研究建議與檢討 - 旅途上─論電影中的忘年之交以《菊次郎的夏天》、《中央車站》、《永遠的一天》為例

最後，針對本研究執行過程與研究結果，筆者將提出下列三點檢討與建議。

第一點，由於筆者所選擇的文本係為當今頗負盛名的作品，三位導演各自皆具備獨特的創作風格，因之筆者將他們置於電影作者論的脈絡之下闡述討論。這三部影片與一般大眾通俗電影相較，不管是在敘事型態、拍攝手法、演員的表演方式等方面均有相當顯著的差異。三部電影文本除包含忘年之交外，還擴及其他人生議題的探討，在筆者分析中所闡述的幾個母題諸如：尋根、信仰、認同，是否為其他觸及忘年之交的通俗電影所同時具備的主題，關於這一點筆者無法妄然定論，有待其他的研究者予以釐清。

第二點建議是，筆者在探討忘年之交中成人與兒童之間的關係時，未考慮「性別差異」。三部影片中的兒童均為男孩，成人僅《中央車站》的朵拉屬於女性，

筆者未針對中年女性和男性與兒童互動狀況所產生的不同處進行比較，此點亦為其他研究者可再深入討論的方向。此外，筆者分析這三部影片主要依憑的是劇情，成人與兒童兩者的戲份有時並不相等（若依兩者在影片中出現的時間來斷定，《永遠的一天》便是如此，該片著重描寫亞歷山面對生命末日的情緒）；且影片的主述者有的是以成人的角度（《永遠的一天》），有的則是以兒童的觀點（《菊次郎的夏天》以正男的圖畫日記暗示該片是以正男的角度觀看兩人關係的演變），因此在研究中成人與兒童所呈現的分析比重略有差異，以《永遠的一天》

來說，筆者傾向站在亞歷山大的觀點看待他與兒童之間的關係。

菊次郎、正男、朵拉、約書亞、亞歷山大各自在尋親旅途，與漫無目的的短暫流浪中進行一種探求，這種探求存在著一種成個體未完全意識到的無形目標；

筆者援引傑克凱魯亞克（Jack Kerouac）的經典著作《旅途上》（On The Road）作為論文標題，另有其義是彰顯透過外在地域的移動所進行旅程的表面下，深刻的體會卻往往是發生在人們內心當中，當行經的風景產生變化時，人們也在世界的某一端找尋歸依的信仰和希望。

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附錄一《菊次郎的夏天》分析單元（A1~A50）

0：01~4：53

（畫面初始先有數張天使畫像入鏡 1：

47~2：40，接著是正男跑過石橋 2：

41~2：45）正男放學與同學裕司一起回家，正男問裕司暑假要做什麼，裕司說他要跟爸爸一起去海邊度假，兩人在廟口道別。

音樂：

summer 0：01~

5：47~6：42

菊次郎見到正男後便對妻子說：「他真

費。菊次郎妻前往正男祖母工作的地

18：40~21：59

菊次郎與正男來到自行車賽車場。菊

23：56~27：40

正男換上自行車服，菊次郎再次問正

27：41~29：06

菊次郎一人坐在燒肉店，他覺得肉不

嗎，快一點把內褲脫掉我就帶你去找 summer 32：40~

35：24~36：11

菊次郎與正男走進飯店，飯店人員

「叔叔你不會游泳嗎？」菊次郎不服

38：58~39：58

菊次郎坐在游泳池旁，醫護人員圍繞

night mare 41：14~

42：59

A30 早晨，

飯店內

43：15~44：40

飯店員工發現大廳雕像有異狀，雕像

44：41~50：38

飯店人員將他們載往卡車司機們的休

男看起來很可憐，決定載他們一程。

A32 草地上的遊戲

50：39~53：31

正男與情侶們在草地上玩，女子拋柳丁，男子跳舞。雙方道別時，女子還送給正男一個縫有天使翅膀的背包。

音樂：

kindness 52：40~

天使風鈴

angel bell 1：17：23~

菊次郎歸來 1：31：20 倒了，正男看他滿是傷痕，跑去藥局替他買些包紮傷口的紗布，並爲他擦拭傷口。

two hearts 1：28：48~

mother 1：40：15~

river side 1：52：02~

summer road

附錄二《中央車站》分析單元（B1~B47）

0：01~3：10

（0：01~0：36

Central Do Brasil 0：36~

回答她自己一個人住，沒有家

要朵拉從實招來，朵拉才說明原

B21

朵拉拋下約書亞 43：07~44：51

巴士抵達巴納莫已是早晨，朵拉

卡車上

凱薩離開 55：19~

太太，便詢問她耶穌是否在家，

一個小房間，突然一陣昏厥應聲

你也會將我遺忘。」約書亞回應

應說當然有提到他。

B47 朵拉離開

1：38：23~

1：45：03

（1：45：04

~1：55：00 片尾字幕）

清晨，朵拉換上新買的洋裝，塗上口紅，趁約書亞三兄弟還在熟睡時離開。她搭上回里約的巴士，坐定後寫了一封要給約書亞的信。後來約書亞醒來發現朵拉已離開，他跑去巴士站牌時已來不及了，就此分別的兩人開始懷念對方所帶來的關懷與愛。（影片結束）

音樂：

A Carta de Dora

1：41：10~

1：45：16

備註：

關於《中央車站》的配樂，筆者在本分析單元表只註記主題音樂，以及該樂曲的變奏曲，穿插於本片當中的段落與時延，因為本片有些段落的配樂相當零碎且不具完整性；由 Videofilmes 所發行的電影原聲帶，係由原始電影中的 Soundtrack 去蕪存菁，刪去某些較不具欣賞價值的部分，將音樂予以重新編排，以達到樂曲的完整性與流暢感。

附錄三《永遠的一天》分析單元（C1~C31）

0：00~2：50

（字幕

0：00~0：20）旁白（始於 0：00~1：15）：為兩個孩子的對話聲，其中一人 1：15~2：40

4：49~8：39

亞歷山大內心獨白（從他看向

eternity theme 7：22~9：40

港邊散步 8：40~10：34 亞歷山大牽著狗兒在港邊散步。

亞歷山大內心獨白：

訴女兒說自己要離開一陣

（真實回憶─安娜生前的時

parting

24：25~25：52

C10

孩子被擄 24：30~26：49 亞歷山大將車停在路邊，進入一間商店要了一杯水服藥，此

時，他看到那個他剛剛救過的

說？你家離邊境近嗎？你有

男孩還是不說話，亞歷山大看

二天他從威尼斯搭船離開，回

婚禮

wedding dance 1：06：09~

上，我好想念他，他死得好突

C21

悲傷佇立門口，那是聖誕夜，

parting 1：27：40~

器、我的嫁妝，你收到哪去

eternity theme variation Ｉ

車，另外也有一對情侶上車，

trio and eternity theme

parting 1：53：30~

觸著它，我顫抖著在這裡等你，請給我這一天。」最後一句獨白結束時，窗戶慢慢打開。（畫外音：眾人歡唱聲）

C31 終了

1：55：56~

2：05：48

（2：05：49~

2：07：20 片尾字幕）

亞歷山大的幻想：

大夥在屋外涼亭。安娜叫喚亞歷山大走到她身邊跳舞，亞歷山大走近，兩人共舞。亞歷山大說：「我不要去醫院，我不想去，我想計畫一下明天。對面的陌生人會放同一首歌，一定有人可以賣我字詞，明天是什麼？我問過你明天會持續多久？你說…」安娜回答：「比永遠多一天」然後走出鏡。亞歷山大接著說：「我聽不到，

你說什麼？」（畫外音）「比永遠多一天」，亞歷山大看向大海說：「今晚我將前往另一方，再次為你帶回字句，而你在這裡，一切都在等待，為了真實。蔻芙拉…放逐者…我…

深夜 … 蔻芙拉 … 放逐者 … 我…深夜」接著遠處傳來呼叫亞歷山大的回聲。(影片結束)

附錄四、北野武、華特‧薩勒斯、西奧‧安哲羅普洛斯之參考作品

Boiling Point 1990

雅樹是個加油站員工也是個棒球

他因為聽覺障礙而沒有聽到大會廣播

Sonatine 1993

黑道幫派北島組的幹部村川某天

朝男在他的幫助之下成為透明人，在一

生活在他方 Life Somewhere Else

（紀錄片）

Foreign Land 1996

Paco 為完成踏上母親故鄉西班牙 Midnight

1998

千禧年前夕，剛出獄的 Joao 受人之命殺害 Francisc。夜裡，他為躲避警方追捕藏身大樓樓頂，遇見被丈夫拋棄

Broadcast 1968

某知名電視節目企劃一個名為「理

重建

Reconstruction 1970

離鄉工作的柯斯塔終於返鄉，未料

The Travelling Players 1974

描述一個在希臘各地巡迴演出《牧

Alexander the Great 1980

1900 年代英國仗勢強行收購希臘

在文檔中旅途上─論電影中的忘年之交以《菊次郎的夏天》、《中央車站》、《永遠的一天》為例 (頁 131-177)