第三章 國立國父紀念館的展示空間及其演變
第一節 國立國父紀念館建館歷程
國父紀念館的籌建除為紀念國父百年誕辰，同時政府特意發動復興中華文 化運動以與中國大陸正如火如荼進行中的大躍進和醞釀中的文化大革命分庭
72 呂佩怡，〈當代藝術從白盒子空間到古典歷史建物空間-以英國沙奇畫廊的新選擇為案例探 討〉，參閱 http://www.itpark.com.tw/people/essays_data/743/1959，查閱日期：106 年 10 月 6 日。
90 佛建築研究所，師承包浩斯學校創辦人葛羅培斯（Walter Gropius，1883-1969），同 班 同 學 有 國 際 知 名 建 築 大 師 貝 聿 銘 和 菲 力 普 • 強 生 （ Philip Cortelyou Johnson，1906-2005），1942 年 10 月取得建築設計碩士，是少見受過完整西方建 築教育的青年才俊。他覺得自己的風格受密斯（Ludwig Mies van der Rohe）75的 影響遠比葛羅培斯大，不鋪張、不炫耀，化繁為簡，把複雜的設計，用簡單、
73本節內容大多依據國立國父紀念館的官方出版品。
74國立國父紀念館（2002）《美哉國父紀念館》（臺北：國立國父紀念館），頁 8、9。
75現代主義建築大師，帶有強烈理性風格的現代建築法。一次世界大戰後即放棄傳統建築風 格手法，改採用科比意（Le Corbusier）與葛羅培斯大力推動的新建築觀念。1928 年提出「少 即是多」（Less is More）的名言。資料來
源：http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/architect-wt/mies/mies.htm 106 年 4 月 1 日檢閱。
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純粹的形式將建築整合，就是他的設計原則。所謂簡單（simplicity），接近道 家的哲學，處理不好，淪於單調 ; 處理得好，則是藝術。這樣的設計理念，日 後體現在他所設計的每一棟建築，就是看似樸實無華，没有多餘的裝飾，卻散 發著獨有簡單而温潤的美感。細看這些建築，在使用上的機能性和舒適性處處 展現設計者的貼心與巧思，至今仍令人讚嘆其功力，而近年在大陸也興起研究 王大閎這位偉大建築師的熱潮。他的父親王寵惠（1881-1958）是中華民國首任 外交總長、司法院長及駐荷蘭海牙國際法庭法官，與宋、蔣及孫家皆有深誼。
1961 年王大閎參加故宮博物院競圖贏得首獎，但最後籌備委員會卻直接委 託黃寶瑜操刀，理由除了王大閎原設計圖採用大量玻璃外牆未必符合故宮博物 院的展場需要外，王大閎過於現代的建築形式（如圖 3-1）亦未被接受，而當 時的王大閎秉持其專業的堅持，不願修改任何一根線條，因而其設計錯失被採 用的機會。
圖 3-1 王大閎所提故宮博物院設計模型
圖片來源：翻拍自影片「王大閎的妥協與磨難」
基於之前與故宮博物院失之交臂的經驗，國父紀念館一案，王大閎不得不 再度在國民政府「紀念性」建築方針及「中國建築現代化」與其專業信仰融合 間作若干妥協。
50 到 70 年代的大型公共建築提案往往肩負著國族認同形式表徵的使 命，因而均謹守宮殿式建築的形式，關於國父紀念館的外形，自不例外。總統
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蔣公指示：「應在外型方面加強中國建築之特色」，國父紀念館興建委員會提出 的設計原則是：「應充分表現中國現代之建築文化，並採擷歐美現代建築之優 點融合設計…」。
經過反覆開會，對於「增加中國風味」的討論最多。對此，王大閎以「國 父紀念館設計立意」一文答辯說：
我國現代建築有三個方向可走。我們可以追隨現代西方建築，也可以抄 仿我國古代宮殿式建築，或者創造有革命性的新中國式建築。…國父紀 念館設計的準繩，假如採用現代西方建築是很明顯的用不得體。如果抄 仿我國古代（尤其是清代）宮殿式建築，則更不適宜，因為國父是推翻 這類建築所象徵的滿清政治制度。我們唯一的方向是走向一種能表現國 父偉大性格及革命創造精神的新中國式建築。
最後定案的建物外觀儘管依舊形似中國傳統建築四面捲曲的廡殿，但突破 性地在屋簷的四個角落，拉起了一個向上、伸向穹蒼的弧線。如此的屋簷反曲 實驗，打破了中國傳統建築屋簷線的穩定感，也為整棟建築增添了動感、雄偉 的氣勢。
除了在外觀上反覆折衝討論，王大閎的設計在總配置、平面機能、結構等 方面都獲得高度肯定。國父紀念館整體設計採中軸對稱形式，除屋頂處為配合 置放國父銅像以供民眾瞻仰的大廳以及原規劃為國民大會開會場所的大會堂 梯形空間之特殊尺度需求，採中央高起的平屋頂設計，並順著屋頂由兩側曲線 下滑，整個屋頂接近八字形，造型有點類似唐宋的官式烏紗帽（圖 3-2）。紀念 館前方，從附近高點俯視，造型有如現代手機外型的噴水池，則像鏡面一般映
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現整座館體建築，顯現建築師在視覺美感設計上的巧妙安排。76
圖 3-2 1965 年王大閎所提國父紀念館設計模型 圖片來源：翻拍自影片「王大閎的妥協與磨難」
國父紀念館建造初期經費約新臺幣三千萬元，77後來追加預算至新臺幣壹 億元，由於經費來自於民間團體共同集資，過程中常有經費不足而被迫修改建 材或停工之現象，使原本預定二年完工的工程遲至七年才完工。1972 年 5 月 16 日主要工程終於完工。
國父紀念館富含現代建築精神的外型，開館至今 45 年仍是一座美觀大器 的建築，也是國家形象的代表。它交通便利，腹地廣大，是臺北市區舉辦活動 的熱門場地。在實用功能方面，擁有 2500 多座位的會議廳已轉型為綜合性的 表演廳，在 1980 年代臺灣表演事業剛起步時提供了很好的專業表演場地功 能，目前也是國內最重要的頒獎典禮如金鐘獎、金馬獎的首選場地 ; 全館 6 間主要展場，歷年來舉辦過無數次重要的展覽，都是盛況空前。
國父紀念館也是國內重要的社教館所。開館隔年，即舉辦第一屆全國青年 書畫比賽，再隔年舉辦第一屆全國青年寫生水彩畫比賽，歷屆前三名得獎作品
76徐明松編，《國父紀念館建館始末：王大閎的妥協與磨難》（臺北：國立國父紀念館，2007），頁 4-3〜4-5。
77同上，頁 2-9。
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皆列為館內典藏品，鼓勵了許多國內的青年藝術家。這二項比賽各辦理 38 屆，因 此現今畫壇許多知名書畫家學生時代都有作品被國父紀念館收藏。周志仁博士 論文即以「書法獎賽制度與典藏之研究-以國父紀念館全國青年學生書畫比賽 為例。」為研究。