所謂的「AB‧B‧A」型或「A‧B‧BA」型是指只有詩行前段出現一組「AB」
B. 變化形式
詩行中除了兩組以上的 AB 韻形式，還有單獨出現的 A 韻或 B 韻，可能出現在原本 兩組 AB 韻組合的前面、中間或是後面，增添音韻變化，這是「AB‧AB」型的變化形 式，在徐志摩新詩中這樣的組合有以下幾例：
1.但這無端的悲感與悽惋！〈鄉村裏的音籟〉
2.算是好男子不怕死？——〈俘虜頌〉
3.囚禁著我心靈的自然的流露，〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
4.什麼無名的苦痛，悲悼的新鮮，〈在不知名的道旁（印度）〉 5.這是清脆的稚兒的呼喚，〈鄉村裏的音籟〉
6.廚房裏飯焦魚腥蒜苗是腐乳的沁芳南，〈西窗〉
7.過一處河沿轉入了黑遙遙的曠野；——〈誰知道〉
8.破爛的孩子追趕着鑠亮的車輪〈先生！先生！〉
9.這回天上透出了水晶似的光明，〈為要尋一個明星〉
10.父呀，饒恕他們罷，他們自己〈卡爾佛里〉
11.隔着天，通着戀愛的靈犀一點……〈翡冷翠的一夜〉
例 1～例 11 是在「AB‧AB」的基本形式後方再加入一個 A 韻或 B 韻，在誦讀時，
可以先感受到 AB 韻組合間隔出現的音韻節奏，後方再附加一個間隔出現的 A 韻或 B 韻，有畫龍點睛的功效。
12.漸漸的潮沒了這曠野，這荒天，〈無題〉
13.這是一個懦怯的世界，〈這是一個懦怯的世界〉
14.輕顫的粧綴著老人們的蒼鬢，〈五老峯〉
15.啊，這荒土裏化生了血染的薔薇！〈蘇蘇〉
16.我的心震盲了我的聽。〈我等候你〉
17.天外的雲彩為你們織造快樂，〈拜獻〉
18.給我披一件彩衣，啜一罎芳醴，〈她是睡著了〉
19.胳支窩裏虱類的癢是不可懷疑的實在。〈西窗〉
例 12～例 17 是在「AB‧AB」的基本形式前方或中間再加入一個 A 韻；而例 19
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則是在 AB 韻組合之間及後面各多加一個 B 韻，有增加音韻的效果；至於例 19 是在 AB 韻組合間多加了不相連的 A 韻及 B 韻，使音韻更加豐富。
20.這顯示的神奇，這現在與此地，〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
21.在這園裏，挨着草根，暗沈沈的飛，〈翡冷翠的一夜〉
22.一雙小黑眼閃盪着，異樣的光，〈在不知名的道旁（印度）〉 23.為什麼遲疑，這是最後的時機，〈在那山道旁〉
24.朝在這山道旁，在這霧盲在朝上？—〈在那山道旁〉
25.大量的蹇翁，巨樽在手，蹇足直指天空，〈石虎胡同七號〉
26.你害了我，愛，這日子叫我如何過？〈我來揚子江邊買一把蓮蓬〉
27.在光陰的道上瘋了似的跳，瘋了似的笑，〈半夜深巷琵琶〉
在例 20～例 27 中的 AB 韻組合分屬不同的小語段，而這些 AB 韻組合可能剛好位 於詩行中不同小語段的首位，如例 20～例 22；或是剛好位於詩行中不同小語段的末尾，
如例 23～例 27，因為位置特殊，其音韻效果已受到注意，再加上在這些詩行中，除了 AB 組合外，尚有不相連出現的 A、B 韻穿插其間，使得音韻更加豐富。
28.一樣是芬芳她說滿花與殘花。〈客中〉
29.反正丟了這可厭的人生實現這死〈翡冷翠的一夜〉
30.『可憐我快餓死了，發財的爺，』〈叫化活該〉
31.在這敻絕的秋夜與秋野的〈秋月〉
32.更不向人間訪問幸福的進門，〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
33.旅客們一個又一個的表示着驚異，〈車上〉
34.這回再不來這大海的邊沿！〈不再是我的乖乖〉
35.倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，〈翡冷翠的一夜〉
36.像老婦人在空地裏撿可以當柴燒的材料？」〈西窗〉
37.掠簷前作圓形的舞旋，是蝙蝠，還是蜻蜓？—〈石虎胡同七號〉
38.十七歲的童貞，一個活寡的急！〈罪與罰（二）〉
有時詩行中這些不相連出現的 A 韻或 B 韻會使得 A、B 兩韻交錯出現的排列形式略 微改變，從原本的「AB‧AB」形式變為「BA‧BA」形式，如例 28～例 36，這些例子 中的 BA 韻組合因為相隔不遠，再加上有不相連出現的 A、B 韻加以點綴，使得詩行具 有節奏感。而例 37 及例 38 中 A、B 韻相結合的組合雖為「BA‧AB」 的組合，但因在 詩行前段尚有不相連出現的 A 韻，整體來看，在詩行中 A、B 韻的組合依舊是屬於 A、
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B 韻交錯出現這一類。
（三）「ABA‧B」型、「A‧BAB」型、「AB‧ABA」型 、「AB‧BAB」型
在徐志摩新詩的兩韻交替出現的句中韻類型中，有些形式是 A、B 兩韻會結合成
「ABA」或「BAB」的組合，再搭配不連續出現的 A 韻或 B 韻，或是搭配相連結的 AB 韻組合，本分類主要強調詩行中會出現一組 ABA 韻或 BAB 形式來搭配不連續出現或連 續出現的 A、B 韻，「ABA‧B」型、「A‧BAB」型、「AB‧ABA」 型或「AB‧BAB」
型是基本形式，有些詩行會在基本形式上略作變化，以下列出時會加以說明。
A.基本形式
所謂的基本形式是指詩行中的 A、B 韻相連形成一組「ABA」或「BAB」，再搭配 單獨出現的一個 A 韻、B 韻或是一組相連出現的「AB」。
1.披散你的滿頭髮，〈這是一個懦怯的世界〉
2.也都沒有意味，〈給——〉
3.星光在天外冷眼瞅，〈大沽口外（三月十二深夜）〉 4.洗淨了青嶼似的前峰；〈一星弱火〉
5.繚着道兒上的土〈誰知道〉
6.攀，攀盡了青條上的燦爛，——〈蘇蘇〉
例 1～例 6 是「ABA‧B」韻的形式，「ABA」的組合與間隔出現的 B 韻相隔 1-2 字，在音韻上形成「碰恰碰」、「恰」，A、B 兩韻先相連營造緊密音韻，後又適當間隔使 音韻產生有所變化。
7.多麼亮她的襪！〈運命的邏輯〉
8.也比得珠寶經過雕琢。〈兩箇月亮〉
9.跳動着幾條泥鰍，〈再休怪我的臉沉〉
10.到那天人道真滅了種，〈秋蟲〉
例 7～例 10 是「A‧BAB」韻的形式，「BAA」的組合前方與 A 韻相隔 1-2 字，在 音韻上形成「碰」、「恰碰恰」，A 韻先單獨出現，A、B 兩韻再相連營造緊密音韻。
11.烈情的慘劇與人生的坎坷—〈夜半松風〉
12.我唯一的祈求是保全你的家：〈罪與罰（二）〉
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13 鼉鼓與金鉦與虎與豹？ 〈夜半松風〉
14.難得，夜這般的清靜：〈難得〉
15.難得，爐火這般的溫，〈難得〉
例 11～例 12 是「AB‧ABA」韻的形式，詩行中有兩組 A、B 韻相連接的組合，但 組合間又適當間隔幾字，可避免音韻過於緊密，例 12 中則是先出現「ABA」韻的組合，
再出現「AB」韻，但還是屬於「AB‧ABA」韻的基本形式。而例 13～例 15 則是屬於
「AB‧BAB」形式。
B.變化形式
在基本形式之上再加入更多 A 韻或 B 韻，使音韻安排更多樣化。
1.十字架壓着他們的肩背！〈卡爾佛里〉
2.在你的激震著的心葉上，〈一塊晦色的路碑〉
3.在這凍沈沈的深夜，淒風〈問誰〉
4.拉車的走着他的踉蹌步；〈誰知道〉
5.靜聽著遠近的音籟，—〈鄉村裏的音籟〉
例 1～例 5 是在原有即連續的「ABA」或是「AB」形式上再多加 A 韻或 B 韻，讓 組合變成「AABA」、「BBAB」、「ABB」或「AAB」。
6.已在遠近間相應的喧呼— 〈問誰〉
7.為什麼放著甜的不嘗，〈哈代〉
8.迷霧已經讓路，讓給不變的天光，〈無題〉
9.我又不願你為我犧牲你的前程……〈翡冷翠的一夜〉
10.坡下一座冷落的僧廬，〈夜半松風〉
11.那一聲珍重裏有蜜甜的憂愁—〈沙揚娜拉〉
12.方始凝結了少數同情的心！〈難得〉
13.新娶的媳婦到手個膿包的腰身！』〈大帥（戰歌之一）〉 14.話說完了，我放下了我的重負，〈罪與罰（二）〉
15.急旋着一個苗條的身影，——〈海韻〉
16.有時滿天祗見星點，〈兩箇月亮〉
17.阿，我認識了我的命運，她的憂愁，—〈在那山道旁〉
18.你摸摸我的心，它這下跳得多快；〈翡冷翠的一夜〉
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例 6～例 18 是基本形式「ABA‧B」型或「A‧BAB」型再多加入單獨出現的 A 韻 或 B 韻，使詩行的音韻變化更加豐富。
19.在嘹亮的歌聲裏消納了無窮的苦厄！〈拜獻〉
20.誰料到這造孽的網兜着了你，〈罪與罰（二）〉 21.頂可憐是那幾個紅嘴綠毛的鸚哥，〈殘詩〉
例 19～例 20 是「AB‧ABA」形式或「AB‧BAB」形式再多加入重複出現的 A 韻或單獨出現的 B 韻，例 21 中「AB」和「BAB」組合剛好在行首和行尾，形成互相呼 應的音韻效果。
22.那戴喇叭帽的魔鬼在她的耳邊傳授了秘訣，〈運命的邏輯〉
23.轉一個彎，轉一個彎，一般的暗沈沈；——〈誰知道〉
24.她那冰冷的身體裏還有個更冷的心！〈罪與罰（一）〉
例 22～例 24 是「AB‧ABA」形式的變化，原本「AB」順序變更為「BA」，且例 18 中的 A、B 韻出現更多次，聲音豐富；例 24 所出現的兩組 AB 相連組合為「ABA」
及「BAAB」，多個 A、B 韻連續出現使音韻重複，具有音韻連密之美，適當間隔又增添 變化性。
（四）「AB‧A‧B」型、「A‧BA‧B」型或「A‧B‧AB」型
同一行中僅有一組「AB」韻相連的組合，再搭配單獨出現的 A 韻及 B 韻，時而相 連，時而間隔，形成音韻層次變化。有時相連的 AB 韻在前，單獨出現的 A 韻、B 韻在 後，成為「AB‧A‧B」形式；有時先出現 A 韻，詩行中間出現相連的 BA 韻組合，再 間隔出現 B 韻，形成「A‧BA‧B」形式；也可能是先單獨出現間隔的 A 韻及 B 韻，
詩行後段再出現相連結的 AB 韻組合，形成「A‧B‧AB」形式。以下會先介紹上述三 種基本形式，再介紹音韻更加豐富的變化形式。
A.基本形式
以下分別介紹「AB‧A‧B」型、「A‧BA‧B」型或「A‧B‧AB」型的基本形式，
詩行中僅有一組 AB 韻結合，以及不相連的 A 韻及 B 韻各一個。
1.憂愁，新竹似的豁裂了外籜，〈多謝天！我的心又一度的跳盪〉
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2.我袒露我的坦白的胸襟，〈我有一個戀愛〉
3.眼裏直流著白豆粗的眼淚；〈卡爾佛里〉
4.我的僅有的理性亦如此說。〈我等候你〉
5.竟許一半聲漠然的冷笑；〈我等候你〉
6.只靜靜的坐對着一爐火，〈難得〉
7.你我千萬不可褻瀆那一個字，〈『起造一座牆』〉 8.沈默是這一致穿孝的宇宙。〈我等候你〉
9.像仙島上的白燕！〈車眺〉
10.怕她見笑一臉的紅糟！〈車眺〉
11.他就愛把世界剖著瞧，〈哈代〉
12.一個星芒下的黑影悽迷—〈問誰〉
13.但運命又叫無情的手來攀，〈蘇蘇〉
14.在五老峰前飽啜自由的山風！〈五老峯〉
15.退後？—昏夜一般的吞蝕血染的來蹤〈無題〉
16.但這西窗是夠頑皮的，〈西窗〉
17.掉了，早秋的紅艷。〈深夜〉
18.癡到了真，是無條件的，〈我等候你〉
19.牛，放了工，獃着做夢；〈車眺〉
20.上帝，我望不見你！〈他眼裏有你〉
21.過路人，假如你也曾〈一塊晦色的路碑〉
例 1～例 21 屬於「AB‧A‧B」形式，詩行中一組 AB 韻組合和不相連的 A、B 韻 形成「碰恰」、「碰」、「恰」的節奏，這三個部分有時規律間隔，如例 1～例 6，固定間 隔 1 個字，節奏感強烈；有時雖然並無固定間隔，但因三個部分間隔相近，各間隔 1-2 字，彼此間的音韻關聯仍很強烈，如例 7～例 13。至於例 14～16，三個部分中有時是 AB 組合和 A 韻相隔一字，但和 B 韻相隔較遠，如例 14；或是單獨出現的 A 韻、B 韻 間相隔一字，但和 AB 組合相隔較遠，如例 15～16。例 17～21 中，AB 韻組合和間隔出 現的 A 韻及 B 韻剛好分屬詩行中不同的小語段，彼此間相隔不遠，音韻尚可互相聯繫，
例 1～例 21 屬於「AB‧A‧B」形式，詩行中一組 AB 韻組合和不相連的 A、B 韻 形成「碰恰」、「碰」、「恰」的節奏，這三個部分有時規律間隔，如例 1～例 6，固定間 隔 1 個字，節奏感強烈；有時雖然並無固定間隔，但因三個部分間隔相近，各間隔 1-2 字，彼此間的音韻關聯仍很強烈，如例 7～例 13。至於例 14～16，三個部分中有時是 AB 組合和 A 韻相隔一字，但和 B 韻相隔較遠，如例 14；或是單獨出現的 A 韻、B 韻 間相隔一字，但和 AB 組合相隔較遠，如例 15～16。例 17～21 中，AB 韻組合和間隔出 現的 A 韻及 B 韻剛好分屬詩行中不同的小語段，彼此間相隔不遠，音韻尚可互相聯繫，