間隔三字

以新詩來看，因為詩行字數較多，一韻在詩行中間隔三字出現兩次所營造的音韻性 已不太明顯，因為相同的韻間隔距離較遠，讓人不易察覺，有時也僅是偶然性，非詩人 刻意營造。但為了解徐志摩新詩中的句中韻特色，仍試著整理一韻間隔三字出現兩次的 例子，其中，和間隔二字出現的情形類似，[ɤ]韻仍使用最頻繁，且出現的[ɤ]韻字組合 亦大同小異，只是間隔字數增多，但仍是徐志摩慣用的韻字安排。以下先整理[ɤ]韻間隔 三字出現兩次的例子，再整理其他韻較具音韻效果的詩行。

1.哦，這浪頭來得凶惡，〈不再是我的乖乖〉

2.這裏面坑得死人；〈再休怪我的臉沉〉

3.你別說這日子過得悶，〈秋蟲〉

4.這是冬夜的山坡，〈夜半松風〉

5.阿，這半潮潤的新墳！〈問誰〉

6.我衝入這黑緜緜的昏夜，〈為要尋一個明星〉

7.在這凍沈沈的深夜，淒風〈問誰〉

8.愛，就讓我在這兒清靜的園內，〈翡冷翠的一夜〉

9.在愛裏，這愛中心的死不強如〈翡冷翠的一夜〉

10.但這來白鬚的海老又生惱〈白鬚的海老兒〉

11.不是荒原，這春夏間的西伯利亞，〈西伯利亞〉

12.在這秋月下的蘆田；〈西伯利亞道中憶西湖秋雪庵蘆色作歌〉

13.這半悲慘的趣劇他早經看厭，〈在哀克剎脫教堂前〉

14.單這一提我的天良就直追，〈罪與罰（二）〉 15.是這黃昏時的田景，〈車眺〉

16.這不知趣的西窗放進〈西窗〉

17.趕入了黑叢叢的山坳，〈破廟〉

18.躲進了昏沈沈的破廟〈破廟〉

19.忘了我現在的破廟；〈破廟〉

20.認明了那清幽的住處，〈雪花的快樂〉

21.洗淨了青嶼似的前峰；〈一星弱火〉

22.就我也變成了天神似的英雄！〈天神似的英雄〉

23.我記起了我生平的惆悵，〈西伯利亞道中憶西湖秋雪庵蘆色作歌〉

24.攀，攀盡了青條上的燦爛，——〈蘇蘇〉

25.添了我一世的愁；〈兩地相思〉

26.你知道，搗毀了那並蒂的蓮苞〈罪與罰（二）〉

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27.沒了那迷人的圓臉，〈兩箇月亮〉

28.就比如黑暗的前途見了光彩，〈翡冷翠的一夜〉

29.涼風吹拂著我孤獨的身形；〈天國的消息〉

30.蒙著街心裏的土——〈誰知道〉

31.晃著道兒上的土——〈誰知道〉

32.衝着街心裏的土——〈誰知道〉

33.思忖著淚怦怦的，人生與鮮露？〈朝霧裡的小草花〉

34.土塵裡飛轉着銀晃晃的車輪——〈先生！先生！〉

35.眼裏直流著白豆粗的眼淚；〈卡爾佛里〉

36.因此我緊攬著我生命的繩網，〈問誰〉

37.嘲諷著我迷惘的神魂〈一星弱火〉

38.繚着道兒上的土〈誰知道〉

39.閃動著你真情的淚晶；〈她怕他說出口〉

40.但此時我忙着親我愛的香唇，〈白鬚的海老兒〉

41.活動著我自剖的一把鋼刀！〈再休怪我的臉沉〉

42.起，跳舞着沒腦袋的英雄〈人變獸（戰歌之二）〉 43.沈澱着彩虹似的夢。〈再別康橋〉

44.老朽的雕像瞅着我發楞〈在哀克剎脫教堂前〉

45.一個星芒下的黑影悽迷—〈問誰〉

46.更無有塵世的倉促與噩夢，〈五老峯〉

47.我要你我的愛高比得天：〈再休怪我的臉沉〉

48.怪得人錯走了路？〈深夜〉

49.新娘，你為甚麼緊鎖你的眉尖，〈新催粧曲〉

50.看他們今兒個做俘虜的光榮！〈俘虜頌〉

例 1～例 50 所使用的韻是徐志摩最慣用的[ɤ]韻，其中例 4～例 16 是[ɤ]韻字「這」、

「的」組合，共計有 13 例；例 17～例 28 是[ɤ]韻字「了」、「的」組合，共計有 12 例；

其中例 29～例 44 是[ɤ]韻字「著」、「着」和「的」組合，共計有 16 例，和間隔二字出 現的例子類似，這三種[ɤ]韻字組合所佔比例最高，可視為徐志摩新詩的一種音韻風格。

而其他[ɤ]韻字間隔出現的例子則較算是偶然出現。

51.你胡猜我也不怪，〈再休怪我的臉沉〉

52.劈去生活的餘渣，〈再休怪我的臉沉〉

53.晚霞正照着它們，〈車眺〉

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54.神道見了她搖頭，〈運命的邏輯〉

55.天弔明哲的凋零！〈哈代〉

56.跳動着幾條泥鰍，〈再休怪我的臉沉〉

57.露水潤了枯芽。〈怨得〉

例 51～例 57 是其他一韻間隔三字出現兩次的例子，這七例的詩行長度短，雖然這 一韻間隔三字，但出現的位置都距離詩行節奏點近，故音樂性較易被發現。

（二）間隔出現三次

徐志摩新詩重視音韻性，亦有一韻在詩行中間隔出現三次，一韻在詩行中頻繁出

現，使相同音韻交錯在詩行之中，有些是規律整齊，有些是錯落點綴，各有其音韻之美。

以下分為兩部分加以整理討論，先論述規律間隔出現的形式，再論述不規律間隔出現的 形式。

A.規律間隔出現

一韻要在詩行中間隔出現三次以營造音樂性，最具有整齊音韻效果的就是規律間 隔，一韻出現後，這一韻的音韻效果尚短暫停留，而間隔幾字後，相同音韻即出現相互 應和，再間隔相同字數後，相同音韻又出現與之呼應，形成綿密的音韻效果。徐志摩新 詩中，一韻在詩行中規律間隔出現三次有以下幾例：

1.牛馬的樂園，幾千里無際的綠洲，〈西伯利亞〉

2.衝了我得意的建築—— 〈不再是我的乖乖〉

3.凝聚成這「凍樂」似的建築神工，〈五老峯〉

4.為什麼放著甜的不嘗，〈哈代〉

5.還遠在那白雲環拱處的山嶺！〈無題〉

6.周圍是黑暗沒有邊。〈活該〉

7.像一堆破碎的水晶，〈我有一個戀愛〉

8.都在手携手的讚美着〈春的投生〉

9.頭頂不見一線的天光，〈生活〉

10.蘆田中見萬點的飛螢。〈西伯利亞道中憶西湖秋雪庵蘆色作歌〉

11.太陽心慌的向天邊跑；〈車眺〉

例 1～例 11 是規律間隔一字，一韻在詩行中間隔出現三次，而這三個使用同一韻 的字之間，則是規律間隔一個不同韻的字，因為間隔距離小，音韻效果強烈。

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12.我可忘不了你，那一天你來，〈翡冷翠的一夜〉

13.頂謙卑—聽著，他說話了！他說：〈卡爾佛里〉

14.難得，夜這般的清靜：〈難得〉

15.一林松，一叢竹，紅葉紛紛：〈滬杭車中〉

例 12～例 15 亦是規律間隔一字，但在間隔之間，還有徐志摩安排的小語段停頓點，

使音樂性或許稍有停頓，但還是具有綿密的音韻效果。

16.從烏黑得如同暴徒一般的〈秋月〉

17.她家裏另有一雙並蒂的白蓮，〈罪與罰（二）〉 18.癡！想磔碎一個生命的纖微〈我等候你〉

19.如今多謝這無名的博大的光輝，〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉

20.但這沈沈的緊閉的大門：誰來理睬；〈叫化活該〉

21.跑遍了荒涼的人生的曠野；〈戀愛到底是什麼一回事〉

22.我獨自的獨自的沈思這世界古怪—〈古怪的世界〉

23.解釋了處女的夢境的歡喜，〈她是睡著了〉

24.阿，一顆純潔的愛我的心，〈兩地相思〉

25.這是一個懦怯的世界，〈這是一個懦怯的世界〉

26.遮掩我的剮殘的餘骸——〈叫化活該〉

27.在這敻絕的秋夜與秋野的〈秋月〉

28.她怎能明白運命的無情，慘劇？〈在不知名的道旁（印度）〉 29.這顯示的神奇，這現在與此地，〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉

例 16～例 29 則是規律間隔二字，一韻在詩行中間隔出現三次，而這三個使用同一 韻的字之間，則是規律間隔二個不同韻的字，間隔距離已稍微拉大，但因為一韻在詩行 中出現三次，頻繁且整齊的排列亦能營造出豐富音樂性，其中例 290 的詩行中，有徐志 摩安排的小語段停頓點。

30.漸漸每一個臉上來了有光輝的驚喜：〈車上〉

31.為這遭冤曲的最純潔的靈魂〈一塊晦色的路碑〉

32.它那正直的金燄投射到遙遠的山坳。〈車上〉

33.在這昏夜，在這不知名的道旁，〈在不知名的道旁（印度）〉 34.在這冥盲的旅程上，在這昏黃時候，〈車上〉

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例 30～例 34 則是規律間隔三字，一韻在詩行中間隔出現三次，而這三個使用同一 韻的字之間，則是規律間隔三個不同韻的字，這一韻間隔距離雖更大，但因為是整齊規 律的排列，所以音樂效果亦明顯，亦具有其特殊性。其中例 33～34 的詩行中，則有徐 志摩安排的小語段停頓點。

B.不規律間隔出現

一韻在詩行中出現三次，以規律間隔形式出現的次數並不多，因為規律間隔需要詩 人特別安排、設計，絕大多數的詩行還是一韻不規律間隔出現，其實這一類可視為一韻 在詩行中間隔出現兩次的延伸版本，但不同的是，因為一韻出現三次，所以音韻效果會 更明顯、強烈。

a.有兩個同韻字間隔一字出現，另一個同韻字任意間隔出現 1.在這迷霧裡，在這岩壁下，〈朝霧裡的小草花〉

2.你說地獄不定比這世界文明〈翡冷翠的一夜〉

3.我亦願意讚美這神奇的宇宙，〈呻吟語〉

4.他說你情急我偏給你不行，〈白鬚的海老兒〉

5.我唯一的祈求是保全你的家：〈罪與罰（二）〉 6.昨夜我夢見我的兒：〈蓋上幾張油紙〉

7.阿，我認識了我的命運，她的憂愁，—〈在那山道旁〉

8.清芬滲透了她的周遭的清氛；〈她是睡著了〉

9.挑逗著她的心—純潔的靈魂——〈她是睡著了〉

10.裝着我的寶貝，我的心，〈蓋上幾張油紙〉

11.開豁了我的情緒，忘卻了春戀：〈天國的消息〉

12.這不可攀援的峻險！〈五老峯〉

13.吐露了艷色鮮葩的清芬！〈五老峯〉

14.她唱，直唱得一車上滿是音樂的幽妙。〈車上〉

15.滿鋪著謊的床上那睡得著？〈罪與罰（二）〉 16.掛綵似的扮得我全沒了主意！〈罪與罰（二）〉 17.這頃刻間有惡風波，——〈海韻〉

18.急旋着一個苗條的身影，——〈海韻〉

19.這回再不來這大海的邊沿！ 〈不再是我的乖乖〉

20.在暮靄裡記認你從來的踪蹟！〈無題〉

21.『客人，你運氣不好，來得太遲又太早；〈這年頭活着不易〉

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22.人間的變幻他什麼都見過；〈在哀克剎脫教堂前〉

23.已在遠近間相應的喧呼—〈問誰〉

24.『天快黑了，怎麼好，還有這一大堆？〈大帥（戰歌之一）〉 25.快死了，她說，但我不悔我的癡情！〈客中〉

26.就我——就我也不情願受苦！）〈她怕他說出口〉

27.她唱，直唱得一車上滿是音樂的幽妙。〈車上〉

例 1～例 27 是一韻在詩行中出現三次，這三個使用相同韻的字之間所安排的間隔較 不規律，不過仔細觀察仍可看出，在其不規則中亦有其較整齊之處。在這 27 例的詩行 中，可發現在詩行的前半段，兩個使用同一韻的韻字間僅間隔一字，而另一個使用相同 韻的韻字則是在詩行後半段不規則間隔出現，使整個詩行在整齊中又有錯落美感。其 中，例 24～例 27 間隔一字出現的韻字間還有徐志摩安排的停頓點，造成的音韻間隔會 比只間隔一字的大些，音韻節奏亦會有所改變。。

28.那一聲珍重裏有蜜甜的憂愁—〈沙揚娜拉〉

29.疑問！這回我自己幸喜我的夢醒，〈戀愛到底是什麼一回事〉

29.疑問！這回我自己幸喜我的夢醒，〈戀愛到底是什麼一回事〉

在文檔中 政大機構典藏-National Chengchi University Institutional Repository(NCCUR):Item 140.119/67888 (頁 151-160)