台灣當代國樂團的發展與限制

現今台灣國樂團開始注重並強調本土特色音樂文化以及提升其藝術價值的層 面，各樂團亦為了開拓國樂展演型制，製作結合各界元素的跨界音樂會，以期能 體現台灣特有的國樂文化特色，並將其推向國際。台灣當代國樂團的發展現況在 本論文的探討中，主要以小巨人絲竹樂團作為實際發展例子的探討；文中將其分 為樂團組織運作規劃、展演型態、樂團音樂風格與展演特色三個層面的發展現況 來探討。由上述探討過程中，可由小巨人絲竹樂團所面臨的問題，來探討台灣當 代非職業國樂團的發展限制。以下針對各問題與限制分點探討：

一、經費問題：民間國樂團經營發展的最大困難，主要就是樂團經費不足的問題。

由於一般民間國樂團不像職業國樂團有政府的固定經費補助，在經費運用上十分 拮据；如此一來，像是培養團員、委託創作作品、製作大型展演…等需要龐大經 費支持的團務運作，也都需要考量樂團經費的運用而有所取捨。以 2007 年的總補 助來說，台北市立國樂團的補助約為一億四千多萬，扣除掉人事費約八千萬後，

還剩下六千多萬可以運用於展演以及團務中；而小巨人絲竹樂團約的經費，僅約 兩百八十萬左右；非職業國樂團的經費不若職業國樂團充裕，平時展演以推廣形 式為主，一年只能有一場到兩場的大型國樂演出，發展較受限；如何開源節流、

運用最少的經費做更多的事，對於非職業樂團的領導者是個考驗。反觀台北市立 國樂團在財務的方面有很大的優勢，若以推展開創「台灣國樂作品」為出發點作

運用的金錢、發揮的空間，都較一般非職業樂團優渥許多；若職業樂團能更致力 於此一部份的發展；相信台灣國樂作品數量必能增加，由量求質、由質求精，屬 於台灣國樂的經典作品開創了，就能鞏固國樂在台灣的發展地位，亦能開創出屬 於台灣的聲音。

二、團練場地的問題：以小巨人絲竹樂團來說，排練的地方通常在於永和陳總監 的排練室，該排練室大約可容納十五到二十五個團員，大部分巨團的音樂會皆在 此排練。但巨團每年固定有兩場大合奏類型的《兩岸薪傳系列音樂會》，演出人數 大多在六十人以上到一百餘人左右，要找到能夠容納如此龐大人數的場地，且時 間檔期又能配合的已有些困難；除此之外，一場大型音樂會的排練約需要兩到三 個禮拜的時間，其場地租金的壓力對民間樂團來說，是個不小的負擔。因此，在 大型排練場地的部分，若可以跟學校或政府機關合作，在場地的部分提供配合，

有其他配套措施與折扣，即能減輕非職業國樂團的經費壓力。

三、市場接受度：民間的部分國樂團體，像是小巨人絲竹樂團、采風樂坊…等，

都是以演奏「現代作品」為主的基本模式。「現代作品」的市場接受度，由現代音 樂專場音樂會的票房即可得知，對於台灣一般的聽眾來說還是比較困難的。此外，

現代音樂會中展演曲目風格若雷同且較偏抽象意境的樂曲，較易產生曲高和寡、

展演作品較艱深難懂的情形。但是不可否認，現代作品並不是每首都是艱澀難懂 的現代音樂，它只是當代不同的創作手法而發展出來的作品而已。這點亦需要國 樂團的大力推廣與宣傳，畢竟一般聽眾選擇音樂會時，對經典國樂名曲的偏愛以 及國樂演奏名家的迷思仍是存在的，再加上對於現代作品的不了解，導致了音樂 會票房不佳的情形。因此，雖然現代作品目前在台灣的市場接受度不高，各團仍 然堅持自己的音樂理念，去實踐與推廣這類型的現代作品，姑且不論其正確與否，

但能依照樂團理念選擇演奏曲目，亦是台灣非職業國樂團的發展優勢。

筆者個人認為這樣的發展限制是正常且必經的過程，因為國樂的展演型態與 作品曲目都需要各國樂團的嘗試、實驗與開創，在自身音樂內涵理念與當代社會 聽眾的聽覺習慣接軌後，再找尋雙方的平衡點，進而提升國樂藝術價值與內涵。

民間的國樂團體，面對票房的壓力時，要承擔的是市場接受度以及經費開源的問 題，不能端靠票務的收入，而不用向主管機關單位負責。在經費允許的範圍內，

一、兩場具有實驗性質與挑戰聽眾聽覺極限的音樂會，對於樂團本身的演奏水平 與展演型制的開創都是有幫助的，亦可以此作為下場音樂會的借鏡，去平衡選擇 樂曲的風格與類型。像巨團的選曲方式，即是在現代作品與傳統作品中尋求平衡，

不同類型的音樂會演出型態可供聽眾選擇，音樂會展演曲目中亦會適當的加入一、

兩首現代作品，希望聽眾能習慣甚至是接受這種聲響與音樂進行模式，並將其視 為國樂的另一種風格與特色。

四、政府的重視：一個國家的文化繁榮與否，大多仰賴於政府的重視程度。因此 政府對於藝術文化的重視，是提升藝術文化表現的關鍵。政府若能重視國樂發展，

大力的支持國樂團體的成立、推廣國樂展演節目，並鼓勵各級學校成立國樂班、

國樂社團等，將國樂教育下紮根並具備完整的學制與體系，讓國樂學子畢業後有 發展空間，成為一個供需平衡的發展環境；如此，對國樂在台灣的發展普及化能 有更大的幫助。

台灣當代國樂團發展至今強調本土特色音樂文化以提升藝術價值層面，除了 不斷累積屬於台灣的國樂曲目外，在保存傳統特質中仍將展演型式不斷的創新；

除了將國樂與時代脈絡作結合並尋求出路與發展外，更期許能將台灣國樂展演推 向國際藝術文化舞台。