II. 韓國的綜藝節目、實境節目、實境綜藝節目
1. 綜藝節目：公共性與娛樂性的角力
1.2 發展歷程
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綜藝、教養、新聞、運動；KBS 分為戲劇、綜藝、時事教養、兒童、新聞等。Changyo on Joo 個別分析電視圈從業人員及一般閱聽人對於電視節目的認知，將電視節目分為 1 6 種：新聞、時事報導、記錄片、生活資訊、討論、教育文化藝術、兒童、戲劇、綜藝、
音樂秀、猜謎與遊戲秀、資訊娛樂、電影、喜劇、運動、廣告及其他。Changyoon Joo 所提倡的綜藝節目定義為：
涵蓋脫口秀、遊戲、音樂、猜謎等約三至五種橋段，如脫口綜藝、傳達演藝圈資 訊的演藝資訊秀、以娛樂為主之輕鬆的日常生活為素材，在攝影棚製作而成的脫口秀、
轉播各種演藝頒獎典禮、或以觀眾影片為主所製作而成的影片集；以及不屬於上述所 提及之娛樂節目。49
根據 Jina Baek 和 Jooyeon Park（2010）的定義，綜藝節目乃綜合音樂、舞蹈、搞 笑、滑稽等各種以娛樂為目的之形式的節目。簡而言之，「綜藝」具備了結合各種體 裁節目的結構，即使這些體裁未來可能會有新的變化，但無論如何，可以說綜藝節目 的基本要素為具有「娛樂性」（Hyunju Bae，2010）。基於 90 年代後的資訊娛樂化現 象，以及電視節目不得不受制於商業取向的緣故，要找到不具有絲毫娛樂性的電視節 目恐怕十分困難；但綜藝節目較之其他體裁較為不同之處，在於其追求結構單純的敘 事，將閱聽人所需要針對節目進行思考的人物結構、事件前提等盡量簡化。因此本文 將「綜藝節目」的定義整理為：運用各種手段或形式，具備相較單純的敘事結構，以 追求娛樂性為首要目標的電視節目。
1.2 發展歷程
韓國的綜藝節目發展有著極為特殊的歷史。三大無線電視台 KBS、MBC、SBS 在 開台時紛紛以綜藝節目做為起點。1961 年韓國公營電視台 KBS 成立，該台特別自 1962
49 Changyoon Joo(2004) ， 「電視節目體裁分類基準相關研究」，『放送通信研究 2004.12』。 p127
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年 8 月計畫了每周一小時的綜藝節目《TV Grand Show》，此節目透過電視和電台頻道 同時播出，是韓國最早的綜藝節目。此後，配合電視台成立播放綜藝節目成為所有韓 國電視台的開台慣例，1964 年民營電視台 TBC 開台，隨著開台時綜藝節目《Show Sho w Show》的播放，歌舞、喜劇、魔術、馬戲團等多采多姿的內容，非常受到當時觀眾 的歡迎，也象徵著綜藝節目在韓國電視節目正式立足（Youngsung Kim，2014a；Yongk yu Park，2014），直到全斗煥政權實施媒體整合制、導致 TBC 被併入 KBS 的 1980 年 間，該台積極嘗試國內外電視劇、電影、喜劇、綜藝等節目的編制，為韓國綜藝節目 的發展賦予重要意義。而半民營電視台 MBC 於 1969 年開台當日便以《All Star Show》
做為開台特集播放50、以及 1991 年開台的民營電視台 SBS《開台慶祝音樂會》（개국 축하 음학회）等。直到 1990 年代初期，當時的韓國綜藝節目以舞台為中心，由一至二 位主持人掌握節目進行，節目內容以歌舞秀、喜劇小品為主，大抵不脫「活動性節目」
的定位（Youngsung Kim，2014a）。不過，當 KBS 固守於連續喜劇的時候51，MBC 早 早便開始積極嘗試綜藝節目的發展。MBC 電視台於 1988 年開播至今、前身為《星期天 夜晚大行進》（일요일밤에 대행진）的《星期天星期天夜晚》（일요일 일요일 밤에）
就像韓國綜藝節目的「實驗室」。自 1988 至 1999 年間，從時事諷刺喜劇到整人節目，
該節目便製作了高達 56 個不同的單元（corner）。此外，來自政府政策的影響，韓國 於 1989 年開放國民海外旅遊自由化、並於 1993 年進入金泳三的文人政府時代，社會逐 漸朝向自由的氛圍改變，這些歷史背景推動了教育性節目和紀錄片的戶外取景慣例被 引進綜藝節目，間接影響了綜藝節目的發展，綜藝節目開始離開攝影棚，向戶外、甚 至是海外移動，成功擴展了綜藝節目的敘事空間。同樣隸屬於《星期天星期天夜晚》
的《李亨烈的說做就做》（이홍렬의 한다면 한다）就是順應此種社會條件下的實驗之 作52。不過，初期的《星期天星期天夜晚》並未獲得突出的成績，在 1990 年代初期，
50 2013/08/08，MBC TV 電視台成立。Apart News。取自 http://www.apt-news.net/sub_read.html?uid=2584 (瀏覽日期 2016/5/11)
51 Deukhyun Jung (2012)， 〈《無限挑戰》與《Super Star K》，二者的系譜學〉, 『搞笑革命：關於無限 挑戰的幾個真誠故事』，Text。p75
52 Deukhyun Jung (2011/03/03)。綜藝的進化，《星期天星期天夜晚》的系譜學。取自 http://www.enterme
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過程中發展出初步的角色（character）概念58。雖然受到仍然稍微保守的社會氣氛影響，
dia.co.kr/news/print.html?idx=83 (瀏覽日期 2016/5/11)
53 MIN (2014/04/11)。《良心冰箱》的誕生背景。取自http://nbamania.com/g2/bbs/board.php?bo_table=hum or&wr_id=216523 (瀏覽日期 2016/5/10)
54 結合喜劇和新聞的時事喜劇節目。
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完全民營的 SBS 電視台並未將娛樂節目當做唯一奉行的圭臬。當時外界原先預測 SBS 開台後會以娛樂節目為主要編制項目，等到實際開台後，較為保守的教育性節目仍占 了 SBS 節目初期編制的 44.5%59，綜藝節目的目標也主要是滿足閱聽人對生活資訊或知 識探索的需求；不過相較於 SBS 成立以前，韓國綜藝節目在此階段已經有了爆炸性的 發展，各式各樣的新型綜藝節目傾巢而出，各電視台紛紛採取「量產攻勢」，以團體 主持人、多元的單元提供「多樣化的樂趣」60。KBS《超級星期天》（슈퍼 선데이）
、SBS《我們的快樂星期六》（기쁜 우리 토요일）、MBC《星期天星期天夜晚》等三 大電視台的周末綜藝戰場就此正式展開。
《星期天星期天夜晚》於 1988 年開始播放的《隱藏攝影機》（몰래카메라）單元 受到韓國民眾的熱烈歡迎，也為韓國綜藝節目劃下嶄新的一頁。類似《隱藏攝影機》
的節目最早可見於 1947 年美國 ABC 電視台的《Candid Camera》，節目記錄下不知情 民眾被惡作劇的片段。不過，韓國的電視節目在內容層面，實際上是受到日本很大的 影響，尤其在韓國綜藝剛起步的階段，經常發生模仿日本節目的狀況。以主持人和演 出陣容結構、介紹來賓方式、攝影棚的觀眾及舞台配置、比賽評分、猜謎類型等基準 來分析 1993 年 10 月三大無線電視台 12 個綜藝節目的結果，抄襲自日本的綜藝節目便 高達 7 項（Chanyoung Cha、Jooyeon Park，2012；轉引自 Soonchul Hong，2010）；
《隱藏攝影機》和《搗蛋鬼大行進》的《搗蛋鬼攝影機》（꾸러기카메라）單元也是 其中的實例之一61。《隱藏攝影機》和《搗蛋鬼攝影機》原是來自日本的《元祖整人攝 影機》（元祖どっきりカメラ）。該節目為 1970 年代日本電視台的偷拍整人節目，錄 下捉弄一般民眾或藝人的橋段。《搗蛋鬼相機》幾乎如法炮製了《元祖整人攝影機》
（圖 2-1）；《隱藏攝影機》卻將日本節目進行在地化，將捉弄一般民眾的橋段調整成 鎖定藝人或其他公眾人物為目標的內容，成功躍升為家喻戶曉的節目。
文。p25
59 SBS (2001)，『SBS 10 年史』，SBS。pp42-46
60 Yoonhee Kim (2014)，「實境綜藝節目之敘事研究：以《無限挑戰》、《兩天一夜》、《男人的資格》
為中心」，慶熙大學國語國文學系博士論文。pp76-77
61 Kihyung Bae (2010)，『無國界 TV、競爭的電視節目』，Communication Books。p130
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那時候這個節目就跟晚間七點新聞一樣超受歡迎的，那是在我很小的時候，我都還 有印象。那時候還有《良心冰箱》這個節目，這些節目都是真的嘛，所以我覺得很有 趣。（受訪者 B）
具受訪者 B 表示，《隱藏攝影機》儼然已廣受韓國民眾普遍認識。韓文的「偷拍」
（몰카）一詞即是《隱藏攝影機》的節目名稱縮寫，由於該辭已被大眾普遍使用，便 被韓國官方登記至標準國語大辭典中62，足見該節目的普及程度。雖然此節目曾引發一 些社會爭議63，卻象徵著韓國綜藝節目娛樂性相對提高64、以及大眾已經可以接受公眾 人物的私領域被公開在電視機前，這昰由於藝人對韓國社會而言可以成為被物化、展 示的對象；相較之下，一般民眾的曝光仍然較難為大眾所接受65。韓國社會的此種特性 也對日後的實境節目在韓國發展有著深遠的影響。
62 Myunghyun Kim (2011/07/07)。朱炳進：隱藏攝影機是我一手打造的。亞洲經濟。取自：http://www.asi ae.co.kr/news/view.htm?idxno=2011070703410851029 (瀏覽日期 2016/5/11)
63 Junmok Lee (2007/11/05)。90 年代的隱藏攝影機和 2000 年的隱藏攝影機。OhMyNews。取自http://ww w.ohmynews.com/NWS_Web/Mobile/at_pg.aspx?CNTN_CD=A0000756820 (瀏覽日期 2016/5/10)
64 韓國電視台會在春、秋兩季進行節目編制，1992 年兩季節目編制時，KBS 和 MBC 廢止、縮減的節目 多半為教育性質較強的節目；而新設節目則是娛樂性高的節目。（Junman Kang，2006）
65 Yoonhee Kim (2014)，「實境綜藝節目之敘事研究：以《無限挑戰》、《兩天一夜》、《男人的資格》
為中心」，慶熙大學國語國文學系博士論文。p50
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圖 2- 1 1993 年 SBS《搗蛋鬼攝影機》、1985 年日本《元祖整人攝影機》節目片段
圖片來源：https://youtu.be/OR48C7es3po（左）https://youtu.be/7s6wRnIh9BI（右）（瀏 覽日期：2019/5/23）
1997 年，《星期天星期天夜晚》的《良心冰箱66》（양심냉장고）單元播出後一 砲而紅 ， 成功讓非連續喜劇類型的綜藝節目受到大眾關注 ， 此節目也可說是體現了韓 國型綜藝節目的先驅。就韓國的歷史發展來看，在早期封閉專治的政治氛圍下，電視 普及化乃朴正熙『祖國近代化』政策的一環67；電視台是政令宣導和歌功頌德的工具，
出現在電視上的內容均需經過重重篩選，節目奔放的娛樂性遭到壓抑。因此，初期的 韓國綜藝節目做為一種點綴功能的角色─除了電視台開台的特別節目，也做為官方活動 的慶祝角色68。即使後來歷經民主化的轉型過程、民營電視台的出現，電視的公共性或 公益性仍持續被強調（Deukhyun Jung，2012）。舉例而言，《隱藏攝影機》曾被韓國 放送委員會演藝娛樂審議委員會以「以單純激發笑料為目的…有違健全的社會倫理和 情感」為由，下達製作單位需公開道歉的處置69。相較於《隱藏攝影機》較為純粹的娛
66 此節目為主持人在道路邊等公共場合尋找守法之一般民眾、進行採訪的節目。
67 Sangki Shin (2007)，「電視綜藝節目之大眾文化的涵義：以韓國無線台實境綜藝節目為中心」，東國
67 Sangki Shin (2007)，「電視綜藝節目之大眾文化的涵義：以韓國無線台實境綜藝節目為中心」，東國