本章第三節筆者以情節為主要依據，根據兩人的對話、鏡頭對畫面構成的作 用，闡述菊次郎的身心轉變。他的改變是外顯的，透過語言、肢體動作表達出對 正男從陌生到熟悉的愛護之情。那麼正男的改變為何？本節筆者則從正男的角 度，以「沉默觀察者」、「正男的夢境」、「夏日遊戲」三點析論正男如何看待菊次 郎。
一、沉默觀察者
正男是北野武所執導的電影當中少見的兒童主角，他的寡言承襲以往北野武 作品中諸多「經典」角色的一貫印象：那種性格中雜揉壓抑、忍耐、默默領受世 事難料，經由眼神流露內心情感的特質。回溯早期《那年夏天，最寧靜的海》茂 與貴子這對戀人因兩人聾啞的生理缺陷沒有開口交談，他們之間藉著眼神交流，
在日復一日陪伴彼此練習衝浪的無聲承諾中，便以達到溝通；《3-4X10 月》的雅 樹與沙也佳也是如此，特別是沙也佳，雖身為主角台詞卻異常稀少，幾乎找不到 她與雅樹完整的對話，兩人被徹底置於無言狀態，當雅樹說話時，沙也佳只是偶 爾害羞的微笑或點頭；《奏鳴曲》中觀者又可以看到當村川的沉默，逐步累積成 瞬間的暴力能量時，那一種漲狂、對比的戲劇張力；《花火》極度稀薄的對白，
展現足以媲美默片的表現力，西幾乎可算是北野武作品中最沉默的角色，而他的 妻子美幸承受肉體上的苦痛折磨，只有在片末時對陪伴她重遊昔日蜜月旅行之地 的西，以真摯卻不熱切的口吻說聲：「謝謝」。影片最後以兩聲清晰的槍響作結，
似乎可說是西選擇默然宿命回應由他所造成不可逆轉的一切。
高達曾說：
最自然的剪接是切在人的注視上，它強烈暗示的力量，是以眨眼、一瞥、凝 視、眼淚、瞇眼、怒視和所有眼睛的語言，來幫助電影解釋愛情的關係。眼睛可
能是人臉上最具表現力的器官，它可以靜默地傳達意念，不像嘴巴必須用字彙和 聲音來傳達。一個表情就可以告訴我們，畫面外有趣的東西，而且也能告訴我們 它是在哪個方向。（Katz 2002：157）
菊次郎與正男之間的對白其實並不多，正男面對菊次郎多半沉默以對。一路 上，他總是安靜地看著這個「奇怪叔叔」的所作所為，或當事情發生時，菊次郎 如何應對與解決。
（一）溺水記（見附錄一分析單元 A22~A26）
以兩人進入飯店住宿的段落為例，當他們來到飯店內販售衣物的商店，一個 近景菊次郎的正面鏡頭，只見他身著一件夏威夷衫，戴上墨鏡問正男說：「你覺 得好不好看？」（見圖 3-34）正男「嗯」一聲回應，菊次郎嘴角便僵硬的上揚得 意的說：「是嗎，那也給你買一套。」然後對著鏡頭傻笑。接續第三個全景水平 向右橫搖的鏡頭，兩人都換上紅色夏威夷衫，就連正男也帶起墨鏡（見圖 3-35）。
穿著的改變，讓兩人的外貌增添些許喜感。藍色與灰色向來是北野武作品畫面的 基本色彩，但他不時會加入一些其他的顏色，例如《壞孩子的天空》讓阿正身穿 一件正紅色的 T-Shirt。服裝顏色的改變會影響觀者對於人物既定的印象，同時它 也爲畫面整體所呈現的藍色調帶來躍動的、充滿活力的感覺。
一個近景正男入水，他對著游泳池畔的菊次郎問到：「叔叔你不下來游泳
圖 3-34 菊次郎換裝 圖 3-35 兩人身著同樣裝束
嗎？」菊次郎只是「嗯」一聲沒有回答他，正男又說：「叔叔你不會游泳嗎？」，
這下菊次郎不甘示弱的回答：「我當然會！」一個菊次郎的臉部特寫，鏡頭 zoom out 至菊次郎全身入鏡，他嗆聲說：「小子，你看好！」便縱身跳入泳池，套著游 泳圈的他以僵硬的肢體向前滑行，然後鏡頭是正男臉部的特寫，定鏡約 2 秒後，
下一個鏡頭便是菊次郎兩腳朝天，一頭栽入水 裡的模樣（見圖 3-36）。這如漫畫般簡潔敘事，
在上一節「賭博事件」中筆者已經說明故不再 詳述。之後，被醫護人員救起的菊次郎，即使 大出洋相仍繼續逞強說：「我好的很，沒問題。」
接著一個向右橫搖的鏡頭跟拍他的背影，下一 個畫面是三位醫護人員的背面中近景，這時畫 外一陣巨響，三個人回頭一看，原來菊次郎於 池畔邊應聲而倒，定鏡約 3 秒左右，鏡頭才再 接到正男與飯店櫃檯人員坐在椅子上對話的 中全景，這裡的手法和剛剛如出一轍。童年時
曾經不慎溺水被救起，迫近死亡的親身經歷讓北野武對於水/海洋產生畏懼卻又 迷戀的觀感（Limosin，1999），北野武巧妙地將親身經驗融入於電影情節，轉化 為這部電影趣味的笑點，淡化了死亡的威脅感。
（二）搭便車（見附錄一分析單元 A31、
A34）
賭自行車輸掉了不少旅費，兩人只好以搭 便車的方式前往豐橋。第一次搭便車的情況是 在 飯 店 人 員 送 他 們 到 一 處 卡 車 司 機 的 休 息 站，飯店人員請他們找司機幫忙。兩人請司機
圖 3-36 菊次郎溺水連續鏡頭
圖 3-37 正男出面請求
們順便載他們至豐橋但都沒有人願意。這時菊次郎對正男說：「你知道為什麼嗎？
（指沒有人願意載他們這件事），因為你的表情不對。」一個近景鏡頭拍攝正男 的背面與菊次郎側身微蹲在正男臉頰比畫幾下的姿態，而後菊次郎發現有車子駛 近，他叫正男上過去試試看，正男於是走近那輛車，接下來一個過肩鏡頭，正男 臉上便已畫上十分滑稽的線條，他的懇求也因此獲得成功。在等不到公車時（見 附錄一 A34）菊次郎也用同樣的方法利用正男來招車，兩組鏡頭都先以中景拍攝 正男的背面，然後再以剪接或拍攝正男轉身正面入鏡，特寫他花貓般的臉，瞬間 形成令觀者捧腹大笑的片段（見圖 3-38）。
圖 3-38 正男招車之後轉身
不過在公車亭這一次就沒有那麼順利，急駛而過的車輛駕駛，似乎沒有注意 到正男的存在。眼看繼續等下去不是辦法，菊次郎只好親自出馬。一個大特寫鏡 頭，觀者從菊次郎的墨鏡裡看到一輛車子從遠方緩慢靠近，接著一個俯角鏡頭，
菊次郎手拿一只木棍敲打地面並喊著：「車來了嗎？」他假扮著盲人走近車子，
正男對駕駛說：「我想帶個盲人去豐橋。」駕駛以他正在出勤，而且是新車還沒 開順手為由婉拒，菊次郎一聽破口大罵：「這是新車，就憑著破銅爛鐵！」當場 被駕駛識破他騙人的技倆。菊次郎與正男繼續等待，一輛小客車經過，菊次郎從 候車亭走出，車子前駛，突然一陣緊急剎車「碰」的一聲巨響，特寫菊次郎臉部 抽蓄並倒地的鏡頭緊接在後，然後下個鏡頭是正男的特寫，定鏡約 3 秒結束菊次 郎的攔車動作。這個事件和前述溺水記的敘事方式類似，其中特寫鏡頭的使用往 往會讓觀者與銀幕上的主體產生較為親密的連結。以上兩組連續鏡頭都讓觀者站 在主體（正男）的視線，能清楚明白主體所凝視的客體為何（菊次郎），觀者好
像同時與不發一語的正男，共同目睹菊次郎溺水和被車撞上的窘態，靜靜觀察 這個愛逞能男人的落迫下場（見圖 3-39）。
二、正男的夢境（見附錄一分析 單元 A11、A29、 A42、A48）
在《菊次郎的夏天》中有四處穿插正男 的夢境，第一個是在「祖母的朋友」這個段 落。正男和菊次郎在自行車場贏錢後，畫外 鑼鼓作響，下個鏡頭即是正男的夢境：賭場 裡興奮奔跑的菊次郎、酒杯、女人的臉誇張 變形和自行車場的計時鐘形成疊影。這些畫 面顯然是正男白日之所見，但於前面的情節 中並未描述。這個夢有補充敍事的作用：菊 次郎贏錢後帶正男去酒吧，並叫許多女人作 陪。但情況不如菊次郎所期待的，因為接續 下段菊次郎和妻子通電話時說：「什麼女 人，一個都沒見到。」氣憤的抱怨與夢境形成對比。
正男遭遇戀童癖男子的騷擾，被菊次郎營救後，飽受驚嚇的他對於這件事的 耿耿於懷反映在隔夜的夢境裡，這是正男第二個夢。入夜，正男與菊次郎入睡，
一個特寫拍攝菊次郎背部的刺青（在白日兩人坐在游泳池邊時，正男就已瞧見菊 次郎身上這個「駭人」的刺青），鏡頭 zoom in 拉近到菊次郎背部的部分刺青，畫 面溶接下一個鏡頭，即戀童癖男子的臉部特寫（見圖 3-40），接著是一個遠景，
只見男子站在中間，正男被綁在畫面右邊的木樁上，左側一個戴著斗笠，酷似正 男母親的女子幾乎無動於衷地站著。戀童男子張牙武爪的靠向正男，期間女子微 微抬起頭（鏡頭是她側臉的特寫），她留下一滴眼淚後又低下頭來。這個夢體現
圖 3-39 菊次郎招車連續鏡頭
正男因缺乏母愛，加上菊次郎的失責，使得他 差一點被戀童癖男子侵害，內心深感不安，但 在事發當時正男並沒有責怪菊次郎。或許此時 的正男對菊次郎的人品尚存在疑慮，因為男子 的騷擾隨即發生在賭博事件之後，可怖的刺青 又讓他聯想到菊次郎會不會如同那個男子一 般不是個善類。此外，正男所遇見的男子本和 母親沒有什麼關聯，但在夢魘裡，他的折磨同 母親的冷淡聯繫在一起，似乎也暗示至今尋母 之旅未果的焦慮。
第三個夢則在「叔叔跌倒了」。菊次郎與 流氓們談判，留下正男獨自一人，期間有兩名 少年走近，對他說了一些恐嚇的話。遲遲不見 菊次郎，極為疲憊的正男於等待時進入夢境：
詭異的藍光，烏鴉的哀啼聲中，兩個惡魔（就 是剛剛那兩名年輕人）從天而降，歌舞婆娑。
夢境顯露獨處於黑暗中的正男深感無助驚恐 的心靈。之後，當菊次郎負傷回來叫醒正男，
滿是傷痕的他對正男說：「對不起，我跌倒了。」
正男見狀後決定一人穿越夜幕，獨自走到藥房 爲他買藥，正男之舉已顯示他對菊次郎的關切
正男見狀後決定一人穿越夜幕，獨自走到藥房 爲他買藥，正男之舉已顯示他對菊次郎的關切