第二章 第二次世界大戰中的太平洋戰爭史實與影視文獻
第二節 太平洋戰役相關電影概述
第二次世界大戰時期因電視尚未普及，因此對於戰爭消息的流通多仰賴個人 與前線軍人的聯繫、報紙、廣播、電影或是由隸屬國防新聞局的媒體而得知，而 為了加強民眾的團結力與愛國心，大部分的戰時影片都是為了特殊的軍事與民防 目的而拍攝，大多描寫本國參戰的成效，另外也有一類影片特別關心戰爭對人心 理、生理和感情上的影響，了解戰爭對精神層面所造成的戕害，而這些紀錄也反 映了人道主義的精神，以幫助人們度過戰局。
在戰時非劇情片部分，美國為了要使二次世界大戰的軍人與十八世紀革命戰 爭中保衛美國的軍人拉上關係，蓋森․坎寧（Garson Kanin）導演了兩部片子：《鋼 圈》（1942）及《美國人》（1942），藉此灌輸觀眾一些歷史知識，並使他們對目 前的戰爭有所了解。《美國人》是兩部影片中效果比較顯著的一部，它強烈地提 醒美國人視珍珠港那樣的轟炸如同發生在四個典型的美國城市，片子的旁白告訴 我們炸彈已落下，但「沒人聽到，也沒人看到」，它說服觀眾海外部隊受到直接 攻擊也就是國內的平民受到間接的攻擊。19
另外，約翰․福特（John Ford）導演的戰時非劇情片《血戰中途島》（The Battle of Midway，1942）因為極其逼真所以引人矚目，不僅記錄了這個扭轉戰局的海 上戰役，其目的在以片子裡的寫實精神為美國人提供一個真正戰鬥的實況，也用 片子裡的愛國主義來激勵人心且表彰在作戰中永不退縮的精神。此片對於那些參 戰、受傷、生存下來以及死去的人是部深刻的人道主義紀事，不過它最終的目的 還是在大言不慚地張揚美國人的價值、美國人的戰鬥力量及美國人的勝利。20
戰時劇情片則首推 1942 年的《威克島》（Wake Island），劇情描述珍珠港事 件後，美國在太平洋的許多島嶼陸續失陷，威克島是其中之一。在外無援兵，內 無足夠防備力量之下，守軍在奮戰多日之後才投降的故事。這是戰時鼓舞美國民 心士氣的典型影片，幾乎所有美國的訓練中心都放映這部影片。由於演員表演優 異，也獲當年奧斯卡的提名。21
19 Richard M. Barsam，王亞維譯，《紀錄與真實：世界非劇情片批評史》（台北市：遠流出版，2012 年），頁 331。
20 Richard M. Barsam，王亞維譯，《紀錄與真實：世界非劇情片批評史》，頁 333。
21 舒孝煌、耿直，《二戰紀事：會戰、名將、武器、組織》，頁 293。
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戰爭後期，美國在太平洋戰場上的戰鬥非劇情影片計有《起而行動》、《馬里 亞納羣島之戰》、《關島之戰：我親眼所見》、《來停留的艦隊》、《相約在東京》、《在 塔拉瓦島的海軍》及《太平洋上的憤怒》等。另外，《到硫磺島的沙灘上》（1945）
是部由海軍、陸軍及海岸防衛隊三個單位的戰地攝影人員所拍攝的鏡頭編輯而成 的彩色片，它也是捕捉到太平洋戰爭中最激烈戰況的一部，為美軍奪取這個日本 戰略要塞的複雜行動提供了生動的紀錄。22
在珍珠港事件爆發之後，美國電影工業一致的支持戰爭。戰爭劇情片因而大 張旗鼓，並且時常在電影中展現不同族裔背景的美國人，團結一致奮戰抵抗軸心 國家。但多數的戰爭電影都以描述納粹為主，也都毫不掩飾的把他們描繪成冷酷 的兇手。然而，為了對抗日本所製作的政治宣傳片，這些通常取材自刻板印象的 影片，更是充滿種族偏見的意味。舉例而言，《目標緬甸》（Objective Burma，1945，
拉烏․華許導演）片中的主角，率領一批空降部隊，從日軍手中收復部分的緬甸 失土，片中的日本人一度被稱為「猴子」（monkeys，二次大戰期間一個常見的種 族歧視用語）。電影裡的一場戲中，他們發現一具遭日軍殺害並凌虐的美軍屍體。
一名目睹的戰地記者，對這個他報導生涯裡的所見所聞，評論道：「可是這種事 情，可真是我從未見過的。這是一群冷酷無情者的傑作，他們還自稱有文明教養。
一群文明而道德退化的白痴! ……把他們殺光!把他們從地球上除掉!」
約翰․福特（John Ford）的《血戰》（They were expendable，1945），是少數 不以狂熱好戰形象為標榜的影片之一，描述一群魚雷艇海軍水手，在菲律賓英勇 抗敵，但是仍然敗陣下來的故事。其中的一些人撤退逃脫，然而部分的人，包括 主角必須留守，面對遭到逮捕或殺害。福特事後對這部作品評論道：「我討厭那 些快樂結局的電影，終了以一個接吻結束，我從來沒這麼做過。當然，菲律賓的 敗戰有其光榮之處，他們奮戰不懈」。正如福特所稱，《血戰》展現了一個令人讚 賞而不假粉飾的英勇事蹟。23
另外，日本在 1937 年展開對中國的全面攻擊，開始以一個戰時的經濟政策，
動員本土資源，電影工業也逐漸地被納入動員。在此一片主戰論調廣泛漫延之際，
22 Richard M. Barsam，王亞維譯，《紀錄與真實：世界非劇情片批評史》，頁 335-337。
23 Kristin Thompson & David Bordwell，廖金鳳譯，《電影百年發展史--前半世紀》（台北市：美商 麥格羅•希爾出版，2002 年 8 月），頁 344-345。書中將 They were expendable 片名翻譯為《硫 磺島浴血戰》，經筆者查證後，國內影九公司發行此影片之中文片名為《血戰》，因此文中特將
《硫磺島浴血戰》更名為《血戰》。
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西方文化也成了嫌犯。片廠不得在電影中呈現爵士樂、美國式的舞蹈，或是一些 可能動搖尊敬權威、效忠天皇或是愛顧家庭的場面。日本國會在 1939 年的四月，
依據戈培爾（Goebbels）對於納粹電影工業的敕令，通過一項法令。呼籲製作展 現愛國行為的國家主義電影。官房部成立了電影檢查室，負責在電影製作前審查 劇本，如有不合要求者即命其修正。宣揚戰爭的愛國電影，例如《五人斥侯兵》
（Five Scouts，1939）強調作戰團隊的團結一致，以及其成員無怨無悔的英雄氣 概，為以後的影片奠定了一個模式。就像許多的日本戰爭電影，電影中我們看不 到敵人，戰爭也不以人與人之間的殘酷鬥爭為呈現重點，而是一個日本精神的忠 誠考驗。24
日本在 1941 年的十二月發動攻擊珍珠港，隨即對美國和英國宣戰。日本宣 誓主導建立一個「大東亞共榮圈」，但全面戰爭的爆發，使得本土資源的日益缺 乏。政府將電影映演削減至二至三個鏡頭，管制配給電影膠片，進而限制片廠每 個月推出兩部劇情長片。戰爭電影變得更為尖銳，例如在偷襲珍珠港週年上映的
《從夏威夷到馬來亞的海戰》（The War at Sea from Hawaii to Malaya，1942）便 是一部突出的宣傳作品，導演山本嘉次郎運用不見敵人首尾的戰爭片慣例，營造 出驚駭的場面：襲擊珍珠港的前夕，日軍戰艦上的水手靜靜地聽著，由美國夜總 會裡播放出的收音機節目。其他的電影則宣揚神風特攻隊的敢死隊襲擊，以及在 中國戰場抵抗地下特工人員的英勇事蹟。戰時後方的電影則一再強調堅忍、謙卑 和樂其中的刻苦耐勞，例如成瀨導演的《車長小姐秀子》（ Hideko the Bus Conductor，1941），以及豐田四郎導演的《我們愛的日記》（A Diary of Our Love，
1941）。25
相對於日本，此時美國則在 1944 年推出《東京上空 30 秒》（Thirty Seconds Over Tokyo）一片，描述杜立德中校率隊在 1942 年 4 月從太平洋上的大黃蜂號 航空母艦上起飛轟炸日本東京及其他城市的事蹟。這次轟炸對日本損害極微，但 心理上的影響卻極大，因為日本本土居然遭炸。26暗示著即將到來的日本投降與 美國勝利。
戰後，美國好萊塢的戰爭片雖然曾經因為戰爭結束而數量減少，但到了 1949
24 Kristin Thompson & David Bordwell，廖金鳳譯，《電影百年發展史：前半世紀》，頁 369-371。
25 Kristin Thompson & David Bordwell，廖金鳳譯，《電影百年發展史：前半世紀》，頁 371-372。
26 舒孝煌、耿直，《二戰紀事：會戰、名將、武器、組織》，頁 280。
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年又再度出現，小至戰時著重個人英雄式的故事如《硫磺島浴血戰》（Sands of Iwo Jima，1949），其中男主角約翰․韋恩（Joho Wayne）以正直、保守的軍人形象 深植人心；大到重現一個大戰役如《中途島》（Battle of Midway，1976），日本聯 合艦隊以優勢武力殺奔中途島而來，卻因為美國事先截獲了日本的計畫與部署，
使得美軍獲勝。二戰讓好萊塢戰爭類電影取材幾乎不盡，有些電影以半紀錄片的 形式拍攝，主要目的是「重現」，有些電影則是「創作」的戲劇形式。
二戰後美國又陸續參與了韓戰、越戰等戰役，因此好萊塢戰爭片題材及背景 不侷限在二次大戰，看待戰爭也有了不同的態度，對人物的描寫也更加人性化，
敘事手法更為成熟，意識形態上也開始對於「戰爭」進行反思。如《紅色警戒》
（The Red Thin Line，1998）描述美國在 1942 年到 1943 年瓜達康納爾島戰役
（Battle of Guadalcanal）期間 C 連的故事，電影中士兵們在戰時有的裝病，有的 發瘋，有的憤世，有的思念老婆，也有為殺人而深感罪惡等，呈現出相當人性的 一面，片中士兵們的獨白也對於「為何而戰」提出了質疑，同時控訴戰爭的荒謬。
好萊塢二戰電影早期對於日本人的描述大都是個子矮、身形瘦小、詭詐的，
而且常是帶著眼鏡，對於他們的個性幾乎沒有任何描述，整部影片中所出現的日 本人也多是面無表情。對他們行為的描寫也大多是很殘暴的，像是在《肉搏馬灣 島》（Manila Calling，1943）裡的日軍嚴刑拷問菲律賓人，將他們手腳打斷。在
《潛艇突擊隊》（Submarine Raider，1942）中的空軍則是露出笑容後將救生艇上 無助的士兵擊斃。《硫磺島浴血戰》（Sands of Iwo Jima，1949）主角被日軍從背 後偷襲而死。這些影片中出現的日軍都沒有用劇情來對其個性進行描述。27
《桂河大橋》（The Bridge On The River Kwai ，1957）是探討「戰爭使人 瘋狂」最入木三分的電影代表作。以英軍俘虜被日軍逼迫在泰國與緬甸交界的桂 河上修建一座橋樑為故事背景，整個故事表達了不同層次的諷刺。英國軍官在戰
《桂河大橋》（The Bridge On The River Kwai ，1957）是探討「戰爭使人 瘋狂」最入木三分的電影代表作。以英軍俘虜被日軍逼迫在泰國與緬甸交界的桂 河上修建一座橋樑為故事背景，整個故事表達了不同層次的諷刺。英國軍官在戰