《紅線》中的男主角彥翔，徹底顛覆一般情愛故事的男主角形象，正如九把 刀自己所言：「《紅線》的男主角一點都不討喜，又胖，又宅，除了頂尖的智商外 其他層面都是廢物等級的平庸。這點跟一般的愛情故事不一樣，卻最接近我們之 間的任何一人。」77也就是跳脫一般俗套的俊男公式，使得這個故事更加地接近 真實而有張力。
彥翔，一個在高科技公司研發數位晶片的頂尖工程師，因為工作忙碌，常常 疏忽女友，不知哪根筋錯亂，竟跟相戀已六年的女友子晴提分手：
就因為我那壓力沈重的工作，害我假日泡在實驗室裡，跟一堆莫名其妙的
76 轉引自愛德華‧摩根‧佛斯特（Edward Morgan Forster）著，蘇希亞譯：《小說面面觀》，頁 70—
71。
77 引自九把刀：《紅線》（臺北：春天出版國際文化有限公司，2007 年 11 月（新版）），頁 7。
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東西為伍，幾乎沒有時間跟子晴好好講講話、看場電影、喝喝咖啡。心生 愧疚之餘，我居然喪心病狂地提出「暫時分手」這麼詭異的說辭，氣走了 一路陪我走來的女友……前女友。78
直到女友真的離開他，彥翔才開始懊悔，可是子晴後來就跟另一個新男友孟修交 往，彥翔後悔也來不及了。他看到後來跟新男友約會的子晴，興起想跟她復合的 想法，但子晴始終拒絕他。這時，剛好他們正研發出一種「M 晶片」的東西：
M 晶片，Mind—Controling Micro—Chip。
就在西元二Ｏ二一年九月二十四日，臺灣 SONY 秘密的地下 13 樓裡，M 晶片偷偷改寫了人類的歷史。也偷偷改寫我們這一群人的生命。79
彥翔這一群人研發的 M 晶片，心靈控制超微晶片。大小不過是一元硬幣的萬分 之一，卻能夠讀取生物腦波的頻譜，再加以質化、量化腦波的形式與頻率。因為 故事發生在未來年代，加上晶片的介入，使得這個情愛故事頗有「科幻」的色彩。
人總是慾望無窮的，不同的慾望有不同的解決方式，彥翔和他的工作夥伴們，之 後不約而同地打起 M 晶片的主意。尤其是彥翔，在親眼目睹了子晴和孟修的約 會情形後，心裡產生更強烈的復合慾望，也種下悲劇的因子。
前野，彥翔的夥伴，比彥翔更早想到要利用 M 晶片，於是他把微小的晶片 放在耳環裡。「從一開始加入 TST（Top Secret Team）開始，我就沒有停止過這 個念頭。我一直想試試愛情的滋味。但要把 M 晶片植入腦內，畢竟太過兇險，
我也不想弄出人命，所以就想出這個折衷的辦法來。」彥翔聽了前野的企圖，也 顯得躍躍欲試，只是他的計畫不是體會愛情，而是把子晴搶回身邊，甚至當他的 老婆：「我想要達到什麼效果？當然是期待 M 晶片可以使子晴的腦袋，逐漸向我
78 引自九把刀：《紅線》，頁 12。
79 引自九把刀：《紅線》，頁 25。
靠攏，逐漸……逐漸……逐漸給我一個全新的機會，再讓子晴愛我一次。」80於 是，他開始進行一連串的奪回愛情大作戰，希望能重新挽回子晴的心。彥翔這般 害怕失去所愛的心態，以佛洛伊德在《性學三論》中對力比多（libido）81三分類 的類型中，屬於「性慾型」（erotic）：
性慾型特徵很明顯。屬於這種類型的人其主要興趣——力比多的大部 分——在於愛，對他們來講愛比被愛更重要。他們最怕失去愛，因此，對 他們所愛的人有特殊依戀。即便是從純粹的類型上看，這種人也是極為普 遍的。該類型與其他類型融合，並表現出不同程度的進攻性，因而產生變 體。從社會及文化角度看，這一類型代表了本我（id）的基本本能需要，
而其他心理因素就變成次要的了。82
也因為有著這樣的特性，彥翔也不管子晴已沒有重修舊好的意願，依舊處心積慮 地謀畫「搶回女友大作戰」的戰略，在彥翔終於體認他不能沒有愛的情況下，一 反過去消極的戀愛方式，展開高科技的晶片計畫。
雖說彥翔想吃回頭草的心態，讓子晴剛開始很不能接受，但其實他也有感性 的一面，特別是在失去舊愛之後：
什麼是戀愛？就是相戀的兩人共有的美好回憶。
回憶存在於兩人不必言傳的老地方，琅琅上口的電影對白。
或許一首老歌，或許一份熟悉的菜單。
站在老地方，你會被發黃的空氣包圍，你的胸口沈悶，透不過氣。
80 引自九把刀：《紅線》，頁 49。
81 佛洛伊德是一個泛性論者，他把人的一切行為動機和社會生活的各個領域均塗上性的色彩。
他所謂的性是廣義的。在他看來，性的後面有一種潛力，常驅使人去尋求快感，佛洛伊德把它叫 做「力比多」（libido）。本來，力比多是身心的能，但在他的著作中常以「性力」代以「心能」。 因此，泛性論是佛洛伊德思想體系中一個極為重要的理論支柱。引自佛洛伊德（Sigmund Freud）
原著，宋廣文譯：《性學三論‧愛情心理學》（臺北：胡桃木文化，2007 年 3 月），頁 20。
82 引自佛洛伊德（Sigmund Freud）原著，宋廣文譯：《性學三論‧愛情心理學》（臺北：胡桃木 文化，2007 年 3 月），頁 304。
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聽到熟悉的電影對白，你會回到那個初次約會的電影院。
你不會記得電影好不好看，但你永遠記得身邊女孩的髮香。
逛街時聽到曾經的老歌，你會在試衣間裡，抹去不知道從哪裡生出的眼淚。
一份看過百次千次的菜單，會帶領你看見年輕的自己。那個少不更事的小 夥子正摟著同樣青春年華的她，一年又一年。
她陪你度過每一個紀念日，度過每一條皺紋。83
品嚐過失戀滋味後的彥翔，特別珍惜之後每一個和子晴的見面機會，但卻也心懷 不軌地想要用快速的方法，迅速搶回她。「不曉得兩個人的腦波一模一樣了，之 後兩人的感情會有什麼樣的改變。我毫無把握。如果僅僅是默契變得好些，就太 讓人傷心了。無論如何，我非得一試。」84所以，明知不可為為之，被愛情沖昏 頭的彥翔，只好對子晴施以 M 晶片的作用，將晶片放入各種首飾、配件中，再 用各種方法誘使子晴配戴，如此子晴的腦波頻率就會變成跟他一樣，被他控制。
甚至，他還用了有點卑鄙的方法，以高價購買風月界最受歡迎的五名女孩「三個 月戀愛權」，讓她們以各種巧合與邂逅介入孟修的生活，媚惑子晴的新男友。當 然這些小手段都成功了，彥翔也如願以償地重拾子晴的愛情。
但他並沒有因此而滿足，反而更貪心地想要控制子晴一輩子，他請同事前野 幫忙，分別在自己和子晴的腦子裡都植入晶片，想讓子晴永遠都追隨他的頻率。
彥翔還頗為自豪：
我是愛情的魔法師，也是一個壯烈的愛情革命家。
我以智慧喚起愛情的精靈，為破碎的姻緣綴上圓滿的祝福。
我犧牲尊嚴換取了愛情，因為愛情的尊貴無可取代。
83 引自九把刀：《紅線》，頁 62。
84 引自九把刀：《紅線》，頁 65。
它是我應得的甜美果實。85
然而，事情並沒想像中順利，就在他和子晴的結婚典禮上，因為人造衛星的殞落，
造成子晴腦內的自動鎖定系統無法搜尋到彥翔的，於是便會急速加強能量，終至 造成無法負荷，子晴在人生最幸福的一刻卻遭逢如此大的災難這攸關生死的致命 因素，竟是彥翔惹的禍。儘管千錯萬錯，但彥翔面對深愛的人即將因自己而死，
懊悔不已，於是他選擇最壯烈的方式——結束自己的生命，以停止子晴腦內的搜 尋。關於死亡，佛洛伊德認為：
死的本能決定了自殺者如果不自殺就很可能成為一個受虐狂，一個遭受身 心痛苦的人。這些人有時也可能把自毀方向轉向世界，成為謀殺者、虐待 狂或侵略者。86
這個故事正印證了以上佛洛伊德的說法，如果彥翔沒有選擇自殺、拯救子晴的 話，他將一輩子背負「謀殺愛人」的罪名；另一方面，他先前將晶片植入子晴腦 中，也是一種「侵略」的行為。
彥翔以激烈的方式搶回原本已離去的子晴，又以更激烈的「死亡」方式成全 他的最愛，這種偏激的性格敘寫，其實也是反映現實社會中的一些人性特質。正 如英國小說家佛斯特所言：
小說中蘊含強烈、豐沛到令人窒息的人性特質是很難避免的；畢竟小說原 本就浸淫在人性之中，無論陰晴悲喜都無從遁逃，小說評論也不能將之排 拒在外。我們可以厭惡人性，但是如果硬要將人性從小說中抽離或剔除，
小說會立刻凋萎而死，只剩一堆毫無意義的文字。87
85 引自九把刀：《紅線》，頁 96。
86 轉引自吳光遠：《性與夢的世界——關於佛洛伊德》，頁 257。
87 引自愛德華‧摩根‧佛斯特（Edward Morgan Forster）著，蘇希亞譯：《小說面面觀》，頁 42。
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所以，儘管讀來覺得彥翔對愛的表現很偏執，但也不得不否認，這也是現實中所 存在的一種「愛」的方式，九把刀將彥翔描寫成一般會為愛瘋狂、偏執的男性形 象，他的熱血和柔情是以偏激的方式來表現的，亦充分顯現出人性中的小「惡」
一面。所以，約翰‧阿姆斯壯說：「也許，我們太急於追求深刻與安全的愛情，
才會無法自已地把每段感情都推至極致。（我極度渴望深厚的關係，而某某人某 些地方很吸引我。）如果夠成熟，較好的選擇是將迷戀與友誼結合，而不是與浪 漫愛情結合。」88如果彥翔不那麼急切地想挽回子晴，而是改用真誠的善意與誠 心慢慢去感動她，子晴還是有可能回到他身邊；不必採取激進的手段，為了快速 挽回女友，而做出失去理智的行為，差點害了無辜的女孩，也讓自己最後付出慘 痛代價。
但故事還沒結束！死後的彥翔後來到地府也當了月老，他專門幫子晴剪斷紅 線，因為：
我是個不負責任的叛逆月老。沒有人可以決定愛情的方向，沒有任何人有 權力控制愛情，人不能，M 晶片不能，月老也不能。89
我是個不負責任的叛逆月老。沒有人可以決定愛情的方向，沒有任何人有 權力控制愛情，人不能，M 晶片不能，月老也不能。89