〈光榮頌〉

第二樂章〈光榮頌〉(Gloria) 也稱作「天使之歌」(Hymnus Angelicus)，因為 經文首句「天主在天受光榮」(Gloria in excelsis Deo)，是源自路加福音(Luke)第二 章、第十四節中記載天使在基督誕生之夜，歌唱於伯利恆天空的歌詞原句。⁹⁰ 西 元五三〇年，《歷代教宗大事錄》(Liber Pontificalis)⁹¹ 裡已明訂將〈光榮頌〉列入 彌撒禮儀中，不過六九〇年以前皆使用希臘文字，在此之後才譯為拉丁文。古代 時，唯有當教宗和主教們舉行彌撒方可使用〈光榮頌〉，而一般神父僅能在復活節 及晉鐸紀念日上得到使用許可，這項規定直到十一世紀止被廢除。⁹² 依歌詞內容 涵義，〈光榮頌〉架構的組成可分成三大段：首先第一段向聖父頌謝，歌頌上帝的 聖潔光輝；第二段讚揚聖子耶穌基督，向祂祈求寬恕與垂憐；第三段則再次歌頌 聖神，並以「阿們」(Amen，誠心所願之意) 作結尾。

一、樂曲架構

浦契尼在《光榮彌撒》中，特別著重於〈光榮頌〉的創作，使得第二樂章佔 了整部作品將近一半的篇幅及總時間長度；本曲共有五百三十一個小節，依經文

90 李振邦，28。

91 《歷代教宗大事錄》(Liber Pontificalis) 為天主教舉行大禮時使用的主教禮儀書，為目前最 古老的歷代教宗傳。

92 劉志明，《聖樂綜論》(台北：全音樂譜出版社，2000)，150。

內容可將音樂分成九個風格迴異的樂段，分別是「天主在天受光榮」(Gloria in excelsis Deo) 之 A 樂段、「在地上的人享平安」(Et in terra pax) 之 B 樂段、「讚美 祢」(Laudamus te) 之 C 樂段、「感謝祢」(Gratias) 之 D 樂段、「天主在天受光榮」

(Gloria in excelsis Deo) 之 A’樂段、「主、天主」(Domine Deus) 之 D’樂段、「免除 世罪者」(Qui tollis peccata mundi) 之 E 樂段、「因祢是唯一聖者」(Quoniam tu solus Sanctus) 之 F 樂段以及「同著聖靈」(Cum Sancto Spiritu) 之 G 樂段所組成，並以

第二樂章〈光榮頌〉並沒有導奏，樂曲一開始直接進入 A 樂段的主題旋律；

A 樂段(mm. 1-62)共有六十二個小節，分為女聲演唱的 A-I(mm. 1-18)、男聲演唱的 A-II(mm. 20-36)以及合唱團全體四部的 A-III(mm. 42-62) 等三大樂句，這三個大樂 句皆可再各自分成兩個平行小樂句：以 A-I 樂段為例，兩個小樂句的前三小節由相 同音型的主題動機開始，後面再做不同的曲調發展（見【譜例 4-2-1】）。A-I 樂段 由女高音及女低音聲部唱出長十八個小節，輕快明亮的 C 大調主題旋律，緊接一 小節的過門直接從 C 音下移大二度，轉到降 E 大調的屬和弦，進入由合唱團男聲 聲部演唱的 A-II 樂段，其主題為 A-I 樂段調性往下降大六度的移調旋律（見【譜 例 4-2-2】）。

【譜例 4-2-1】〈光榮頌〉第 1-19 小節：合唱團女高音聲部譜

【譜例 4-2-2】〈光榮頌〉第 20-36 小節：合唱團男高音聲部譜

A-II 樂句的終止式結束在降 E 大調的屬和弦，轉為降 B 大調，並由小號以宏

excelsis Deo. SATB

V V V V

ii 50-62 V V V V

相較於明亮輕快的 A 樂段，B 樂段(mm. 63-99)的速度轉慢為行板(Andante)，

且各聲部之間以和聲式織體為主，整段顯得寧靜而沉穩。B 樂段一開始兩小節的導 奏(mm.63-64)，由女高音聲部與法國號以齊奏（唱）的降 A 音揭起此段序幕，接 著 B-I 第 i 小句(mm.65-68)由合唱團另外三部與絃樂帶出完整的「在地上的人享平 安」(Et in terra pax)歌詞，句尾再由女高音聲部以附點降 A 音延續和聲並重複「在 地上」(et in terra)；第 ii 小句(mm. 69-72)則再次重複前樂句的聲部織度安排，整段 B-I 樂句以降 A 大調為主要調性發展，並以前後兩句對應問答的方式進行（見【譜 例 4-2-3】）。

【譜例 4-2-3】〈光榮頌〉第 63-72 小節：合唱譜

B-II 樂句(mm.73-83)分為三個小句，由合唱團女低音與男低音聲部，以交錯進 入的方式層層堆疊，將調性從降 A 大調輾轉經過 C 小調、F 小調，最後轉往降 E 大調；男高音聲部則以音階級進的手法支撐和聲的進行（見【譜例 4-2-4】）。B-III 樂句(mm.84-95)同樣分為三個小句，並加入女高音聲部，再將調性由降 E 大調，經 過降 A 大調、C 小調、降 E 大調，最終轉向 G 大調，整段 B-II、B-III 樂句的和聲 速度變換快速而緊湊。B 樂段結束前有著四個小節的過門(mm. 96-99)，由銅管以

附點及三連音節奏，將 G 大調的和聲轉向降 A 大調的屬和弦，準備進入 C 樂段（見

C 樂段(mm. 100-137)歌詞共有四句，分別為「讚美祢」(laudamus te)、「稱頌 祢」(benedicimus te)、「朝拜祢」(adoramus te)以及「顯揚祢」(glorificamus te)，因 此整段是充滿溫暖與崇敬的，主要調性以降 A 大調作為基底。C-I 樂句(mm.100-111) 可分為三個小樂句，第 i 與第 ii 小句為兩個平行樂句，各為數四小節；而第 iii、iv 小句則是經由前兩小句縮值而來，僅以後兩小節的級進下降音型做發展；因此相 較於第 i、ii 小句，第 iii 小句的音樂進行顯得更為緊湊（見【譜例 4-2-5】）。

【譜例 4-2-5】〈光榮頌〉第 104-109 小節：合唱四部與絃樂譜

C-I 樂句最後一小節以三個極強音(ff)結束，接著隨即轉入柔軟優雅的 C-II 樂 句(mm. 112-121)。C-II 樂句為極具歌唱性的第 i 小句(mm.112-116)，以及滿富和聲 張力的第 ii 小句(mm.117-121)所組成；第 i 小句主題由女高音聲部，重疊著長笛、

雙簧管以及第一部小提琴，唱（奏）出以兩個下行級進音發展而成的主題旋律，

女低音以及男高音聲部與之相互應答，男低音聲部以長音支撐和聲進行，而小提 琴第二部、中提琴則以分散和弦予以伴奏，此段為 C 樂段最如歌似(cantabile)、旋 律線條清澈的樂句（見【譜例 4-2-6】）。第 ii 小句則每小節各部皆以持續堆疊上行 音的手法，同時伴隨著力度的增強(cresc.)，將樂句逐漸延伸、擴充，準備進入再 現樂段的 C-III 樂句；以合唱四部為例，女高音聲部明顯地每小節向上級進二度音 程，女低音則以相同音型動機持續堆疊，男高音與男低音聲部節奏重疊則形成三 度音，同樣以一個小節為單位，連續八分音符的下行音階逐步音域攀升，將和聲 張力推至最高點（見【譜例 4-2-7】）。C-III 樂句(mm.122-127)的旋律動機是從 C-I 樂句而來，將之延長為六小節後進入尾奏樂段(mm.128-137)，尾奏分為兩個平行小

【譜例 4-2-6】〈光榮頌〉第 111-117 小節：合唱四部與絃樂譜

句，同樣皆以 C-I 樂句的主題旋律為主，但是力度轉為極弱音(pp)，最後兩小節僅 laudamus te, benedicimus te,

glorificamus te

SATB

glorificamus te, laudamus te glorificamus te,

adoramus te

SATB V V V V

由男高音獨唱之「感謝祢」(Gratias agimus tibi) D 樂段(mm.138-173)，為全曲 第一次出現複拍子：十二／八拍。整體架構為附有導奏與尾奏的大三段體(ABA’) 曲式：純器樂演奏的導奏樂段(mm.138-140)以絃樂奏出情感豐沛的旋律線條，隨後 交接給單簧管延續綿長的樂句，其中低音管持續吹奏降 D、降 A 音交替的十六分 音符斷奏(staccato)，使調性保持在降 D 大調和聲之上（見【譜例 4-2-8】）。D-I 樂 句(mm.141-146)由男高音獨唱帶出悠揚動人的主旋律（見【譜例 4-2-9】），絃樂在 四大拍的正拍上配以極弱音(pp)的撥絃，凸顯複拍子中三小拍為一組的律動感。D-I 樂句結束後，第 147 小節首先由木管吹奏與導奏相同的旋律，準備接入比 D-I 更帶 有小調色彩的 D-II 樂句(mm.147-160)，由男高音以及器樂相互輪流演唱（奏）主 旋律，D-II 的前兩個小樂句與後兩個小樂句為平行樂句，前半段(m.147 與 m.154) 旋律皆相同但是後半段(m.150 與 m.157)轉到不同調性上，且第二次的情感更加濃 烈，且力度增強到極強(ff)，充分道出心中滿溢的感謝、景仰之情。

接下來的間奏(mm.161-163)共有三個小節，依序由單簧管、雙簧管、長笛接連 著擔任主旋律演奏，絃樂配以更具流動性的伴奏音型與撥絃奏，男高音獨唱則僅 唱出兩個同音的感謝(gratias)一字，將 D-II 較為濃烈的情感平靜下來，準備回到再 現 D-I 主題旋律的 D-III 樂句(mm.166-171)。

【譜例 4-2-8】〈光榮頌〉第 139-140 小節：木管譜

最後的尾奏(mm. 172-173)由管樂反覆吹奏兩大拍為一單位的動機並不斷轉調， agimus tibi

Ten. solo agimus tibi

V V

篇幅龐大的第二樂章〈光榮頌〉在經過前面四段風格、速度、調性皆相異甚 遠的四個樂段後，浦契尼在此樂章的中間(第五、六樂段)，安排了短暫再現先前出 現過的兩段主題旋律，分別為 A 樂段以及 D 樂段，再次加深聽者的印象，更使得 同一樂章中風格迴異的樂段之間，更具有關聯性與串連感。

A’樂段(mm.174-194)僅由一個大樂句組成，共二十一個小節，二／四拍；其素 材取自 A 樂段的第一大樂句，但是合唱織度由原本的女聲增加為合唱四部，力度也 由原先的弱音(p)增為極強音(ff)，並且加入樂團所有樂器聲部，而絃樂的高、中音聲 部更以快速的三十二分音符重疊主旋律，強調再現的 C 大調主題；低音聲部則以穩 定且具有前進感的八分音符，以對位的方式支撐和聲進行，類似於巴洛克時期 (Baroque, 1600-1750) 「持續低音」(basso continuo)⁹⁴ 的寫作手法（見【譜例 4-2-10】）。

【譜例 4-2-10】〈光榮頌〉第 174-181 小節：絃樂譜

94 「持續低音」(basso continuo)為巴洛克時期重要的作曲手法之一，作曲家在樂譜上以數字 標示著和聲的進行，鍵盤樂器(如大鍵琴、管風琴)會在其指定的和聲架構上即興地演奏，而低音大 提琴、大提琴、低音管等樂器也在和聲內以穩定的節奏來加強低音部線條。

經 過 兩 小 節 由 法 國 號 吹 奏 的 過 門 (mm.195-196) 銜 接 後 ， 進 入 到 D’ 樂 段 (mm.197-203)。其旋律素材取自 D 樂段的 D-II 樂句(mm. 147-160)，拍號同樣是打 成四大拍的十二／八拍，但調性從原本的降 D 大調轉為 F 大調，並由絃樂同音齊 奏主旋律，合唱團四部則以音節式(一字節一音)小聲地唱出「天、天主、天上的君 王、全能的天主聖父」(Domine, Deus, Rex coelestis, Deus Pater omnipotens)等經文 內容。D’樂段與 A’樂段同樣僅以一個大樂句短暫再現之前的主題旋律，其中可分 成前後兩個對比的小樂句(mm.197-199 以及 mm.200-203)，此兩個小樂句皆以一個 小節為單位，將相同的主題動機在不同調性上做模進。最後的過門(mm.204-205)

excelsis Deo SATB

V V V V

ii 182-194 V V V V

過門 - 195-196 C f→mf (N/A) (N/A) V

D’-I

i 197-199 F→a pp

Domine, Deus, Rex coelestis,

Deus Pater omnipotens.

Domine,

Fili unigenite SATB

V V V V

Jesu Christe.

Domine, Deus, Agnus Dei, Filius Patris

V V V V

過門 - 204-205 C(→F) pp (N/A) (N/A) V V

E 樂段(mm. 206-272)共六十七個小節，為〈光榮頌〉中篇幅第二長的樂段，可 分為五個大樂句以及間奏、尾奏。E-I 樂句(mm. 206-213)由合唱團男低音聲部，重 疊著大提琴以及低音管，首先開啟此樂段的主題旋律（見【譜例 4-2-11】）；E-II 樂句(mm. 214-225)則由合唱團四部以第 i 小句(mm. 214-217)為首（見【譜例 4-2-12】），

連續將音型向上的和聲、節奏模進三次，帶領整體音樂張力與力度愈趨飽和，進 入 E-III 樂句(mm. 226-233)合唱四部全體齊唱主題旋律。E-IV 樂句(mm. 234-248) 全段由合唱團女高音聲部擔任主題（時而重疊著木管聲部），樂團其餘各部則配以 伴奏音型或對聲部旋律。E-V 樂句(mm. 252-268)合唱團的低音聲部與高音聲部以 一小節之差輪流演唱主題，形成「卡農」(canon)風格（見【表 4-2-7】）。

【譜例 4-2-11】〈光榮頌〉E 樂段主題旋律

【譜例 4-2-12】〈光榮頌〉第 213-217 小節：合唱譜

【表 4-2-7】〈光榮頌〉E 樂段分句表

Qui tollis peccata mundi

B

miserere nobis

V V V V

iii 222-225 mf V V V V

E-III

i 226-229 F

mf

Qui tollis peccata mundi

SATB 齊唱

Qui tollis peccata mundi

S

Qui tollis peccata mundi

ST 齊唱

F 樂段(mm. 273-311)為 C 大調、莊嚴(Maestoso)的二／二拍，其前半段 F-I 樂

Quoniam tu solus Sanctus

SATB

V V

ii 281-288 G→D₇

→G

quoniam tu

solus Dominus V V

G 樂段為〈光榮頌〉中篇幅最龐大的段落，共有二百〇三個小節，整體可分 為四大部分：第一段賦格(mm. 312-420)、第二段賦格(mm. 421-484)、第三段賦格 (mm. 485-514)以及尾奏(mm. 515-531)，核心調性皆為 C 大調。

第一段賦格的第一大樂句：G-I(mm. 312-335)分為四個小句，分別由合唱團男

第一段賦格的第一大樂句：G-I(mm. 312-335)分為四個小句，分別由合唱團男