語段的尾字互相呼應」、「綜合形式」四小項目加以討論，因「在一行詩中的特殊位置出 現」這一類要強調一韻放在詩行的特殊位置會營造何種音樂性，故如果詩行中出現相同 用韻的字，但其造成的音樂性不明顯，或此韻出現的位置非這一小節主要討論的範疇，
則會僅用下底線雙線 表示。
（一）詩行首尾互相呼應
所謂同一韻在一行詩的首尾互相呼應，即是同一行中第一個字和最後一個字同韻，
使聲音首尾貫串，互相呼應。行首字為此行起始音，行末字為此行的結束音，詩行的開 始與結束都使用同一韻押韻，很容易就能感受到詩行的音樂性，此類型在徐志摩的詩作 中出現的次數相當多，共有 103 例，以下加以整理說明。
1.一個星芒下的黑影悽迷—〈問誰〉
2.依稀窗紗間美人啟齒的瓠犀——〈無題〉
3.你到深夜裏來聽他悲泣！〈再休怪我的臉沉〉
4.你知道那神氣，〈大帥（戰歌之一）〉
5.一隻眼老是這擠：〈大帥（戰歌之一）〉 6.計算着我的歸期：〈兩地相思〉
7.你這不來於我是致命的一擊，〈我等候你〉
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8.你我間的距離！〈我等候你〉
9.提着殺人的凶器，〈俘虜頌〉
10.一聳身就落了地〈俘虜頌〉
11.比是消散了的詩意，〈活該〉
12.你，靜悽悽的安眠在墓底，〈問誰〉
13.嚦嚦的清音，繚繞著村舍的靜謐，〈天國的消息〉
14.尼司，佛洛倫司，巴黎，〈給——〉
15.你祗是不作聲，黑緜緜的坐地？〈在不知名的道旁（印度）〉 16.你不能忘我，愛，除了在你的心裏，〈翡冷翠的一夜〉
例 1～例 16 安排[i]韻在詩行的首尾互相呼應，其中例 1～例 12 的詩行中間沒有停 頓點，音韻的連結性強；而例 12～例 16 的詩行中有兩個以上小語段，雖詩行中有停頓 點，但因[i]韻出現的位置是詩行首尾，仍具有鮮明的音樂性。此外，例 2、例 3、例 12、
例 16 不僅使用[i]韻在詩行首尾互相呼應，詩行中偶有[i]韻的字點綴其間，增添音樂性。
上一章提到徐志摩新詩中常使用[i]韻母句尾押韻，在這一小節亦發現，詩行首尾互相呼 應亦常使用[i]韻。
17.不去那冷寞的幽谷，〈雪花的快樂〉
18.不去那淒清的山麓，〈雪花的快樂〉
19.如同封鎖在壁椽的羣鼠，〈殘破〉
20.甦醒的盼切，只增劇靈魂的麻木！〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
例 17～例 20 安排[u]韻在詩行的首尾互相呼應，這四例僅有例 20 的詩行中有兩個 小語段，雖此詩行中有停頓點，但因[u]韻出現的位置是詩行首尾，仍具有鮮明的音樂性。
21.假如我是一朵雪花，〈雪花的快樂〉
22.沙揚娜拉！〈沙揚娜拉〉
23.化生了彩霞，〈她是睡著了〉
24.他們也不止一半天的交情哪：〈卡爾佛里〉
25.打死可憐的希冀的嫩芽，〈我等候你〉
26.他們不說一句話。〈渺小〉
27.他躲在沙漠地裏住家；〈秋蟲〉
28.啊，半輪的殘月，像是破碎的希望，他〈半夜深巷琵琶〉
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例 21～例 28 安排[a]韻在詩行的首尾互相呼應。這八例中，除了第 28 例為詩行內 有四個小語段，中間有停頓點，其餘都是完整的一行，首尾呼應，尤其例 22 全詩僅有 四個字，但有三個字「沙」、「娜」和「拉」使用[a]韻，音樂感強烈。此外，例 27 詩行 中偶有[a]韻的字點綴其間，增添音樂性。
29.我把幻景的玉杯摔破；〈去罷〉
30.我在冷冰冰的被窩裏摸——〈蓋上幾張油紙〉
31.我不希罕這活，〈決斷〉
32.我愛這大海的顛簸！』〈海韻〉
33.魔鬼見了她哆索！〈運命的邏輯〉
34.我見着你眼內一陣陣的冒火：〈罪與罰（二）〉 35.我的僅有的理性亦如此說。〈我等候你〉
36.我，在迷醉裏摩挲！ 〈問誰〉
37.躲開，瞧我的；歐，去你的，誰跟你囉哆！』〈大帥（戰歌之一）〉
例 29～例 37 安排[o]韻在詩行的首尾互相呼應。這六例中，除了第 36、37 例是詩 行中間有停頓點，其餘都是完整的一行，首尾呼應。此外，例 30 的詩行中還有一個[o]
韻的字「窩」點綴其間，增添音樂性。
38.這陣子我的靈魂就像是火磚上的〈翡冷翠的一夜〉
39.這話也有理，那叫我怎麼辦呢？〈翡冷翠的一夜〉
40.這些，還有別的許多說不盡的，〈春的投生〉
例 38～例 40 安排[ɤ]韻在詩行的首尾相互呼應，這三例的詩行中都還有停頓點，而 例 39 和例 40 的詩行中還各有[ɤ]韻的字「麼」及「的」。
41.再也沒有用，這些詩材！〈秋蟲〉
[ai]韻在詩行的首尾互相呼應僅有例 41 這一例，且詩行中還有停頓點。
42.追盡了生命的餘輝—〈為誰〉
43.淚依依的憔悴！〈問誰〉
44.為什麼這到處是憔悴？〈這年頭活着不易〉
45.眉眼糊成了玫瑰，〈俘虜頌〉
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46.吹醒羣松春醉，〈山中〉
47.水底的魚兒也得醉！〈兩箇月亮〉
48.回走吧，天色已是怕人的昏黑，——〈她怕他說出口〉
例 42～例 48 安排[ei]韻在詩行的首尾互相呼應。這六例中，除了第 48 例中間有停 頓點，其餘都是完整的一行，首尾呼應。特別注意例 43 及例 44，在上一章探討句尾押 韻時，例 43 的「悴」字是歸類為使用去聲寘韻和「冀」押韻，「淚」和「悴」以國語判 斷都是[ei]韻，用古韻亦都是「寘韻」，所以無論古韻或國語都是同韻；而例 44 的「悴」
是以吳方言[ᴇ]韻和「蕊」、「災」押韻，「為」和「悴」國語和吳方言也都是同韻。
49.搗毀了蛇龍們的老巢，〈他眼裏有你〉
50.小巷裏奔跑：〈殘破〉
51.朝山人，這異象便是你跋涉的酬勞！〈無題〉
52.照出一個我，一座破廟！〈破廟〉
例 49～例 52 安排[au]韻在詩行的首尾互相呼應。例 51 和例 52 是詩行內有二個小 語段，中間有停頓點，另外兩個例子都是完整的一行，首尾呼應。上一章討論句尾押韻 時提到徐志摩最常使用[au]韻押韻，但在詩行的首尾互相呼應例子中，徐志摩並未常常 使用[au]韻。
53.就使有一天霹靂翻了宇宙，——〈『起造一座牆』〉 54.牛馬的樂園，幾千里無際的綠洲，〈西伯利亞〉
55.又想起那時候，〈新催粧曲〉
56.有罪是我，天罰那離奇的引誘！〈罪與罰（二）〉
例 53～例 56 安排[ou]韻在詩行的首尾互相呼應。例 54 及例 56 是詩行內有二個小 語段，中間有停頓點，只有例 53 是完整的一行，首尾呼應。此外，例 53 的詩行中還有 一個[ou]韻的字「有」點綴其間，增添音樂性。
57.是誰的悲思，〈半夜深巷琵琶〉
58.是誰的手指，〈半夜深巷琵琶〉
兩種舌尖元音在徐志摩新詩的句尾押韻中互押，例 57 的「思」及「是」可算同韻，
例 57 及例 58 使用韻母[ї]營造詩行首尾互相呼應的音樂性。
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59.按時的泛濫，〈問誰〉
60.但天知道我還想往上攀！〈再休怪我的臉沉〉
61.但運命又叫無情的手來攀，〈蘇蘇〉
例 59～例 61 安排[an]韻在詩行的首尾互相呼應，這三個例子都是完整的一行，首 尾呼應。
62.肩挨肩的坐落在陽光暖暖的窗前，〈古怪的世界〉
63.憐憫貧苦不是卑賤，〈古怪的世界〉
64.掩護着同心的歡戀，〈我來揚子江邊買一把蓮蓬〉
65.見新郎面——〈新催粧曲〉
66.澗泉幽抑了喧響的琴弦；〈她是睡著了〉
67.漸漸的潮沒了這曠野，這荒天，〈無題〉
68.戀愛，我要更光明的實現：〈再休怪我的臉沉〉
69.現喫虧的當然是女人，也可憐，〈罪與罰（二）〉 70.眼看她瘋，丟醜，喔！雷砸我的臉！〈罪與罰（二）〉 71.玄妙的手勢，像是指點，〈我等候你〉
例 62～例 71 安排[en]韻在詩行的首尾互相呼應。例 67 和例 71 是詩行內有二個小 語段，中間有停頓點，另外五個例子都是完整的一行，首尾呼應。上一章討論句尾押韻 時提到徐志摩最常使用陽聲韻[en]韻押韻，此處亦可看到[en]韻常被安排在詩行首尾互押 押韻。此外例 62 和例 66 的詩行中還各有一個[en]韻的字「肩」及「喧」點綴其間，增 添音樂性。
72.像一朵曼陀羅花英英的露爽，〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
73.上車來老婦一雙〈古怪的世界〉
74.讓傷心的熱血添濃你頰上的紅光；〈新催粧曲〉
75.當然不知趣也不止是這西窗，〈西窗〉
76.當窗有一團不圓的光亮，〈殘破〉
例 72～例 76 安排[aŋ]韻在詩行的首尾互相呼應。這四個例子都是完整的一行，首 尾呼應。上一章討論句尾押韻時提到徐志摩常常使用[aŋ]韻押韻，但在詩行的首尾互相 呼應例子中，徐志摩並未常常使用[aŋ]韻。
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77.任憑人生是幻是真，〈我有一個戀愛〉
78.趁太陽還在崇明島外打盹，〈俘虜頌〉
79.更不向人間訪問幸福的進門，〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
80.更迫切的要求你的腰身，〈春的投生〉
81.春的投生。〈春的投生〉
82.更沒有虛矯，猜忌與嫌僧，〈難得〉
83.朋友，我懂得那一條骨鯁，〈她怕他說出口〉
例 77～例 83 安排[ən]韻在詩行的首尾互相呼應，徐志摩新詩會使用吳方言押韻，
國語的[ən]韻及部分[əŋ]韻在吳方言中屬於[ən]韻，故在此歸為同一類加以討論，統稱[ən]
韻。這七例安排[ən]韻在詩行的首尾互相呼應，其中例 82、83 是詩行內有二個小語段，
中間有停頓點，但詩行首尾同韻，具有音樂性。
84.驚不醒這沈醉的昏迷與頑冥！〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
85.靜是這黃昏時的田景，〈車眺〉
86.庭院是一片靜，〈山中〉
87.明月潟影在眠熟的波心。〈月下雷峰影片〉
88.平舖著無垠，——〈她是睡著了〉
89.輕顫的粧綴著老人們的蒼鬢，〈五老峯〉
90.輕盪着少女的清音——〈海韻〉
91.今晚的天空像她的愛情，〈兩地相思〉
92.因為有窟窿的破襪是絕對的理性，〈西窗〉
93.銀色的纏綿的詩情〈秋月〉
94.明兒再來看魚肚色的朝雲！』〈她怕他說出口〉
95.輕盈的輕盈的，掉落在這小徑，〈天國的消息〉
96.靜默；休教驚斷了夢神的慇懃；〈她是睡著了〉
97.靜，沙沙的盡是閃亮的黃金，〈她是睡著了〉
98.盈盈的，沾住了她的衣襟，〈雪花的快樂〉
99.運命說：你趕花朝節前回京，〈梅雪爭春（紀念三一八）〉
例 88～例 99 使用吳方言[in]韻在詩行的首尾互相呼應，在吳方言中，[in]韻及[iŋ]
韻並無區別，再者為了押韻，徐志摩亦會讓[yn]韻和[in]韻、[iŋ]韻相押，故例 94 及例 99 亦歸在這一類。整體來看，例 84～例 99 在徐志摩新詩中都可算是以[in]韻首尾相連。
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例 95～例 99 都是詩行內有二個小語段，中間有停頓點，另外的例子則是完整的一行，
首尾呼應。此外例 84、95、96、97 的詩行中還各有屬於[iŋ]、[in]韻的字「醒」、「輕盈」
「驚」及「盡」點綴其間，增添音樂性。
100.溶入了她柔波似的心胸！〈雪花的快樂〉
101.胸膛間的異樣的跳動；〈春的投生〉
102.衝破一切的恐怖，遲疑，畏葸，苦痛，〈無題〉
103.朋友，這乾着急有什麼用，〈乾着急〉
（朋友，你的心在怦怦的動：〈她怕他說出口〉
例 100～例 103 安排[uŋ]韻在詩行的首尾互相呼應，而例 103 的「朋」字在國語裡 雖然韻母為[ən]，但在吳方言中，「朋」字和其他國語為[uŋ]韻的字同韻，都屬於吳方言 oŋ 韻，故在此為符合徐志摩押韻的習慣，將例 103 歸為此類。例 102 及例 103 都是詩行 內有二個以上的小語段，中間有停頓點，而例 102 的詩行中還有一個[uŋ]韻的字「恐」
例 100～例 103 安排[uŋ]韻在詩行的首尾互相呼應，而例 103 的「朋」字在國語裡 雖然韻母為[ən]，但在吳方言中，「朋」字和其他國語為[uŋ]韻的字同韻，都屬於吳方言 oŋ 韻，故在此為符合徐志摩押韻的習慣，將例 103 歸為此類。例 102 及例 103 都是詩行 內有二個以上的小語段，中間有停頓點，而例 102 的詩行中還有一個[uŋ]韻的字「恐」