第五章 指揮技巧與詮釋
第三節 女高音獨唱與女聲合唱曲 ─
第三樂章〈宣敘調〉「我朝夕噙淚為餐」
整部清唱劇中僅第三樂章沒有男聲演唱，由女高音作為領唱加上女聲三 部合唱，與清唱劇後半部第六樂章，僅由女高音領唱加四部男聲重唱形成對 稱性的安排。雖然樂章名稱定為宣敘調，但僅前八小節為宣敘調性質作為從 第二樂章連接過來的過渡段落，之後皆為快板性質。
由於直接從第二樂章接續演奏，因此前四小節為過度調 G 小調而後轉到 A 小調，即主調 F 大調屬調的關係小調。
筆者在第二樂章因考量女高音與樂團的音量平衡，因此弦樂聲部僅讓第 一檔的樂手進行演奏，在此樂章從第九小節之後木管全體開始演奏，第 39 小 節之後女聲合唱亦會加入演唱，若第二樂章採用筆者建議的演出者，在此樂 章第 9 小節後建議全體弦樂可加入共同演奏。
在樂曲結構上，筆者將本曲分為五段，分別是導奏（第 1 小節至第 8 小 節）、A 段（第 9 小節至第 38 小節）、A’段（第 39 小節至第 68 小節）、結束句
（第 69 小節至第 74 小節）、小尾聲（第 75 小節至第 81 小節）共五個段落，
以下將針對各段落在指揮詮釋上做說明。
（一）導奏（第 1 小節至第 8 小節）
此段做為兩樂章間的過渡，並採用宣敘調的形式，速度記號為「不 要太慢的緩板」(Non troppo lento)，拍號為 4/4 拍，但因此段為宣敘調的 性質，因此會盡量使用靜止拍而不會將拍型完整揮出。
音樂一旦進第三樂章後，指揮者需先將雙簧管獨奏收掉，而後女高
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第三樂章進到 A 段後，速度記號變為「很快的快板」(Allegro assai)，
拍號為 4/4 拍。筆者建議使用四拍的拍型，雖然速度非常快，但考量弦樂
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的演奏法，筆者認為在此使用兩大拍的拍型是不適宜的。因小提琴皆為 由十六分休止符開始的快速音群，中提琴、大提琴、低音提琴皆為撥奏，
若僅給予兩拍，弦樂聲部較難整齊演奏。
此樂章弦樂大量的跳音以及撥奏，筆者認為也是孟德爾頌音畫手法 的表現。此段歌詞在講述的是跟隨眾人前往主之聖殿，而眾人紛沓的步 伐則以跳動的弦樂作為象徵。
女高音旋律的設計考量德文歌詞的語韻，德文的重音節都放第一拍 或是第三拍的重拍上。第 14 小節「神的」(Gottes)一次上標示突強以強調 神。第 15 小節「喜悅」(Frohlokken)將調性轉到 C 大調做強調。
在第 17 小節第三拍開始音樂要漸強到第 18 小節的「神的」，但音樂 隨即在第 19 小節的第三拍變弱。樂團伴奏在此有突弱的力度安排，指揮 者需要留意手的空間使用。
第 21 小節由中提琴開始緊湊地撥奏，音樂開始逐漸有漸強趨勢。到 第 23 小節女高音以突強(sf)的力度演唱出「宴席」(feiern)，而樂團伴奏中 大提琴以及低音提琴改為弓奏上行漸強，兩部小提琴的十六分音符銜接 也變得更為緊湊。指揮在此處要帶領樂團做力度變化，加強拍點與拍點 間的移動的張力，把音樂的強度帶出。
雖然音樂一直漸強，甚至到第 24 小節都還有突強的標示，但在第 25 小節樂團伴奏卻突然轉為弱。作曲家不使用「突弱」(sub. p)的力度記號，
但透過其他的力度標語，製造相同的音樂張力。（如【譜例 5-3-3】所示）
筆者建議指揮在 24 小節指到第三拍時，運用靜止拍讓手勢移動速度變緩，
在 25 小節方能將力度轉變為弱(p)。
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47【譜例 5-3-3】第三樂章〈宣敘調〉「我朝夕噙淚為餐」mm. 21-26
女高音的演唱一進入 31 小節，樂團伴奏有強勁的音階上行漸強從第 二拍開始一路上行，而中提琴、大提琴與低音提琴同樣是漸強卻是使用 音階下行做漸強，把音域產生的音響開展變寬廣。小提琴也再次出現緊 湊地銜接，音域也是逐漸上行。女高音在第 32 小節再次演唱上行音階並 在第 33 小節唱出突強(sf)的力度，但樂團在第 33 小節又突弱變小，讓女 高音的演唱不會被樂團蓋過。（如【譜例 5-3-4】所示）
交替演奏更為緊湊
弓奏
撥奏 Ob. I
Ob. II Cl. I Cl. II
Fg.
Vn. I Vn. II Va.
S Solo
Vc.
KB.
Fl. I Fl. II
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48【譜例 5-3-4】第三樂章〈宣敘調〉「我朝夕噙淚為餐」mm. 30-34
第 34 小節一樣的音樂手法再重複一次，樂團從第二拍開始音域拉廣 做音階上行以及下行的漸強，而這次全部的木管樂器都加入，讓漸強的 力道更為強烈。女高音從第 35 小節接入，在第 36 小節亦是以突強的力 度做演唱。
至 37 小節 A 段要進入尾聲，作者有標示「稍微漸慢」(poco ritard.)，
Fl. I
Fl. II
Ob. I
Ob. II
Cl. I
Cl. II
Fg.
Vn. I
Vn. II
Va.
S Solo
Vc.
KB.
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最後兩小節，由於整個樂章已到尾聲而且音量已經降到甚弱的力度，
為了讓音樂的結束更為從容，筆者認為可以做些許的漸慢。在指揮技術 上，筆者認為倒數第二小節，清楚明確地打出第一拍以及第三拍並讓手 停在拍點上，而第二拍和第四拍直接從拍點反彈。而最後些許的漸慢可 以透過第四拍反彈後直接拉起到空中稍作停頓，最後穩定地揮下正拍便 可達到漸慢的效果。但由於木管是長音符延長，而弦樂只有一拍，因此 指揮需先跟樂團首席溝通好，由弦樂自行收拍，指揮只給木管聲部收拍。
詳細討論過整首樂曲之後，筆者提出以下幾點整理：
1. 樂曲編制使用了弦樂以及木管，編制介於混聲合唱與女高音獨唱之間。指 揮所使用的空間需要較大，以便讓樂團以及合唱團皆可清楚看見。若第二 樂章有安排弦樂以較少的檔數演出，需要安排全體進入的時間。
2. 力度變化豐富。小至很弱(pp)、大至很強(ff)還有突強(sf)。指揮者須細心拿 捏其中的力度控制。值得注意的是，本樂章樂團伴奏有大量「突弱」的音 樂表現手法，讓女高音獨唱或是合唱聲部不至於被樂團音量蓋過，指揮者 需要留意突弱的提示。
3. 段落轉換的速度變化須留意。本樂章為宣敘調接到快板的速度變化，而段 落與段落間也有考量段落銜接的速度微調，指揮須留意細膩的音樂處理。
4. 音畫手法明顯。透過音樂的演奏特性，如跳音、調性，來描繪出歌詞所呈 現的畫面與意境，讓音樂更具戲劇張力。
5. 女高音的宣敘調段落可使用歌劇或神劇的指揮法。並且需要非常專注在女 高音演唱，讓樂團與女高音緊密相連。
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第四節 女高音獨唱與男聲重唱曲 ─
第六樂章〈五重唱〉「主於白晝昭顯祂的美善」
此樂章為女高音領唱加上男聲四部重唱，亦為本作品最具戲劇張力 與感染力的樂章。並清唱劇前半部第三樂章在聲樂編制上相對稱。樂章 名稱定為五重唱，但考量表演時舞台的安排，並未將四名男聲獨唱設置 於舞台前緣。讓男聲獨唱仍舊站在合唱團之中，但因合唱團與女高音獨 唱中間還有樂團，因此在評估音量平衡後，原為男聲四重唱的部分，筆 者各聲部皆選了四位到五位演唱者，安排成為小編制的男聲合唱團來演 唱四重唱，如此便可平衡舞台安排造成的音量問題。
筆者在第五樂章因考量女高音與樂團的音量平衡，弦樂聲部僅讓第 一檔的樂手進行演奏，在此樂章則可以恢復全體弦樂共同演奏。
在樂曲結構上，本曲因男聲重唱與女高音交替演唱，筆者將其分為 六段加上小尾聲，A 段（第 1 小節至第 24 小節）、B 段（第 25 小節至第 43 小節）、C 段（第 44 小節至第 54 小節）、D 段（第 55 小節至第 72 小 節）、E 段（第 73 小節至第 95 小節）、Ａ’段（第 96 小節至第 126 小節）
以及小尾聲（第 127 小節至第 137 小節）共七個段落，以下將針對各段 落在指揮詮釋上做說明。
（一）A 段（第 1 小節至第 23 小節）
此樂章為整部清唱劇中唯一的弱起拍樂章，速度記號為「中庸 的快板」(Allegro moderato)，拍號為 4/4 拍，筆者認為若考量音樂的 流暢性，此樂章使用兩大拍的拍型可讓音樂更為平順而且祥和。調
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性採用主調的下屬調的 Bb大調。
第五樂章最後一小節結束後，孟德爾頌使用了雙節線做結而非 終止線，因此雖然並無標示接續演奏，但也不宜停頓太久。等女高 音演唱完後，指揮者確定男聲重唱已經準備好，便可開始第六樂章。
前一樂章女高音的結束音在 A 音，做為第六樂章導音進入 Bb大調的 導音，指揮需特別訓練團員開頭演唱時的音準。
在 A 段、C 段只有男聲重唱的段落，孟德爾頌別具巧思地只安 排中提琴、大提琴以及低音提琴作為樂團伴奏。筆者認為此安排必 考量到歌詞的內容，因歌詞內容講述日夜讚揚主的美善，並向生命 萬物的主宰禱告，如此虔誠的情感要透過溫暖的音色來表達，因此 只選擇了男聲以及中低音弦樂來呈現這寧靜、祥和的樂段。
男聲重唱剛開始演唱力度皆為強(f)，至第 5 小節要再漸強至第 6 小節作突強(sf)，第 7 小節未標示要漸弱。但樂團伴奏卻是從中弱(mf) 開始，在第 3 小節、第 4 小節甚至還標示了漸強、漸弱的力度變化。
第五小節從力度弱(p)漸強至突強(sf)，第 7 小節又標示弱(p)要呈現突 弱的音樂表現。筆者認為在力度上有如此標示上的差異，是因為孟 德爾頌最初創作時是安排給四位男聲獨唱與樂團，考量到四重唱與 樂團的音量平衡，因此要求四重唱大聲，力度變化皆由樂團來處理；
而第六樂章人聲的樂句都較長，在維繫長樂句時也較難做幅度過大 的音量變化。
而筆者在演出時使用了較多的人共同演唱，在力度變化上以及 音量平衡上有較多的調整空間，因此筆者要求演唱四重唱的團員，
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須跟著樂團在演唱上有較多的力度變化，讓音樂更具張力與戲劇性。
在第 22 小節重唱第二次唱到「夜晚」(Nacht)的突強，隨即變弱準備 接入女高音獨唱的 B 段。（如【譜例 5-4-1】所示）
51【譜例 5-4-1】第六樂章〈五重唱〉「主於白晝昭顯祂的美善」mm. 21-25
隨弦樂做力度變化 Fl. I
Fl. II
Vn. I
Vn. II
Va.
TI Solo
TII Solo
BI Solo
BII Solo
Vc.
KB.
Sop Solo
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（二）B 段（第 24 小節至第 43 小節）
第 24 小節樂團伴奏會與 A 段的重唱有重疊的現象，但筆者建議 指揮者應著重在新進入的聲部。在此女高音所唱的內容是對上主提 出疑問，對信仰的不確定，與四重唱所演唱的讚美上主形成強烈對
第 24 小節樂團伴奏會與 A 段的重唱有重疊的現象，但筆者建議 指揮者應著重在新進入的聲部。在此女高音所唱的內容是對上主提 出疑問，對信仰的不確定，與四重唱所演唱的讚美上主形成強烈對