III. 《無限挑戰》的文本特色
3. 鏡射：對社會的反映與人文關懷
3.2 公益性與娛樂性的巧妙平衡
《無限挑戰》在探討政治議題時經常戴著搞笑的面具，實則隱藏尖銳的批判。諸 如〈新年特集〉等文本中蘊含的大量時事諷刺元素，往往到節目播出後才被觀眾揭露 出來。如前文所述，善用戲擬 (parody)，是《無限挑戰》批判性文本的特色。戲擬的定 義為「將廣為大眾熟知的原作之弱點和嚴肅加以模仿、誇大，導出對原作或社會狀況 的批判和笑料的一種表達方式」（Jiyeon Kim、Chul Heo172，2010；轉引自 Hakwoong Kim，2004、Kyungjae Song，2005）。戲擬和一般模仿作品不同的地方在於，即使素 材來自於同一個作品，卻含示了對該主體的批判性，故赫全（Hutcheon，1992）指出，
戲擬獨特地再現了被戲擬的原作，即使來自相同的作品，戲擬卻賦予了文本新的意義，
採用了一個訊息、兩種符號共存的策略（Jiyeon Kim、Chul Heo 173，2010）。
語言學者克里斯多娃（Julia Kristeva）正式提出「互文性」（intertextuality）一詞 的定義之後，德希達（Derrida）進一步指出，文本就像一個編織成的網，「這張網會 因為讀者的閱讀而不斷被分割，當讀者越讀越多，文本便不斷的增生」（楊大春174，1 995）。戲擬的目的在於互文性功能的展現，戲擬本身所模擬的事件是嚴肅的、沉重的，
當事件成為戲擬時，就是對事件本身的再創造。例如〈亂湊劇本連續劇〉戲擬了《花
172 Jiyeon Kim、Chul Heo (2010)，「以電視為途徑的政治戲擬：以 YTN《突發影像》、KBS《今夜時事》、
MBC《無限挑戰》事例為中心」，『言論科學研究 10(2)』，p225
173 Jiyeon Kim、Chul Heo (2010)，「以電視為途徑的政治戲擬：以 YTN《突發影像》、KBS《今夜時 事》、MBC《無限挑戰》事例為中心」，『言論科學研究 10(2)』，p226。
174 楊大春，1995，《德希達》，台北：生智。頁 92-93。
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樣男子》、《妻子的誘惑》、《藍色生死戀》等多部韓國電視劇的情節，當節目批判 了電視劇製作環境惡象時，就呈現了全新的詮釋，增生新的文本。
《 無限挑戰 》 曾創造出許多戲擬的文本 ， 例如 〈 青春痘越獄 〉 為美劇 《 越獄 》
（Prison Break）的戲擬作品；〈100 分鐘辯論〉（100 분 토론）戲擬了 MBC 時事節目
《100 分鐘辯論》上政治人物的嘴臉；《觀相特集》（관상 특집）來自電影《觀相大師：
滅王風暴》（관상）。《無限挑戰》的戲擬作品涵蓋廣告、電視劇、綜藝節目、電影、
小到政治人物在公開場合的發言，甚至連《無限挑戰》自己都是戲擬的對象175。金泰 浩 PD 曾說明了利用戲擬的動機：
我認為唯有戲擬，才能在短時間內將節目的製作意圖或主題簡單明瞭地傳達給觀 眾…撇開左派、右派還是什麼上派下派，這些（時事）都是國家吵得正兇的問題，
《無限挑戰》想要表達「我們也在苦惱這個問題」…因此我們想做出具有時事性的作 品。176
由此可見，《無限挑戰》並非無意識地生產戲擬文本，正是因為希望觀眾能準確 解讀文本背後思想，所進行的文本產製行為。本文認為，公共性一直是韓國電視節目 幾乎不可或缺的要素，《無限挑戰》對社會議題反映的意圖亦是受到此種社會氛圍的 影響。
《無限挑戰》會將諷刺的元素放進情境劇中177，賦予平時角色相似的對象發話的 責任。在諷刺韓國選舉的〈選擇 2014〉中，為了爭奪成為《無限挑戰》新一代的首領，
175 自 2008 年 2 月韓國放送通訊委員會成立起至 2015 年 2 月止，《無限挑戰》一共受到韓國放送通信委 員會 16 次懲戒性處分，《無限挑戰》便曾在節目中刻意以自我審查式的發言，來諷刺其判決。來源：
Sunpil Lee(2015/02/28)。「對觀眾有危險」…懲處《無限挑戰》正當嗎？。OhMyNews。取自http://sta r.ohmynews.com/NWS_Web/OhmyStar/at_pg.aspx?CNTN_CD=A0002084772
176 Yoonhee Kim (2014)，「實境綜藝節目之敘事研究：以《無限挑戰》、《兩天一夜》、《男人的資 格》為中心」，慶熙大學國語國文學系博士論文，pp104-105。
177 風的遊子 (2014/05/05)。《無限挑戰》的世越號與諷刺時事。取自 http://fmpenter.com/2403 (瀏覽日 期：2016/05/10)
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長期居於第二順位、時常展現出對領導者劉在錫地位野心的朴明洙便戲擬了 2012 年總 統大選時，李正姬參選人在電視辯論會上「我會出來參選，就是為了讓朴槿惠落選178」 的發言，戲擬成「我會出來參選，就是為了讓劉在錫落選」的台詞。
《無限挑戰》用戲擬反映社會議題的兩大優勢為：戲擬對象與生活密切相關的特 質，使閱聽人能夠就日常生活或時事的涉略經驗，理解節目傳達的深層意圖；另一方 面，《無限挑戰》的戲擬善用了成員角色的原本個性，讓即使不知道諷刺對象（事件）
為何的觀眾，也能因為台詞符合角色平時的形象而感到有趣，並不影響觀眾收看《無 限挑戰》的樂趣，如同金泰浩 PD 所言：「知道的觀眾就知道，不知道的觀眾還是可以 在不知情的狀況下收看《無限挑戰》。179」本文數名受訪者也紛紛印證此觀點。例如，
在詢問受訪者 A「是否知道〈青春痘越獄〉是在隱喻都市更新的議題？」時，本文認 為，受訪者 A 的回答可以解讀成「能否解讀出文本中的社會議題，並不影響觀看節目 的樂趣」：
雖然我有看〈青春痘越獄〉那集…，不過那一集有什麼特別的意義嗎？我不知道 耶，看的當下只覺得很有趣！
而受訪者 C 則發表了收看〈極限打工〉（극한알바）時，對於該集文本中探討之 社會議題，從未知到漸漸領悟的過程：
是看到後來才知道這是在說…他們不是會掛字幕嗎？我看了一些字幕之後才慢慢 發現說，喔他們是在講青年失業的問題這樣。我是看著看著才發現的，一開始看的時 候並不知道。
178 Seungmo Nam (2012/12/05)。李正姬「參選是為了讓朴槿惠落選」發言風波。SBS NEWS。取自http://
news.sbs.co.kr/news/endPage.do?news_id=N1001517596 (瀏覽日期：2016/5/23)
179 Deukhyun Jung (2012), 〈開放的文本《無限挑戰》〉, 『搞笑革命：關於無限挑戰的幾個真誠故事』，
Text，p201
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此外，受訪者 D 對於〈SPEED 特集〉（스피드 특집）也發表相同看法，他表示，
對於該集文本中的社會議題是在觀看過程後才恍然大悟的。
之前不是有〈獨島特集〉嗎？（注：受訪者此處應是指〈SPEED 特集〉）就是他 們要解決任務，最後呢，發現節目是要表達說，獨島是韓國的領土這樣。只看節目的 話，會覺得就是在解決任務，但是到了最後呢，會發現整體的意義，其實一開始就講 了，只是觀眾不知道而已。
受訪者 D 也依據其自身經驗，表示他有無法解碼《無限挑戰》某些文本中時事的 經驗，必須透過其他閱聽人的討論才能領會：
看《無限挑戰》首播的時候，有時候可以猜出來，但有時候沒發現，後來上網查，
有些人會在網路上整理這集《無限挑戰》在說什麼嘛，那看到網路上有人說，喔是在 紀念這件事情、是在講這個議題，大家也會說原來是在講這個、之前沒有看懂這樣。
在〈SPEED 特集〉中，節目運用許多巧思來影射獨島主權爭議的議題。例如節目 成員所搭乘的 1964 年份巴士，被「敵軍」日產車追趕，象徵 1964 年韓日外交正常化的 一 年 。 而後成員抵達任務地點 「 國會圖書館 」 時 ， 依照製作單位的提示 「 811.15 ㅎ 155」，以書目編碼找到書籍《韓日詩選集》。此時出現了一個重要線索：在快速帶過 的畫面中，任務提示的信封夾在標題為「獨島」詩作的內頁中。隨著節目成員依照指 示行動，謎底也像洋蔥一樣，一層一層被剝開，直到快接近尾聲的時候，觀眾才恍然 大悟，道具提箱的密碼是獨島的郵遞區號、節目成員尋找地圖差異的東海與日本海、
獨島與竹島暗示了韓日對地圖標記的爭議等，當觀眾發現其中隱藏的意義後，文本的 娛樂性便「昇華」至公共性的層次。
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