在一個小節中，相同韻不規則間隔出現，不若前三類有規則可循，在徐志摩新詩中，
B. 變化形式：其他行數的「一韻前後包括另一韻」類型 1.〈為誰〉第一節
這幾天秋風來得格外的尖厲 我怕看我們的庭院 樹葉傷鳥似的猛旋 中著了無形的利箭—
沒了，全沒了，生命，顏色，美麗
2.〈呻吟語〉第一節
我亦願意讚美這神奇的宇宙，
我亦願意忘却了人間有憂愁，
像一隻沒掛累的梅花雀，
清朝上歌唱，黃昏時跳躍；——
假如她清風似的常在我的左右！
107蘇維熊：《英詩韻律學》，臺灣商務印書館，1967 年 10 月初版，頁 202。
108王力：《漢語詩律學》，上海：教育出版社，1988 年，p890。
109王力：《漢語詩律學》，上海：教育出版社，1988 年，p899。
110蘇維熊：《英詩韻律學》，臺灣商務印書館，1967 年 10 月初版，頁 263。
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3.〈無題〉第四節
前衝；靈魂的勇是你成功的秘密！
這回你看，在這決心捨命的瞬息，
迷霧已經讓路，讓給不變的天光，
一彎青玉似的明月在雲隙裡探望，
依稀窗紗間美人啟齒的瓠犀——
那是靈感的贊許，最恩寵的贈與！
4.〈五老峯〉第二節
是誰的意境？是誰的想像？
是誰的工程與搏造的手痕？
在這亙古的空靈中，
陵慢著天風，天體與天氛！
有時朵朵明媚的彩雲，
輕顫的粧綴著老人們的蒼鬢，
像一樹虬幹的古梅在月下
吐露了艷色鮮葩的清芬！
在押韻類型中，一韻由前後行包括另一韻的押韻類型在四行一節的詩節只有一種 ABBA 韻式，但在多行數的小節中，這種韻式會加以變化。最基本的還是前後行為同韻，中間 行數使用另一韻，如例 1，第一、五行押[i]韻，中間的二、三、四行押[en]韻，形成 ABBBA 韻式；有時押韻行數略作調整，像例 2，第一、二、五行同押[ou]韻，中間的第三、四 行則是押[e]韻，形成 AABBA 韻式。ABBBA 及 AABBA 是五行詩最常使用的韻式。至 於其他的行數的「一韻前後包括另一韻」類型則是從基本韻式加以擴展，如例 3，第一、
二、五、六行都是押[i]韻，中間第三、四行押另一韻[aŋ]，形成 AABBAA 的包韻形式；
但有時並非小節中每行都押韻，如例 4，第二、四、八同押[ən]韻，第五、六行押[iŋ]韻，
但第一、三、七行則不押韻，形成 ABCBDDEB 韻式，不規則押韻且加入不押韻的三行 讓押韻多了音韻上的變化。
三、一節中韻腳為數種不同韻的類型
在一節多行數的詩節中，通常不會只使用單一或兩種韻當作韻腳，行數越多，使用
的韻也越多。「一節中韻腳為數種不同韻的類型」指的就是一節中使用三種以上韻當作 韻腳，有些是順遞出現，有些是交替出現，以下即分這兩類加以討論。52
（一）數韻順遞出現型
數韻順遞出現型是小節中有三種以上韻當作韻腳，這些韻順遞出現，且通常是每兩 行換一韻，在多行數的詩節中，這樣的韻腳安排極具節奏感。
1.〈這是一個懦怯的世界〉第四節 順著我的指頭看，
那天邊一小星的藍 —
那是一座島，島上有青草，
鮮花，美麗的走獸與飛鳥，
快上這輕快的小艇，
去到那理想的天庭—
戀愛，歡欣，自由—辭別了人間，永遠！
一小節中有三韻順遞的次數不多，形式上也並無多大變化，即相同韻兩兩順遞排 列，在例 1 中，只有第七行不押韻，第一、二行「看」、「藍」押[an]韻，第三、四行「草」、
「鳥」押[au]韻，第五、六行「艇」、「庭」押[iŋ]韻。
2.〈兩箇月亮〉第二節 還有那箇你看不見，
雖則不提有多麼艷！
她也有她醉渦的笑，
還有轉動時的靈妙；
說慷慨她也從不讓人，
可惜你望不到我的園林！
可貴是她無邊的法力，
常把我靈波向高裏提：
我最愛那銀濤的汹湧，
浪花裏有音樂的銀鐘；
就那些馬尾似的白沫，
也比得珠寶經過雕琢。
一輪完美的明月，
又況是永不殘缺！
祗要我閉上這一雙眼，
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她就婷婷的升上了天！
在單一韻連續出現的類型中曾論述到，在西洋詩裡，每兩行一韻叫做偶體詩。徐志 摩亦有一節兩行的詩句，有時這類偶體詩會全詩寫在一起，不分段，例 2〈兩箇月亮〉
第二節即是這種形式，形成數韻順遞出現。〈兩箇月亮〉第二小節共有 16 行，每兩行押 一韻，雖然第一、二行及第十五、十六行同押[en]韻，但是其他韻都未重複，第三、四 行是押[au]韻，第五、六行以吳方言來看是押韻，第七、八行是押[i]韻，第九、十行是 押[uŋ]韻，第十一、十二行押[o]韻，第十三、十四行押[e]韻，整小節都是每兩行就換一 個韻，在韻式上還是把此首詩歸於數韻順遞出現，綿密的押韻，規律換韻，使這首詩充 滿音樂節奏感，其他多行數的詩如〈殘詩〉全首、〈人變獸（戰歌之二）〉全首、〈兩地 相思〉全首兩小節、〈秋蟲〉全首、〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉全首等也使用了這 樣的韻式。
（二）數韻交替出現型