第三章 《光榮彌撒》概析
第四節 《光榮彌撒》部分素材運用於其他作品
完成並首演於一八八〇年的《光榮彌撒》，是浦契尼於學生時期創作的合唱宗 教作品，儘管當時此作在故鄉盧卡(Lucca)廣受好評，日後當他以歌劇聞名至去世 以前，都不曾為此部作品出版或再次公開展演；然而我們從接下來的幾部創作中，
不時能看見《光榮彌撒》所遺留的痕跡，可見浦契尼多年後仍心繫著這部早期得 意之作。以下將按照創作年代依序介紹，共三部作品、四個段落分別採用《光榮 彌撒》中〈垂憐曲〉、〈光榮頌〉、〈羔羊讚〉樂章的素材來寫作：
一、《艾德加》(Edgar, 1889) 第一幕：（見【譜例 3-3-1】）
(一) 採用《光榮彌撒》素材：第一樂章〈垂憐曲〉，第 1-6、35-41 小節。
(二) 拍號、調性與速度：由原本的四／四拍增值為二／二拍，因此舊有的一小 節被擴充為二小節；調性保持原來的降 A 大調；此曲速度則無特別註明。
(三) 人聲配置：前半段主旋律由次女高音角色媞嘉納(Tigrana)獨唱；後半段與
〈垂憐曲〉同樣以四部混聲合唱依序加入，但是組合由男低音、男高音、
女低音、女高音聲部，改為第二部男高音、第一部男高音、第二部女高音、
第一部女高音，並在句尾處再加上兩個男低音聲部，共計六聲部。
(四) 器樂配置：由管絃樂團改為僅有管風琴之單純織度。
二、《艾德加》(Edgar, 1889) 第二幕：（見【譜例 3-3-2】）
(一) 採用《光榮彌撒》素材：第一樂章〈垂憐曲〉，第 1-6 小節。
(二) 拍號、調性與速度：保持原本四／四拍節奏型態；調性轉為 A 大調；速度
由〈垂憐曲〉的甚緩版(Larghetto)改為緩版(Lento)，因此比原作更慢一些。
(三) 人聲配置：此段在〈垂憐曲〉中為無人聲的器樂導奏，這裡則由次女高音 媞嘉納(Tigrana)獨唱與第一部小提琴主旋律相互對應的新創聲部。
(四) 器樂配置：絃樂部分保留小提琴與中提琴，去除原有的大提琴聲部；管樂 部分，則加上雙簧管、單簧管、低音管聲部。
【譜例 3-3-1】《艾德加》第一幕，第 447-470 小節：合唱與管風琴譜
【譜例 3-3-2】《艾德加》第二幕，第 46-52 小節：總譜
三、《瑪儂•雷斯考》(Manon Lescaut, 1893) 第二幕：（譜例篇幅較多，見【附錄二】）
(一) 採用《光榮彌撒》素材：第五樂章〈羔羊讚〉，第 1-21、33-54 小節。
(二) 拍號、調性與速度：拍號與〈羔羊讚〉一樣為三／四拍子；調性由原本的
C 大調轉至降 B 大調；速度與原作同為小行板(Andantino)，但其確切速度：
q
=92 比原先的q
=76 更為流動一些。(三) 人聲配置：〈羔羊讚〉中的獨唱旋律，由男高音以及男低音兩位獨唱一起演 唱，在《瑪儂•雷斯考》裡則全由次女高音獨唱者擔任；合唱團則由原本 四聲部混聲，改為四聲部女聲。
(四) 器樂配置：絃樂部分保留原有的五部；管樂部分，與〈羔羊讚〉同樣只採 用長笛、雙簧管、單簧管、低音管以及法國號等五項樂器，不過聲部之間 的旋律配置稍有調換。
四、聲樂曲《黛安娜讚歌》(Inno a Diana, 1897)：（見【譜例 3-3-3】）
此曲雖然未明顯採用《光榮彌撒》中的旋律素材，但《黛安娜讚歌》曲首 的 “Gloria” 一字，與第二樂章〈光榮頌〉開頭二／四拍、速度同為快板(Allegro)、
並以有如進行曲般輕快高昂的四分音符揭開序幕，有著異曲同工之妙。86
【譜例 3-3-3】《黛安娜讚歌》第 1-5 小節：聲樂獨唱譜
86 Michael Kaye, The Unknown Puccini. (New York : Oxford University Press, 1987), 70.