研究成果歸納

綜觀小巨人絲竹樂團之整理研究，它成立於 2000 年 10 月，歷年的展演活動，

除了推廣性質的「推廣音樂會」，嘗試各種不同型制、樂曲風格的「絲竹室內樂系 列音樂會」，以及展現與提升青年演奏家之演奏實力與拓展其舞台相關經驗為主的

「青年演奏家系列音樂會」，巨團最具代表性與傳承性質的「兩岸薪傳系列音樂會」。 巨團成立之初，即以推廣國樂為目的，一開始的樂團編制是以二十五人左右的絲 竹室內樂編制成團，直至 2002 年與俞遜發合作後，開啟了兩岸薪傳系列音樂會的 契機，有更多機會讓台灣的學子與大陸和台灣的國樂先輩們學習交流。同年，為 了提升台灣國樂學子演奏實力以提高台灣國樂學習風氣，並向台灣人展現當代青 年演奏家的學習成果，因此開始舉辦以青年演奏家為主的系列音樂會。

2004 年為了拓展絲竹室內樂展演型制，開始舉辦絲竹室內樂系列音樂會，並 邀請台灣青年作曲家，為了展演而創作新的國樂作品。2005 年與當代青年作曲家 石佩玉正式合作，開始了與現代作品的接觸，此後便將現代作品放入系列音樂會 展演節目中。2007 年舉辦了第一場跨領域結合各界元素的《兩岸薪傳系列－拉薩 行》，這場音樂會對巨團來說是一個里程碑，代表著陳總監理念的實踐與國樂合奏 表演型制的開拓。

巨團總監秉持著推廣國樂的理念成立該團，籌組團員的同時，他認為台灣青 年演奏家的演奏技巧優異，但是出社會後職業樂團的空缺卻少之又少，因此為了 增加舞台經驗與推廣國樂演出，讓青年演奏家們不至於在離開學校後失去了展演

舞台，因此樂團團員的組成以專業科班的學生與畢業生為主。由青年演奏家所組 成的國樂團體，充滿著年輕、熱情、活力，亦讓小巨人絲竹樂團成為非常活躍的 台灣非職業國樂團。但受限於團員組成模式以及排練時間的不固定，因此造成樂 團默契培養困難、團員對樂團難有向心力與歸屬感…等問題。在音樂風格層面，

巨團致力於樹立具有精緻藝術價值的本土音樂風格，除了深入擷取特有的審美思 想、文化內涵與哲學觀外，更積極建立真正源自台灣、代表台灣的新時代音樂精 神。但受限於樂團經費來源，委託創作作品之發展稍嫌緩慢。因此目前展演大多 以傳承現代作品與新創作品為主，與其音樂風格走向之設立仍有違背。除此之外，

樂團更將推廣台灣作曲家與國樂作品視為使命，期望能為台灣國樂團、國樂合奏 形式開拓更多的可能性，並提高國樂在世界文化藝術中的水平。

本文四個研究章節的主軸，第一章在於闡述「國樂」在台的發展過程、背景，

概括性的介紹了台灣國樂團、學校教育與學術團題的發展，並藉此標示出巨團所 承接的時空脈絡。在當代國樂發展背景下，巨團的創立、展演形式的開拓，在在 都標示著台灣國樂的發展已不可同日而語。第二章研究主軸在於巨團的運作組織 規劃情形。該團是民辦非專職的國樂團，採行的是音樂總監制，團長只負責行政 事項的編派、統合等工作；音樂總監則負責樂團音樂風格類型、展演節目內容與 型態…等事項。樂團常設型制包含了絲竹室內樂形式、弦樂室內樂形式與大樂團 合奏形式等。2000 年到 2004 年該團成立之初，演奏人員由專業青年音樂家與業餘 好手擔任，行政人員皆由團員兼任，演出經費來源皆為自籌之方式；2005 年迄今，

演奏人員皆由專業青年音樂家擔任，並採用專門的行政人員，演出經費來源由文 建會、文化局、國藝會、傳藝中心及民間補助提供。

第三章探討的是巨團的展演型態，常設的節目演出類型有「兩岸薪傳系列音

樂會」、「絲竹室內樂系列音樂會」、「青年演奏家系列音樂會」、「推廣音樂會」等，

這四個音樂型態，分別針對不同的目標與不同的演奏家而成立。「兩岸薪傳系列音 樂」以邀請兩岸國樂名家，與編制六十人以上的國樂團合作演出大型協奏曲，在 排練期間促進團員們與名家的學習與交流互動，在展演期間向台灣民眾展現國樂 精緻的演出內容；或者舉辦名家們的個人獨奏會，讓台灣國樂學子與一般民眾近 距離的欣賞國樂名家們的個人演奏技巧與舞台風格魅力。「絲竹室內樂系列音樂會」

是巨團對於開創台灣國樂與樂團展演形式的一個搖籃，音樂會中除了器樂獨奏曲 目外，亦包含了傳統的絲竹室內樂作品、青年作曲家的新創作品、各類小型編制 的室內樂形式嘗試；期許在多元型態節目展演內容與型制上多方嘗試後，尋找出 代表台灣國樂發展的指標，並建立代表台灣的新時代音樂精神。「青年演奏家系列 音樂會」則是為台灣國樂學子開創個人展演舞台、提昇自我演出實力而創立。「推 廣音樂會」顧名思義即是進行國樂展演的推廣，巨團之推廣場地除了各學校機構 外，亦會受邀至各政府單位、基金會、個人單位…等進行推廣演出。除了上述各 節目型態的設立之外，巨團亦熱情參與各電視台的邀約，錄製相關國樂節目，並 積極參與國外各藝術季、音樂節的演出。除此之外，亦舉辦激發青年演奏家投入 國樂演奏之熱忱並提供青年演奏家舞台展演機會的「小巨人國樂菁英獎」。另外巨 團還出版音樂會的相關演出實錄 CD 與 DVD，以期對音樂會呈現做最真實的紀 錄。

第四章之研究主軸在於巨團的音樂風格與展演特色，該團的音樂風格可大致 分成「現代音樂作品」、「委託創作作品」與「台灣首演作品」…等三大類。這三 類音樂類型的分類法，主要是巨團音樂風格脫離傳統偏向與時代接軌的新時代音 樂精神的指標。陳總監期望藉由台灣作曲家在傳統樂器上開拓新的聲響與展演形

式的可能性，融合台灣當地民謠音樂，增加源自台灣的新創國樂作品；如此一來，

才有可能開創台灣國樂新的發展契機，由量求質，由質求精，創造出屬於台灣的 聲音。至於巨團展演特色的部分，則著重探討該團跨領域的結合各界元素的大型 國樂團展演，包含了《兩岸薪傳系列－拉薩行》與《兩岸薪傳系列－愁空山》等 兩場音樂會的舉辦，標示了台灣國樂發展的新里程，並拓展了大型國樂團合奏的 展演型態，開創屬於台灣的國樂新時代音樂精神。除此之外，文中亦探討了巨團 在音樂與展演上發展之可能性與限制。

在巨團的音樂發展之可能性與限制中，探討由於巨團不滿足於只演奏現有的 國樂曲目，力圖開創更多屬於台灣的國樂樂曲，因此致力於委託創作與新興作品 的首演，希望能藉此促進台灣國樂作品的誕生與推展；但該團經費不足，導致在 委託創作方面的限制，日後若能解決經費問題，當能委託台灣作曲家創作更多的 大型國樂合奏曲與協奏曲。另外，在巨團展演發展之可能性與限制中，大型國樂 團跨界結合各領域元素的發展情形與限制中，針對該團與各元素結合配合程度來 作探討，舞者與國樂樂曲意境難結合的問題，必須要再深入探討其解決方法，此 點還需仰賴專業人士來探討解決之。而該團舉辦該類展演音樂會之場地搭台問題，

還需另尋更適合的展演場地來解決；燈光與展演節目內容的配合亦需有充裕的搭 台時間與實地熟練的操作，才能在展演中展現其原本欲呈現的效果。

小巨人絲竹樂團創發的動機原為推廣國樂，但當代的發展已經演變為尋找國 樂存在價值與拓展國樂發展之可能性。在未來，巨團總監更期許巨團能成為具有 更高演奏水平與支薪、評鑑制度健全的職業國樂團。在展演過程中，巨團不斷接 受台灣市場的考驗，在傳統樂器所組成的樂團型制發展中，欲樹立具有獨特音樂 風格與展演型態的國樂團；這也顯示了台灣當代國樂團發展的型態，在保存傳統

特質中仍不斷的創新，期待能與時代脈絡作結合並尋求國樂的出路與發展，將多 元的國樂展演推向國際藝術文化舞台。