第一章 緒論
第一節 研究動機
第一章 緒論
第一節 研究動機
水彩媒材輕巧方便，其特質極適合捕捉瞬間光影、色彩等的形象變化，
是最適合攜帶寫生的工具。它可以讓畫家在紙稿上快速記錄物象的明暗、色 澤、輪廓、形狀等大樣或局部特徵。而水彩畫的筆觸運用、水分乾濕控制以 及色彩明度彩度多重變化的韻味，無論就使用工具、技法形式或表現內涵而 言，都是最接近中國傳統水墨畫的畫種。因此不論就其方便性或趣味性而言
，色彩薄透鮮亮的水彩畫，自有其他畫種所無法取代的優點。
臺灣水彩畫經歷萌芽、成長至茁壯，在八十年代創造一段輝煌的「黃金 時期」，當時可謂百家爭鳴、風起雲湧。惟西方長期偏重油畫，加上多元創作 媒材的興起，使得水彩在公私立大學美術相關科系漸不受重視而逐漸式微，連 帶使國內各大美術競賽的水彩參賽人數也大幅滑落。
然而近年在有志之士的大力提倡下，水彩受歡迎的盛況已不可同日而 語。2006 年在國立歷史博物館舉辦的「風生水起 2006 國際華人水彩經典大展」
（由林盤聳主持），匯集了全球四大洲約 60 位傑出的國際華人藝術家約 180 件 經典作品，這場質量俱佳的展覽，搭配「2006 國際華人水彩創作與教育研討會」
以及「水彩藝術研習營」，掀起水彩活動的第一波高潮。
接著幾年，多場精緻的水彩大展活絡了國內水彩畫界與大陸及國際間水 彩畫家的交流，水彩畫的創作發表、研討會、座談會、研習會等活動一檔接著 一檔，例如：2008 年匯集老中青三代畫家在中正紀念堂舉辦的「紀念臺灣水彩 百年 2008 臺灣當代水彩大展」（由楊恩生主持）以及國立歷史博物館舉辦的「臺 灣水彩一百年」（由楊恩生主持）亦獲得極高評價，2009 年在中正紀念堂舉辦
「2009 臺灣水彩經典大展」、「2009 臺灣水彩畫協會年展」，2010 年在中正紀念
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小覷，「2016 TAIWAN 世界水彩大賽暨名家經典展」即吸引法國水彩藝術雜誌
（The Art of Watercolor）以兩全頁完整報導。1除了上述精彩大展外，國內各水 彩畫會以及水彩畫家亦接力似地不斷推出精彩展覽，間有大陸傑出的水彩畫家 關維興、柳毅、劉雲生等相繼來臺展出、交流，國內優秀畫家如程振文、簡忠 威等亦陸續奪得國際大獎，近十五年來臺灣水彩畫的創作成績已在國際藝壇上 占有一席之地，水彩畫家們用實力證明水彩的地位是可以和油畫或其他媒材一 樣的。
今日國內水彩作品技法純熟、風格多元且創作尺寸自由，在師大美術系教 授水彩近四十年的李焜培，有著極大的影響，當今國內水彩界的健將也幾乎都 出自其門下或曾受其提攜，他大量將國外風格和技法介紹至國內，並在創作形 式上帶頭創新，他的作品讓人看到水彩的各種可能性，為後輩帶來許多啟發與 鼓勵，透過多次在國內外的展出，李焜培的影響也擴及各地的藝術家。
李焜培曾於 1979 年獲頒中華民國畫學會水彩金爵獎，又於 1989 年獲頒「中 國文藝水彩奬」。他的版畫亦備受肯定，1988 年獲頒「中國版畫金璽獎」。他也 曾是國內各重要比賽評審及省立美術館、臺北市立美術館和國父紀念館的典藏 審查委員。
在五十年代的繪畫理論拓荒時期，國內能取得的西方資訊仍屬有限，即便 是 1979 年畢業於師大美術系的楊恩生也回憶學生時代所看到的中文書，幾乎 都抄襲自同一個版本，以訛傳訛。2而李焜培大量引進現代藝術思潮，經常將其 研究心得發表於《雄獅美術》、《藝術家》雜誌及其他美術刊物和報紙上。根據
1參閱https://www.facebook.com/twwce/，查閱日期：106年 4 月 3 日。
2見楊恩生畫集自序，《楊恩生畫集》，華新麗華電線電纜股份有限公司贊助出版，頁 12。
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時空•魔法 李焜培教授紀念展」，對於李焜培再次予以肯定與紀念。這次展出 場地擴及中山國家畫廊南、北兩室，終於能較完整地呈現他一生在創作上的執 著與投入，也有助於思索他的水彩如何地影響著其他後輩，因而更突顯這場展 覽的重要性。
圖 1- 1 李焜培於 70 回顧展時捐贈作品予 圖 1- 2 2016 年紀念展家屬捐贈作品予 國父紀念館 國父紀念館
照片來源：國父紀念館檔案照片
紀念展是藝術家藝術生涯的總檢驗，而良好的展示設計將與作品相得益 彰。研究者有幸承辦這次展覽，全程參與整個籌備過程，深深受到李焜培色彩 亮麗，風格多變的水彩作品以及他謙遜無私的學者典範所吸引，在讚歎他對國 內水彩發展之深遠貢獻的同時，卻也發現尚未有論文探討他及他的水彩藝 術，因而希望透過本次紀念展來探討李焜培之藝術成就和貢獻，以及在臺灣的 水彩畫壇的廣大影響，也希望藉由本文開啟後續對他的相關研究。
圖 1- 3 李焜培（1934-2012）
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