第四章 小巨人絲竹樂團展演型態
第一節 兩岸薪傳系列音樂會
小巨人絲竹樂團自從創團以來即邀請了許多兩岸著名的國樂演奏家舉辦《兩 岸薪傳系列音樂會》。音樂會型制可包含兩種，一種是兩岸國樂名家們與六十人以 上編制之樂團合作演出協奏曲，進行藝術與技術交流的系列音樂會，此類音樂會 為兩岸薪傳系列音樂會中之「大型音樂會」；另一種則是邀請兩岸國樂名家們舉辦 個人獨奏會，以期讓觀眾體驗演奏家們獨特的風格魅力與精湛的演奏技藝，此類 音樂會為兩岸薪傳系列中的「兩岸國樂名家獨奏會」。巨團所舉辦的兩岸薪傳系列 音樂會中部分音樂會名稱並沒有冠上「兩岸薪傳系列音樂會」之名稱，但經由筆 者與陳總監討論過其音樂會屬性後，仍將具有兩岸薪傳意義之音樂會放入此類別 中。以下即依照舉辦日期，針對 2000 到 2009 年 3 月前，巨團所舉辦之《兩岸薪 傳系列音樂會》分為「大型音樂會」與「兩岸國樂名家獨奏會」兩方面介紹其音 樂會場次。
表 4-1 兩岸薪傳系列「大型音樂會」
NO.14 2007.11.19 《兩岸薪傳系列－
行》首度嘗試將音樂會結合劇場藝術，以戲劇劇場、演員、燈光與音響效果與國 樂團搭配演出；這種音樂會展演模式對巨團來說是種嶄新的突破，它打破了傳統 音樂會的形式，開拓了國樂的展演型制，讓演出更能藉此吸引、憾動觀賞者的感 官。同年度第二場《兩岸薪傳系列－扮仙》與第三場《草原小姐妹》之演出團隊 皆為長榮交響樂團，指揮分別為胡炳旭與劉炬。2008 年則舉辦了兩場大型音樂會，
其中《兩岸薪傳系列－愁空山》二度結合劇場藝術，製作跨界音樂會。 2009 年至 今舉辦了一場大型音樂會。以下即依照舉辦日期，針對《兩岸薪傳系列音樂會》
中之「兩岸國樂名家獨奏會」場次列表介紹之。
表 4-2 兩岸薪傳系列「兩岸國樂名家獨奏會」
編號 日期 名稱 演出地點
NO.1 2006.03.04 《兩岸薪傳系列－王世榮琵琶獨奏會》 國家演奏廳 NO.2 2006.08.19 《兩岸薪傳系列－王穎二胡獨奏會》 國家演奏廳 NO.3 2006.12.02 《兩岸薪傳系列－陳春園二胡獨奏會》 國家演奏廳 NO.4 2008.03.21 《兩岸薪傳系列－張舒然胡琴獨奏會》 國家演奏廳 NO.5 2008.08.31 《兩岸薪傳系列－蘭維薇琵琶獨奏會》 國家演奏廳 NO.6 2008.09.26 《兩岸薪傳系列－簫聲震武林－陳中申簫獨奏會》 國家演奏廳 資料來源：研究者整理。
由上表統計，巨團舉辦《兩岸薪傳系列音樂會》中，「兩岸國樂名家獨奏會」
共有六場。以上演奏者皆為兩岸國樂名家，其中大陸演奏家與台灣演奏家各有三 位。第一場「兩岸國樂名家獨奏會」在 2006 年舉辦，為台灣琵琶演奏家王世榮之 個人獨奏會，同年度亦舉辦了兩場獨奏會，為大陸二胡演奏家王穎與陳春園之個 人獨奏會；2008 年亦舉辦了三場名家獨奏會，演奏者分別為台灣二胡演奏家張舒 然、大陸琵琶演奏家蘭維薇與台灣簫演奏家陳中申等三人。以下即針對巨團「兩 岸薪傳系列音樂會」各年的演出場次列圖呈現之。
圖 7 小巨人絲竹樂團「兩岸薪傳系列音樂會」演出年表 資料來源：研究者整理。
由上表整理結果可得知，巨團所舉辦之《兩岸薪傳系列音樂會》共有二十四 場，其中「大型音樂會」有十八場、「兩岸國樂名家獨奏會」有六場。除了 2003 年之外，平均每年皆舉辦二到四場的系列音樂會；2003 年音樂會停辦的原因，主 要是由於當時樂團經費未獲補助，且 2002 年舉辦的《牡丹亭》巡迴音樂會耗費樂 團經費太多；此外當時亦正在籌劃 2004 年的《台灣音畫素描》音樂會，團務龐雜、
繁忙所導致。
兩岸薪傳系列音樂會大多於國家音樂廳與國家演奏廳舉辦，以下即針對巨團 兩岸薪傳系列音樂會所使用之場地，列表整理如下：
0 0.5 1 1.5 2 2.5 3 3.5 4 4.5
兩岸薪傳系列音樂會
大型音樂會 名家獨奏會
(年份)
(場次)
表 4-3 兩岸薪傳系列音樂會場地
會中獨奏者之樂器列表整理，由於《牡丹亭》－俞遜發笛藝選粹與《兩岸薪傳系 列音樂會(一)－台灣音畫素描》為巡迴展演，其演出者與節目內容皆相同，演出者 不重複列出。
表 4-4 兩岸薪傳音樂會協奏者、獨奏者樂器分析
樂器 演奏者 總數
胡琴 姜克美(大陸)、陳乃瑜、梁文瑄、王銘裕、陳春園(大陸)、王穎(大陸)、
林承鋒、王冠智、王乙聿
9 位
琵琶 王世榮、王涬薇、陳麗晶、蘭維薇(大陸)、梁家寧、蘇筠涵 6 位 笛子 繆儀琳、邵千鳳、劉穎蓉、吳雅慧、賴苡鈞、張君豪 6 位
打擊 賴璇、廖倚苹、李慧 3 位
古箏 黃立鳳、葉娟礽、賴宜絜、吉煒(大陸) 4 位
嗩吶 劉江濱、林子由 2 位
阮 陳玉山、申婷(大陸) 2 位
柳琴 李詩韻 1 位
鋼琴 陳倩芬 1 位
指揮 胡炳旭(大陸)、劉炬 1 位
資料來源：研究者整理。
由上表可得知，巨團在兩岸薪傳系列音樂會中，大陸演奏家與指揮家共占了 八位，台灣演奏家共二十八位，總共有三十六位的指揮家與演奏家。兩岸薪傳音 樂會中最常演出協奏與獨奏者的樂器為「胡琴」；次為「琵琶」與「笛子」；接下 來為「古箏」、「打擊」、「嗩吶」、「阮」與「柳琴」，其他樂器不論獨奏或協奏皆較 少見於兩岸薪傳系列音樂會中獨奏或協奏使用。根據陳總監表示：
「我選擇獨奏家之標準，除了經費限制外，亦會考量其演奏樂器的普遍 性，為了吸引票房，以「二胡」、「琵琶」、「笛子」等普遍性較高的樂器 為獨奏、協奏樂器，較能引起民眾前來聆賞之動機。」
筆者認為，若只使用普遍性較高的樂器來協奏與獨奏，則該系列音樂會中樂 器選擇會較少且重複性較高，音樂呈現內容也較單一。若更積極邀請其他樂器演 奏家與小巨人絲竹樂團合作演出，即能豐富樂團展演節目內容並開拓台灣民眾對 於國樂樂曲與國樂樂器的眼界。
由於巨團在兩岸薪傳系列音樂會中的「大型音樂會」使用的是六十人以上編 制之國樂團，因此在曲目的選擇上大多是以協奏曲或是大型合奏曲為主。「大型音 樂會」曲目由音樂總監與名家們共同決定，選曲的標準在於樂曲難度、特色、曲 目對於該器樂的代表性、觀眾的接受度…等。「個人獨奏會」曲目則由演奏家們依 個人專長、喜好、風格，自行挑選之；音樂會中大多選用個人樂器之經典曲目以 及小樂團伴奏之協奏曲。由於個人獨奏會之曲目太過繁瑣，因此僅針對系列音樂 會中大型音樂會之曲目做分析。。以下依照樂器類別，列表歸納兩岸薪傳系列音 樂會之曲目。
表 4-5 兩岸薪傳系列音樂會曲目整理分析
上述兩岸薪傳系列音樂會中所演出器樂協奏曲，胡琴類有十二首、琵琶有九 首、笛子有十首、古箏有四首、打擊樂有三首、中阮有兩首、嗩吶有三首、柳琴 有一首、鋼琴有一首，共有四十四首器樂協奏曲；合奏曲則有二十一首。由以上 統計可得知，巨團兩岸薪傳系列音樂會「大型音樂會」中，平均每場有兩到三首 的器樂協奏曲，一到兩首的合奏曲。音樂會所演奏的樂曲風格多元，包含了傳統 古曲與當代作曲家所創作的合奏曲與協奏曲。
由上述整理統計可得知，小巨人絲竹樂團從 2000 到 2009 年 3 月已舉辦二十 四場兩岸薪傳系列音樂會，該系列可分為「專場大型音樂會」與「名家獨奏會」
兩種類型；音樂會舉辦場地大多在國家音樂廳與國家演奏廳；最常擔任協奏演出 的樂器為「胡琴」、「笛子」、「琵琶」與「古箏」；由大陸各地特地邀請來的演奏家 有六位、指揮家有一位，台灣本土的演奏家則有二十八位。兩岸薪傳系列中「專 場大型音樂會」會邀請兩岸名家與六十人以上編制的大樂團進行協奏曲的合作演 出，讓樂團團員在排練中向協奏者學習並彼此交流，習得其專業演奏技術與經驗；
聆賞者更可在豐富的樂團伴奏音響中，體驗名家的舞台魅力與精湛的技術，此類 型之「大型音樂會」至今共舉辦了十八場。「個人獨奏會」為邀請兩岸名家舉辦個 人獨奏會，以獨奏與鋼琴伴奏或小樂團伴奏的演出形態，讓聆賞者能以不同的展 演形式體驗獨奏者之個人風采與曲目之各種風格韻味，至今共舉辦了六場兩岸薪 傳系列音樂會的「個人獨奏會」。
綜觀小巨人絲竹樂團舉辦之兩岸薪傳系列音樂會，可發覺該系列音樂會在發 展上有下列幾種情形：
1、節目製作的自主性較高，演奏家與曲目的選擇皆較具有彈性，但是樂團決策性 事項由音樂總監陳志昇決定，並無明確的審核制度，對於樂曲與演奏家的選擇是
否夠客觀？演奏家與演出曲目與其樂團樹立具有台灣本土特色音樂文化之經營目 標是否有所牴觸？還需要再做審視。
2、由於經費的限制，導致巨團該系列中的「大型音樂會」展演平均半年才能舉辦 一場。但是若換個角度來看，經費的限制也讓巨團有半年的時間可以籌劃展演節 目，在這半年的期間，演出事務的事前準備有相當充裕的時間。在整體呈現方面，
亦由於準備時間的充足，期望能將展演呈現走向較精緻化路線。
3、演出後的票房成果，與樂團榮譽相關，無須向主管機關單位負責。對於樂團來 說，主要可針對該場音樂會之票房呈現，了解觀眾對於此類音樂會的興趣以及收 受度，以做為日後舉辦音樂會之借鏡。此外，目前巨團舉辦之大型音樂會的票房 成果，亦無法成為樂團經費的主要來源。
4、團員組成不固定，排練時間亦不固定，端靠演出前密集排練稍嫌不足。巨團之 大型音樂會準備時間雖然有半年，但演出人員卻大約只有不到兩個禮拜的實際排 練時間。在這麼短的排練時間內，樂團需要熟悉音樂會曲目、建立團隊默契還需 要與協奏者排練，排練時間稍嫌不足
4、團員組成不固定，排練時間亦不固定，端靠演出前密集排練稍嫌不足。巨團之 大型音樂會準備時間雖然有半年，但演出人員卻大約只有不到兩個禮拜的實際排 練時間。在這麼短的排練時間內，樂團需要熟悉音樂會曲目、建立團隊默契還需 要與協奏者排練，排練時間稍嫌不足