一、文本選擇原則
本文所選定的研究文本，因為考量到影片取得的便利性，係以 90 年代迄今，
約近 15 年來在台上映（未限定電影出品國家），並有發行 DVD 或 VCD 等影音商 品的影片為篩選對象。筆者先初步選擇以忘年之交作為主線情節發展的電影，合 計包含《中央車站》、《菊次郎的夏天》、《永遠的一天》、《蝴蝶》（The Butterfly，
2002）、《陪我走到世界盡頭》（Monsieur Ibrahim，2003）、《火線救援》（Man on Fire，
2004）等七部，再針對每一部影片歸納出其所包含的主題意識後發現，《中央車 站》、《菊次郎的夏天》、《永遠的一天》三部電影各自呈現迥異的電影形式和風格，
卻蘊含諸多相似之處，其共通之處除主題意識之外，亦包括下列幾點：
（一）出品年代相近，《中央車站》與《永遠的一天》都是 1998 年出品，《菊次 郎的夏天》則是 1999 年。
（二）敘事時序短暫，主角在全片當中並沒有經歷生理年齡的成長。
（三）《菊次郎夏天》和《中央車站》兩片似公路電影（road movie）般的類型電 影，即主人翁在沿途所遭遇到的事件與地理景觀，多半是為本身的疏離狀 態作注腳，透過旅程獲得自我認同，肯定自我價值。
（四）影片中的主角們最後都選擇分別，沒有共同生活在一起。
（五）影片中的兒童主角皆低於 10 歲以下，成人主角皆超過 40 歲以上。
（六）三部影片的導演皆曾經榮獲國際影壇相當重要的電影獎項。北野武在 1997 年以《花火》（Hana-Bi）一片勇奪威尼斯影展金獅獎，薩勒斯則以《中央 車站》拿下 1998 年柏林影展最佳影片金熊獎，而有「希臘電影之父」美 譽之稱的安哲羅普洛斯，亦屢次獲得坎城影展金棕櫚獎（《永遠的一天》
便獲此獎）、威尼斯影展銀獅獎……等獎項，此三人對於當今電影藝術皆 有不可抹滅的貢獻。
二、研究限制
基於上述三部影片的共通特質為由，筆者進而選定《菊次郎的夏天》、《中央 車站》、《永遠的一天》作為研究文本。由於三部影片的文化背景差異甚大（包含 日本、巴西、希臘），礙於筆者的語言能力，僅能從中、英文專書、期刊、學術 網路搜羅影片和導演的相關資料，以其他語言撰寫的文獻則無法全面蒐集進盡和 閱讀，此為本研究限制之一。此外，由於本研究所採行之文本分析法，是將影片 中所含括的敘事和圖像符碼轉譯成為文字，在轉譯過程中，筆者個人主觀的情緒 感受，與畫格放映速度所造成觀看效果的差異，不免影響畫面訊息能否被完整且 忠實的陳述，此為另一個研究限制所在。
三、研究文本介紹
本文討論的三部電影分別是《菊次郎的夏天》、《中央車站》、《永遠的一天》，
簡述如下：
（一）《菊次郎的夏天》
1999 年 / 121 分鐘 / 彩色 / 35 釐米 導演：北野武
編劇：北野武 國家/地區：日本 出品：Bandai Visual 音樂：久石讓
主要演員：
表 1-1《菊次郎的夏天》主要演員表
演員姓名 飾演角色
Takeshi Kitano 菊次郎
Yusuke Sekiguchi 正男
Kayoko Kishimoto 菊次郎的妻子 Yuuko Daike 正男的母親 Kazuko Yoshiyuki 正男的祖母 Great Gidayu 重型機車騎士 Rakkyo Ide 重型機車騎士 Nezumi Mamura 旅行的男人 Fumie Hosokawa 雜耍的女孩 導演介紹5：
北野武 ，1947 年 1 月 18 日出生於日本東京足立區，父親菊次郎為油漆匠，
母親名為Saki，在家中排行老么，有兩個哥哥和一個姊姊。大學就讀 明治大學工 學部，20 歲時中途退學，輟學後，混跡新宿，在爵士酒吧打工度日（不過 2004 年 9 月北野武接受明治大學特別畢業認定）。25 歳搬往淺草，在當地的法國劇場 當藝人，為朝演藝界發展作準備。26 歳與兼子清組成對口相聲團體〈Two Beat〉，
取藝名為「Beat Takeshi」，活躍於電視和廣播界，以辛辣、黑色幽默的言語針貶 偽善者出名，成為帶領日本 80 年代相聲熱潮的靈魂人物。
1981 年開始參與電影及電視劇演出，其中包括大島渚執導的《俘虜》（Merry Christmas Mr. Lawrence），憑著精湛的演技獲得日本每日電影競賽男主角，也因此 片的緣故，讓他開始投身於電影圈。1989 年北野武所執導的第一部電影《兇暴 的男人》（Violent Cop），因本片充斥極具戲劇效果的暴力場面，讓他成為影壇矚 目的焦點。1994 年 8 月，突如其來的車禍，導致北野武顏面神經麻痺，復健期間，
他開始嘗試繪畫創作，一年之後，北野武復出，發表在車禍之前就已完成的作品
《性愛狂想曲》（Getting Any?）。1997 年更以《花火》揚威當年威尼斯影展，獲 頒金獅獎，此片流露深厚的日本文化與人生哲學，片中有不少場景中的畫作皆是
5以上導演介紹參閱淀川長治著，劉名揚譯，《完全北野武》（台北市：紅色文化，1999）與 IMDB 之 Takeshi Kitano http://www.imdb.com/name/nm0001429/整理，查詢日期 2006/12/1。
出自於北野武之手，充分展現出他狂傲的才氣和對生死的體悟。
1999 年拍攝的《菊次郎的夏天》風格雖轉向輕鬆溫馨，但對於「人與人之 間的距離」的著墨仍有其獨特的觀點。截至目前為止，北野武總共參與演出超過 30 部以上的電視劇和 20 多部電影，執導了 12 部電影，更出版過不少小說與散文 集，可說是 90 年代日本全方位且十分具有代表性的導演。
影片內容：
又到了上班族與學生們引頸企盼的「黃金假期」，在這段日子裡，公司行號 與學校會停止上班上課，只見家家扶老攜幼外出旅遊，共享天倫之樂。然而，並 不是每一個孩子都能如此愉快的度過這個假期，與祖母相依為命的正男便是其中 一個例子。
由於父親早逝，母親必須出外工作解決家計負擔，所以家中只剩下祖母能與 正男作伴。這一年暑假，思親心切的正男決定外出尋找久未見面的母親，而母親 留下來惟一的線索就是她從外地寄來的信件，於是正男便拿著信封，收拾好簡單 的行李，趁祖母外出之際，獨自踏上尋親之路。
正男家附近住著一個成天無所事事的男子菊次郎，當菊次郎的妻子發現正男 計畫一個人去尋找母親時，心中深感同情，一股正義感油然而生，她囑咐菊次郎 陪著正男一同前去他母親的住處，並資助五萬元的旅費。未料好賭成性的菊次郎 在第二天就把旅費全部賭光。沒了盤纏，兩人只好盡可能想出任何可以到達目的 地的方法，一路上他們遇到許多有趣的人，在這些人的幫助之下，菊次郎與正男 總算抵達郵件上的地址。
原以為可以投入母親溫柔懷抱的正男，卻意外發現母親早已改嫁的事實，正 男遂決定離開這個令其傷心之地，而在他身旁的菊次郎，也為安慰這顆受傷的心 靈，安排了一連串搞笑、無厘頭的遊戲。
（二）《中央車站》
1998 年 / 115 分鐘 / 彩色 / 35 釐米 導演：華特‧蕯勒斯
編劇：Walter Salles、Marcos Bernstein、João Emanuel Carneiro 國家/地區：巴西
出品：Le Studio Canal+
製片：Arthur Cohn
音樂 ：Jaques Morelenbaum、Antonio Pinto
得獎記錄：1998 柏林影展最佳影片金熊獎、最佳女主角 1998 金球獎最佳外語片
1998 美國影評人協會最佳外語片 主要演員：
表 1-2《中央車站》主要演員表
演員姓名 飾演角色
Fernanda Montenegro 朵拉 Vinicius de Oliveira 約書亞 Marília Pêra 艾琳 Othon Bastos 凱薩 導演介紹6：
華特‧蕯勒斯，1956 年 4 月 12 日出生於巴西的熱內盧，早年隨著外交官父 親居住在法國和美國一段時間，尚未踏入影壇之前，在歐洲參與不少電視節目的 製作工作。80 年代，薩勒斯憑著獲獎的紀錄片《生活在他方》進入影壇，後來 適逢巴西經濟的低迷不振，無法得到拍片的機會，不過他仍活躍於歐洲電視圈，
以拍攝紀錄片出名。
薩勒斯許多的作品多半會處理有關於尋找起源和自我發現的主題，這和他早
6以上導演介紹參閱 IMDB 之 Walter Salles http://www.imdb.com/name/nm0758574/整理，查詢日期 2006/12/1。
年未居住在巴西的經驗有密切的關係，本文所要探討的《中央車站》，亦是一步 透過公路電影的方式，讓此主題更加深刻突顯出來的影片。此片橫掃各大影壇，
獲得柏林影展最佳影片金熊獎、最佳女主角等重要獎項。2004 年薩勒斯將拉丁 美洲革命英雄切格瓦拉（Che Guevara）的故事搬上螢幕，拍攝了《摩托車日記》
（The Motorcycle Diaries），此片依舊是標準的公路電影，敘述早年格瓦拉與死黨 阿爾貝托（Alberto Granado），從家鄉布宜諾艾利斯出發，展開一場貫穿南美大陸 的旅行，這趟旅行燃起格瓦拉日後推動古巴革命的熱情。幾乎年年都有新作推出 的薩勒斯，近期的作品為《巴黎我愛你》（Paris, I Love You，2006）此片網羅當 今影壇 20 位名導、逾 50 位巨星，譜寫出 20 段浪漫的愛情故事。
影片內容：
退休女教師朵拉在里約火車站靠著幫別人寫信維生，一封信收一塊錢，如果 需要幫忙寄出再加收一塊。朵拉與好友艾琳向來以閱讀這些信件為樂，如果她們 覺得信件無聊的便立刻扔棄，覺得可以再考慮一下是否要寄出的信件則放在抽屜 裡。一天，安娜（約書亞的母親）帶著約書亞來到她的攤位前，拜託她幫忙寫信 給約書亞的父親，朵拉把信件帶回家後原本想要丟棄，卻在艾琳的勸說下把信件 留起來。隔日，安娜再次來找朵拉，口述第二封信給約書亞的父親，請朵拉代寫。
當信寫完安娜與約書亞步出車站時，車禍意外突然發生，安娜當場撒手人寰留下 約書亞一人，朵拉見狀便收留了他。第二天，朵拉把約書亞交給「領養機構」，
其實那是不法的器官販賣份子。之後，由於朵拉良心不安，於是決定帶著約書亞 逃離此處。
從不法份子手中逃出來的約書亞，執意要去尋找父親，朵拉決定陪著他一起 去。尋親之路上兩人衝突不斷，但對於彼此的了解和依賴也因此逐漸加深，最後 兩人終於找到約書亞父親的住處，從約書亞哥哥的口中得知父親已經失蹤多時，
始終認為是父親拋棄母親和他的約書亞，在此時發現事實似乎不是原先所想像的 那樣。
（三） 《永遠的一天》
1998 年 / 132 分鐘 / 彩色 /35 釐米 導演：西奧‧安哲羅普洛斯
編劇：Theo Angelopoulos 國家/地區：希臘
出品：Classic Srl
出品：Classic Srl