小巨人絲竹樂團與音樂總監簡介

一、「小巨人絲竹樂團」樂團簡介

「小巨人絲竹樂團(Little Giant Chinese Chamber Orchestra, “ gCO ”)」(以下簡 稱「巨團」)為私人經營的國樂團，它成立於 2000 年 10 月，於台北市文化局立案。

該團由音樂總監陳志昇集合一群熱愛國樂藝術的業餘青年演奏家們籌組成立，積 極進行國樂推廣工作。由於樂團成立之目的即為推廣國樂，且團員組成大多為業 餘演奏家，因此陳總監將巨團早期走向設立為學生的業餘樂團。目前巨團的團員 大多來自於國樂科系與音樂相關科系，主要由台灣藝術大學國樂系、文化大學國 樂系、台南藝術大學國樂系與各師範院校音樂系中主修國樂器的大學生、研究生

與畢業生們所組成，團員平均年齡在二十歲到三十歲之間。由於團員大多來自國 樂與音樂相關科系，其音樂基本訓練紮實，合奏與獨奏能力皆具一定水準，演奏 水平也比一般民間的非職業國樂團高，因此陳總監亦將現今樂團的走向設立為專 業化的國樂團。

巨團團員的組成模式採用的是自由的演奏家形態，而非固定團員制，因此在 各聲部演奏人員配置上，可依據樂曲需求增編低音聲部或豎琴等特色聲部人員，

在演奏人力調度上相當具有彈性。但採用此種自由的演奏家容易造成團員間默契 不足、團員對樂團難有向心力與每次演出皆須重組團員…等問題，有關樂團組成 問題留待下一節討論。巨團的演出策劃群主要來自於學生時期參加國立台灣大學 薰風國樂團的成員以及音樂總監陳志昇。該團總監及團員在策劃節目時皆滿懷「喜 愛國樂」之心，期許其展演節目能向聆賞者「展現國樂之美」；因此在曲目的選擇 上，致力於技術性與藝術性的均衡，讓聽眾不僅能聽到國樂曲中高難的技巧、深 刻的創作內涵，更能體會國樂旋律優美動人、曲風多變的萬種風情，而非僅是炫 技式的表現或是曲高和寡的艱澀樂曲。

一般「絲竹樂團」³¹之展演形式，僅是以傳統曲目編製進行絲竹樂形式的音樂 演奏；但巨團節目型態的構思方面，不斷地運用環境與人力資源，以保持傳統音 樂文化精髓為根基；並以嶄新的文化思維，開創新的舞台展演形式，試圖將能展 現國樂之美的各種可能性突顯出來。巨團常設的節目展演形式包括：

³¹ 絲竹音樂在南方一帶特別盛行，它是以絲竹與竹管樂器相結合而演奏的，有 時也加上一點輕打樂器，起到點綴作用。是一種傳統的”細樂”演奏形式。…整個絲竹 樂的種類如果仔細調查定有很多，這個樂種是民間器樂中一個重要的演奏形式，它 為廣大群眾所喜愛，其流行之廣已遍及全國(包括台灣、港澳)及南洋一帶。見於高厚 永，《民族器樂概論》(台北：丹青圖書，1998 年再版)：73-74。

‧ 「兩岸薪傳系列音樂會」：該系列音樂會可分為「大型音樂會」與「名家獨奏 會」兩類。「大型音樂會」的舉辦方式會邀請兩岸優秀的獨奏家，³²與六十人以上 編制的國樂團合作演出協奏曲，藉由協奏曲的演出讓團員在與獨奏家的排練過程 中，獲得技術與藝術的成長。除此之外，陳總監亦會在曲目中安排樂團合奏曲目，

以提升團員們的合奏能力與默契。而「名家獨奏會」的舉辦方式為邀請兩岸名家，

在國家演奏廳或者其他場地舉辦個人獨奏會。舉辦「兩岸薪傳系列音樂會」的目 的在於讓聆賞者在欣賞名家們協奏、獨奏展演過程中，能更直接的體驗名家們個 人魅力與演奏技巧；展演中再佐以大型的合奏樂曲演出，讓聆賞者更能進一步的 體驗國樂不同的展演形態與豐富的表現力。

‧ 「絲竹室內樂系列音樂會」：該系列音樂會以二十五人以內的編制進行絲竹室 內樂演奏，內容包括經典絲竹音樂、當代作曲家創作的絲竹室內樂曲。樂曲的選 擇以本地作曲家作品為優先，曲目由陳總監與獨奏者挑選，展演節目內容中亦會 穿插器樂獨奏，由巨團青年演奏家擔綱演出。巨團舉辦絲竹室內樂系列音樂會之 目的在於開拓絲竹室內樂團的展演型態、給予台灣青年作曲家的作品一個展演平 台、提升台灣國樂作品數量，以及給予青年演奏家們樂器獨奏與協奏的機會。除 此之外，該系列音樂會展演內容由於嘗試諸多新作，因此更挑戰了聆賞者對於國 樂聲響的認知與接受度。

‧ 「青年演奏家系列音樂會」：該系列音樂會以個人獨奏會形式或兩位到四位獨 奏者以聯合音樂會的方式，在國家演奏廳、台北市中山堂中正廳以及各大音樂廳 舉辦展演。獨奏者為巨團團員，由於演奏家年齡皆在二十歲到三十歲之間，因此

³² 獨奏家的邀請標準，由巨團總監陳志昇訂定，透過他人的推薦或者是音樂會

將此系列音樂會訂名為「青年演奏家系列音樂會」。舉辦該系列音樂會之目的在於 提供青年演奏家們一個自我提升與展現的舞台，並將優秀的青年國樂演奏家推薦 給聆賞者。³³

‧ 「推廣音樂會」：該音樂會以小型絲竹室內樂形式，至各學校、社區進行展演 活動。演出曲目內容輕快活潑，包含台灣民謠以及卡通歌曲，以期能讓小朋友、

一般市民體驗國樂的迷人魅力。演出時更會視其需要加上音樂會主持人，讓聆賞 者能對音樂會內容與中國傳統樂器有更深一層的了解。

除了上述展演形式之外，巨團更舉辦諸如「電子音樂之跨領域風采」、陳志昇 與長榮交響樂團「東方經典—嘎達梅林」等跨界結合的音樂會，致力於豐富台灣 的國樂環境，讓民眾對國樂的發展投入更多的思索與關注。有關巨團舉辦之各音 樂會詳細內容，將在下一章詳細探討、介紹之。

巨團對於傳統藝術的推廣與支持不遺餘力，至今演出內容豐富多元、場次頻 繁、觀眾群穩定，因此 2005 至 2009 年小巨人絲竹樂團連續獲選為行政院文建會 演藝扶植團隊，並獲得教育部、國立傳統藝術中心、台北市文化局、財團法人國 家文化藝術基金會等政府及民間單位的藝文經費補助，在藝術表現上備受肯定。

經過數年的試煉，小巨人絲竹樂團已成長為兼具演奏技術及藝術內涵的新生代樂 團，在每一場策劃及演出中，均能體現台灣新生代樂手的積極熱情，為根植於傳 統的國樂藝術開創嶄新的風貌。

33 青年演奏家系列音樂會中的獨奏者，由青年演奏家繳交獨奏會企劃書，交由 巨團陳總監與行政團隊審核通過，方可舉辦。

二、音樂總監「陳志昇」個人簡歷

(一) 個人生平：

陳志昇現為國立台灣大學微生物與生化學研究所博 士候選人、小巨人絲竹樂團音樂總監。自幼由馬志剛啟蒙 學習二胡，曾師事黃正銘及安如礪，並隨黃朝英、丁世佩

學習音樂理論，隨李英學習指揮藝術。他於 1991 年國立台灣師大附中就讀時即 擔任國樂社學生指揮，亦開啟了他對指揮的愛好與熱誠。1993 年進入國立台灣大 學就讀，同年考進台北市立國樂團附設青年國樂團³⁴，擔任二胡演奏。1998 年就 讀國立台灣大學研究所期間，擔任台大「薰風」³⁵國樂團指揮。2000 年籌組「小 巨人絲竹樂團」並擔任音樂總監兼指揮，積極的進行國樂演出及推廣的工作。陳 總監指揮風格理性沉著、質樸簡鍊，樂團經營管理務實穩健、效率績優，更懷抱 著「以國樂為畢生志業」的無比熱情與使命感。其籌組的「小巨人絲竹樂團」成 功結合了大量台灣國樂人才，積極構築具有台灣特色的國樂願景，對於國樂藝術 的承先啟後、精緻化、國際化…等貢獻卓著。

(二) 重要展演經歷：

‧ 2002 年與著名竹笛演奏家俞遜發合作，擔任【《牡丹亭》－俞遜發笛藝選粹】

³⁴臺北市立國樂團於 1984 年，甄選優秀青少年成立附設「青少年國樂團」，並於 1990 年 7 月更名為「青年國樂團」。該團目前團員八 80 餘人，均來至各大專院校，

每位團員擁有優異的演奏技能、獨奏能力佳、視譜能力強，是最具水準的業餘國樂 團，另具有不同於職業團體的熱情與活力。現任指揮為陳澄雄，副指揮吳瑞呈。

資料來源：http://www.tco.taipei.gov.tw/cgi-bin/SM_theme?page=457cb28a。

³⁵台大國樂團成立於 1952 年，為台灣地區歷史非常悠久的國樂社團，現指導老 師為王正平。薰風國樂團在除了定期有國樂嘉年華的活動外，每年底亦會舉辦期末 公演、暑假的大型巡演，獲得各界的熱烈回響與鼓勵。資料來源：

http://club.ntu.edu.tw/~Chmusic/06-NTUcmc.html。

巡迴音樂會指揮，此後便積極參與專業演出策劃、指揮工作，包含小巨人絲竹 樂團【兩岸薪傳系列】、【絲竹室內樂系列】及【青年演奏家系列】等。

‧ 2006 年策劃並指揮長榮交響樂團演出【嘎達梅林】音樂會。

‧ 2007 年率團赴德國新媒體藝術中心（Karlsruhe-ZKM）參與 Flying Circus 音樂 節。

‧ 2007 及 2008 年分別指揮百人國樂團結合劇場型式之跨界製作【拉薩行】、【愁 空山】音樂會。

‧ 2008 年率團赴香港參與國際中樂節演出，其優異表現令當地的國樂團體驚艷不 已，獲得熱烈迴響。

(三) 個人經營理念：

筆者在 2009 年 4 月 15 日於巨團位於永和之排練室，專訪音樂總監陳志昇，

該專訪採用的是問與答的形式，即筆者提問陳總監回答的形式，主要採訪內容為 陳總監經營樂團的想法，與其對於音樂層面的理念。以下即針對採訪內容整理出 陳志昇對於小巨人絲竹樂團的經營與音樂上的理念。

陳總監從小就參與了「指揮」的工作，他在國小時即於學校表演中指揮合唱 團演出，進入師大附中後開始接觸「國樂指揮」，當時即對國樂相當具有熱忱，

陳總監從小就參與了「指揮」的工作，他在國小時即於學校表演中指揮合唱 團演出，進入師大附中後開始接觸「國樂指揮」，當時即對國樂相當具有熱忱，