的前一小語段的字數少，開頭的第一個字和第三個字同韻，亦能造成
134
音韻效果。
17.你我比是桃花接上竹葉，〈再休怪我的臉沉〉
18.妬忌屋內殘餘的暖氣，〈殘破〉
19.那廊下的青玉缸裏養着魚，真鳳尾，〈殘詩〉
20.那是他的信號，耶穌就倒了霉，〈卡爾佛里〉
21.假如她清風似的常在我的左右！〈呻吟語〉
22.我獨坐在半山的石上，〈一星弱火〉
23.昨天我是一個「情種」〈不再是我的乖乖〉
24.迫近我頭頂在騰拿，〈破廟〉
25.我笑說這顏色還欠三分艷！〈梅雪爭春（紀念三一八）〉 26.昨天我冒着大雨到烟霞嶺下訪桂；〈這年頭活着不易〉
27.我陷落在迷醉的氛圍中，〈我等候你〉
28.昨天我瓶子裏斜插著的桃花〈殘春〉
29.這回的保管是高妙。』〈又一次試驗〉
30.白雲在藍天裏飛行：〈鄉村裏的音籟〉
31.奈何在暴雨時，雨槌下搗爛鮮紅無數，〈石虎胡同七號〉
32.奈何在新秋時，未凋的青葉惆悵地辭樹，〈石虎胡同七號〉
33.奈何在深夜裡，月兒乘雲艇歸去，西牆已度，〈石虎胡同七號〉
34.白的還是那冷翩翩的飛雪，〈梅雪爭春（紀念三一八）〉 35.桃花早已開上你的臉，〈春的投生〉
36.朝霞照他們的前胸，〈五老峯〉
37.偶爾投影在你的波心——〈偶然〉
38.只當是一個夢，一個幻想；〈翡冷翠的一夜〉
39.只當是前天我們見的殘紅，〈翡冷翠的一夜〉
40.枝上只見焦萎的細蕊，〈這年頭活着不易〉
41.但變亂還有時罷休，〈大沽口外（三月十二深夜）〉
42.叢林中有鴟鴞在悍辯—〈問誰〉
43.叢莽中伏獸的利爪蜿蜒的蟲豸！〈無題〉
44.舞，在葡萄叢中顛倒，昏迷。〈她是睡著了〉
例 17～例 44 的詩行字數多，出現的韻也多，第一個字和第三個字使用同韻間隔出 現，在整行詩中音韻效果不若前 16 例明顯，但在詩行開頭處有一韻間隔一字出現，也 稍具音韻效果。
135
b.在一行的中間處間隔一字出現
因為新詩一詩行的字數多寡不一，一韻在一句詩行的中段間隔一字出現二次，有時 只是偶然，並不是詩人刻意安排的結果，音韻效果不若出現在句首明顯，但如果字數少，
或是詩行中有詩人刻意安排的小語段停頓，這一韻的間隔出現極可能具有隱含的音樂 性。仔細整理徐志摩詩句，一韻在詩行的中段間隔一字出現兩次的例子相當多，以下有 幾個例子較具音樂性。
1.平舖著無垠，——〈她是睡著了〉
2.是誰的悲思，〈半夜深巷琵琶〉
3.我因此心傷。〈蓋上幾張油紙〉
4.那車燈的小火〈誰知道〉
5.對着我的身影——〈客中〉
6.他熱烈的抱摟，〈新催粧曲〉
7.那河畔的金柳，〈再別康橋〉
8.任飄泊到天涯！〈卑微〉
9.天上不亮一顆星，〈誰知道〉
10.去親你唯一的她！〈兩地相思〉
11.山怨土堆不夠高〈再休怪我的臉沉〉
12.變賣了她的靈魂；〈運命的邏輯〉
13.計算着我的歸期：〈兩地相思〉
14.守候着你的一切；〈我等候你〉
15.為一個人的荒唐，〈俘虜頌〉
16.脫下了他的棗紅袍，〈又一次試驗〉
17.像一堆破碎的水晶，〈我有一個戀愛〉
18.身上臉上全掛着彩，〈俘虜頌〉
19.星光在天外冷眼瞅，〈大沽口外（三月十二深夜）〉
例 1~例 19 的字數少，若有一韻在詩行中段間隔一字出現二次，能營造出音樂性。
尤其像例 1~例 3，一詩行僅有五個字，一韻在第二個字和第四個字間隔出現，剛好是一 個規律的節奏；而例 10~例 15 的詩行則為七個字，詩行中段有一韻在第三個字和第五個 字間隔一字出現，也形成一個規律的節奏。
20.想也有月，有松，〈山中〉
136
21.一度陷入，你祗可向前，〈生活〉
22.你怎還不來？希望〈我等候你〉
23.莫非你到今朝，這定運的一天，〈新催粧曲〉
24.就帶了我的靈魂走，還有那螢火，〈翡冷翠的一夜〉
25.他們老的少的，一致聲訴旅程的疲倦。〈車上〉
26.他們這才得意哪，瞧他們那笑！〈卡爾佛里〉
27.斜靠着曉風，萬種的玲瓏；〈殘破〉
28.給你這一團火，她的香脣，〈兩地相思〉
29.開豁了我的情緒，忘卻了春戀：〈天國的消息〉
例 20~29 的詩行雖長，但詩行中有徐志摩刻意安排的小語段停頓點，使詩行區分為 前後兩個小語段，這十個例子是一韻在詩行中的前段小語段間隔一字出現兩次，這前段 小語段的字數不多，一韻間隔出現有時會剛好落到小語段節奏點，如例 20~23，這樣的 情形會使音韻效果更加顯著。
30.那白楊，婀娜的多姿，最是那樹皮，〈西伯利亞〉
31.釘上十字架去，當賊受罪，我不幹！〈卡爾佛里〉
32.客人，你運氣不好，來得太遲又太早；〈這年頭活着不易〉
33.『你不見李二哥回來，爛了半個臉，全青？〈太平景象〉
而例 30~33 則是一韻在詩行的中段小語段間隔一字出現，這四例的中段小語段字 數很少，有兩個字同韻的話，在誦讀時能感受到其音樂性，若剛好又落在此小語段首處 或小停頓點，則音韻性更明顯。
34.你摸摸我的心，它這下跳得多快；〈翡冷翠的一夜〉
35.（又是一天，真是，這怎麼好！）〈乾着急〉
36.上帝，我沒有病，再不來對你呻吟！〈戀愛到底是什麼一回事〉
37.疑懼在她臉上，可憐的小羔羊，〈在不知名的道旁（印度）〉 38.不比從前，沒了我的瘋癲，〈不再是我的乖乖〉
39.陰沈，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，〈生活〉
40.來一陣暴風雨，摧殘了她的身世。〈蘇蘇〉
而例 34~40 則是一韻在詩行的後段小語段間隔一字出現兩次，其中例 34~37 是在後 段小語段的首處間隔出現，在誦讀時，因為前段小語段的停頓點已略作休息，下段小語
137
段出現即有一韻間隔出現，音韻效果易被注意到。
c.在一行的末尾處間隔一字出現
一韻在詩行末尾處間隔一字出現兩次亦能顯現音韻性，以一句詩行來看，最後一個 字是韻腳，而倒數第二個字及第四個字同韻，因位置已接近小語段結束點，出現兩字同 韻，在誦讀時，亦能感覺其音樂性。
1.我揮一揮衣袖，〈再別康橋〉
2.我拉著你的手，〈這是一個懦怯的世界〉
3.燙著了我的臉！〈落葉小唱〉
4.掩埋了他的心，〈新催粧曲〉
5.我祗要一條縫，——〈闊的海〉
6.我想攜着她的手〈客中〉
7.跳動着幾條泥鰍，〈再休怪我的臉沉〉
8.守候着你的一切；〈我等候你〉
9.轉眼間忽又不在〈渺小〉
10.給了也還是白丟，〈又一次試驗〉
11.為要生命的精華；〈再休怪我的臉沉〉
12.夢裏的青蛙驚起，〈俘虜頌〉
13.驚惶的，掙出強暴的爪牙；〈望月〉
14.但為你，我愛，如今永遠封禁〈問誰〉
15.我再來打——打革命的鐘！』〈秋蟲〉
16.一樣是清光，我說，圓滿或殘缺。〈客中〉
而例 1~16 是一韻在詩行末尾間隔一字出現兩次，這些例子的詩行長度大致也不 長，部分詩行雖長，但因為詩人在其中安排了停頓點，而相隔一字的同韻字出現在後段 較短的小語段，亦能顯現音樂性，尤其像是例 14、15，後段小語段僅有五個字，第二個 字和第四個字同韻，而第一、三、五字恰好不同韻，形成一個規律的音韻間隔。