第四章、 模擬與創新的辯證： 《三續金瓶梅》的解構書寫
第一節、 在因襲與別創之間： 《三續金瓶梅》對文本的借用與仿效
黃衛總指出文本的借用（textual borrowing）幾乎是中國白話小說的主要特 色，而續書只是在次等的層級上強調了這一特色12。《三續金瓶梅》比起其他《金
12 Martin W. Huang, Snakes’ Legs: Sequles, Continuations, Rewritings, and Chinese Fiction,
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瓶梅》續書，更加徹底地深化此一特點，它明顯地襲用了許多來自原著的人物與 情節，試圖對《金瓶梅》整體的敘事框架進行解構，帶有戲擬的況味。此外，作 者還參照了其他小說的故事情節，嫁接、拼湊了小說慣用的素材與結構，諸如因 果報應結構、掘藏的民俗題材……等。而本章節便將以小說中所呈現的書寫現象 出發，細探作者如何操作這些採摭而來的情節與概念，如何從原著的經典性中重 新牽曳不同的敘事軸線，呈現其中心意旨，從而與原著進行辯證式的對話。
一、續衍《金瓶梅》之餘脈
《三續金瓶梅》敘述西門慶死去七年後，魂遇普靜禪師，普靜禪師因念西門 慶尚有一段夙緣未了，便將之幻化還陽，與月娘、孝哥重逢再聚。不久，春梅亦 透過普靜禪師的指引，經由永福寺道堅和尚以仙丹救活，而後歸家團聚。自此，
西門慶不但恢復舊有的官職與錢財，又陸續娶了四妾，回復往昔一妻五妾的家庭 生活，終日弄盞傳杯、沉湎淫逸。直至其五十歲壽旦前，突然對名利、財色感到 心懨意懶，遂決心自我修行，最後隨普靜禪師往峨嵋山修真而去。全書的故事情 節主要是圍繞著西門慶與其妻妾、僕婦、倡優、侍童及戲子的性愛生活而發展，
至於西門慶在官場、商場等人情往來的部分則著墨較少，與原著《金瓶梅》所呈 現的輻輳體結構略有不同，作者反在以西門慶為核心的主線之外，重新開展另一 支線——孝哥的進學、入試，到升官娶妻——作為此面向的填補與擴充，同時亦 與主線西門慶相互對應，創造另一種敘事結構，呈現不同意涵。
《三續金瓶梅》對於原著情節的承襲與更動，處處展現作者細讀文本的功 力，其將《金瓶梅》中未加以發揮延伸的隱微人物與次要情節，推衍為主要情節，
原著《金瓶梅》變成續書的背景，卻又是續書模仿的框架，在因襲與別創之間，
造就一種與原著既相關又相悖的微妙狀態。
（一）補憾：續寫藏於隱微的麗影
《三續金瓶梅》以西門慶與春梅的復活作為故事起點，西門慶於復生後重啟 妻妾成群的家庭生活，先是立春梅為二娘，之後又陸續娶了四妾，此四妾分別是：
藍如玉、葛翠屏、黃羞花與馮金寶。她們皆是出自《金瓶梅》的人物，並且都於 原著即將走入冷局之際逐一現身。在《金瓶梅》中最早出現的是黃羞花，她是朝 中六黃太尉的姪女，同時也是西門慶的假子王三官之妻，然而其形象皆是經由他 人之口捏塑，先是應伯爵在向西門慶提及王三官與李桂姐之間的勾當時，順道說 起這位六黃太尉的姪女，言談間不但誇讚其生得好看，又指出此女子是如何地受
(Honolulu: University of Hawai‘i Press, 2004), p. 3.
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到六黃太尉的重視13。後來妓女鄭愛月為討西門慶歡心，替他出謀策劃佔有王三 官的母親林太太以及妻子黃羞花，鄭愛月歷歷如繪地向西門慶形容黃羞花：
今纔十九歲，是東京六黃太尉姪女兒，上畫般標致，雙陸棋子都會。三官 常不在家，他如同守寡一般，好不氣生氣死，為他也上了兩三遭吊，救下 來了。爹難得先刮剌上了他娘，不愁媳婦不是你的。（《第一奇書》第六十八 回，頁 1864-1865）
此番話成功地挑起了西門慶對黃羞花的欲心，使他心邪意亂，巴不得能立即將之 得手。之後鄭愛月又再次向西門慶強調黃羞花的美貌：「爹你還不知三官娘子生 的怎樣標致，就是個燈人兒沒他那一段風流妖艷！今年十九歲兒，只在家中守 寡，王三官兒通不著家。」（《第一奇書》第七十七回，頁 2218），作者藉由應伯爵與鄭 愛月之口，反覆著墨黃羞花的身分、美貌與獨守空閨，彷彿是刻意結合了李瓶兒 與潘金蓮之特色，形塑出西門慶向來無法抗拒的典型，黃羞花遂成為西門慶無法 忘卻的欲望對象，開始計議如何與之進一步接觸。無奈隨著西門慶死期降臨，這 個原本已然呼之欲出的女性，亦嘎然而止，終究未能現出廬山真面目，徒留無限 懸念。
在臨近西門慶死前的正月十二日，他於家中宴請各官堂客飲酒，原本邀請的 黃羞花沒有到場，未能遂其所願。不過於宴席中卻意外出現另一位讓西門慶心搖 目蕩，無法自己的女性人物，此人即是何千戶之妻——藍氏14。當吳月娘等眾姊 妹於儀門恭迎藍氏到來時，西門慶躲在簾後窺視，映入其眼簾的藍氏：
儀容嬌媚，體態輕盈。姿性兒百伶百俐，身段兒不短不長。細彎彎兩道蛾 眉，直侵入鬢；滴流流一雙鳳眼，來往踅人。嬌聲兒似囀日流鶯，嫩腰兒 似弄風楊柳。端的是綺羅隊裡生來，却厭豪華氣象；珠翠叢中長大，那堪 雅淡梳妝。開遍海棠花，也不問夜來多少；飄殘楊柳絮，竟不知春色如何。
輕移蓮步，有蕊珠仙子之風流；款蹙湘裙，似水月觀音之態度。正是：比 花花解語，比玉玉生香！（《第一奇書》第七十八回，頁 2294）
西門慶見之頓時「魂飛天外，魄喪九霄，未曾體交，精魄先失。」，藍氏出現在
13 《金瓶梅》第五十一回，應伯爵向西門慶說起：「王招宣府裡第三的，原來是東京六黃太尉姪 女兒女婿，從正月往東京拜年，老公公賞了一千兩銀子與他兩口而過節。你還不知，六黃太 尉這姪女兒生的怎麼標致，上畫兒只畫半邊兒也沒恁俊俏相的！你只守著你家裡的罷了，每 日被老孫、祝麻子、小張閑三四個摽著，在院裡就把二條巷齊家那小丫頭子齊香兒梳籠了，
又在李桂兒家走。把他娘子兒的頭面都拿出來當了，氣的他娘子兒家裡上吊。不想前日，老 公公生日，他娘子兒到東京，只一說，老公公惱了，將這幾個人的名字送與朱太尉。朱太尉 批行東平府，著落本縣拿人。昨日把老孫、祝麻子與小張閑，都從李桂兒家拿的去了。李桂 兒便躲在隔壁朱毛頭家過了一夜。今自說來央及你來了。」（《第一奇書》，頁 758）。
14 《金瓶梅》中僅稱其為藍氏，《三續金瓶梅》賦予其名為藍如玉。
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中，成為春梅的大丫頭，與之同聲相應，備受西門慶寵愛。
由此看來，續書作者乃是站在西門慶的立場，對於西門慶不可得的欲望感同 身受，於是他將這些在原著中未被詳述的部分視為充滿懸念的「未完成」，努力 彌縫之，重新賦予這幾位隱微的女性完整形貌與骨肉，看似為了完成《金瓶梅》
中的「空白」19，究其實，其所填補的已不僅是書中人物不可得的欲望或是作者 未收束的結局，同時也是為了彌補身為「讀者」的自己，對原著中那些不圓滿、
不完整的缺憾20。
（二）摹肖：貌異而神似的魅影
眾所周知，《金瓶梅》的書名乃是截取自書中三個主要女性人物——潘金蓮、
李瓶兒以及龐春梅——的名字，在《三續金瓶梅》中雖已不復見潘金蓮與李瓶兒 的身影，但作者又以馮金寶、葛翠屏來填補「金瓶」之空缺，重構另一組「金屏 梅」，同時也重建西門慶一妻五妾的家庭生活。可以說，《三續金瓶梅》是試圖以
《金瓶梅》所創造的家庭結構作基調，並延續原著中「未盡」的人物，重建潰散 的家庭。作者為了兼顧二者並且減少與原著的牴啎，便極力內化原著之「果」以 作為續作之「因」，就以續作中西門慶的一妻五妾來說，除了月娘與春梅之外，
其他陸續納入的四妾，皆是遵循《金瓶梅》中的安排，再生發新的故事情節以便 使之合理地走入西門慶的家庭，讓一切彷彿都是「姻緣湊巧」。首先，以藍如玉 為發軔，在《三續金瓶梅》中安排何千戶自西門慶家上壽歸家的途中，遇潘金蓮 的冤魂而一命嗚呼，西門慶得知後，隨即勾起當年對藍氏的癡迷，心中暗想：「我 的命是他要的，這也是姻緣湊巧。現今房下無人，何不叫文嫂作媒，說來做房娘 子，豈不是好。」（《三續金瓶梅》第二回，頁 11）後來便在藍如玉的叔叔——藍太監 的作主下，一併接收了藍如玉以及何千戶的員缺，順利地重整家業。與此同時，
陳敬濟的妻子葛翠屏，自陳經濟死後，便由葛員外領回家中守寡。不料金兵犯境，
不僅家財被搶虜，還在逃難的路程中與家人失散，幸遇喬大戶好心收留，順勢在 西門慶復生後安排嫁與其為妾。至於黃羞花在原著中與王三官向來不睦，於是續 書作者便寫其被王三官以一紙修書逐出家門，經由文嫂說媒成為西門慶第五妾，
19 此處所言的「空白」，是據胡亞敏從讀者閱讀的角度所作之解釋：「所謂的『空白』指文本中 未呈現的部分，它是文本結構中的『無』，空白的確定與實現依賴於文本與讀者的交流。」胡 亞敏：《敘事學》（武漢：華中師範大學出版社，2004 年），頁 234。
20 高師桂惠在論及《紅樓夢》續書時，指出這些續書多數是從人物評論出發，特別是針對寶釵 與黛玉的主觀好惡，因此小說中「補恨」的對象畢竟不是書中的人物，而是「讀者」本身。
高師桂惠：〈未盡之事：明清小說「續書」的赤子情懷〉，收入熊秉真、余安邦合編：《情欲明 清——遂欲篇》（臺北：麥田出版，2004 年），頁 284。《三續金瓶梅》與《紅樓夢》續書出現 的時間相近，因此不免也受到這種以評論人物出發的續寫方式影響，在小說創作中重建自己 的理想結局。
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而馮金寶則是在離開了陳敬濟後，回到娼樓重操舊業，自與西門慶相識便一心愛 嫁，最後如願入門為妾，排行第六。
在《三續金瓶梅》中，這些角色由晦至明，獲得比原著中更加立體、更具血
在《三續金瓶梅》中，這些角色由晦至明，獲得比原著中更加立體、更具血