第二章 孟德爾頌生平
第一節 生平簡介
菲利克斯‧孟德爾頌‧巴托迪(Felix Mendelssohn-Bartholdy, 1809-1847)，猶太 裔德國人。為德國浪漫時期重要的作曲家、鋼琴家、風琴家兼指揮家。1809 年出 生漢堡的富裕家庭。1847 年 11 月 4 日，因積勞成疾逝世於萊比錫，得年 38 歲，
豐富與大量的音樂創作對於初期浪漫樂派影響甚鉅。其死訊震驚樂界，不僅全日 耳曼舉行哀悼禮拜，連遠在英國的維多利亞女王也寫信給孟德爾頌遺孀賽西爾
(Cécile Jeanrenaud Mendelssohn Bartholdy, 1817 - 1853)致意。1可知孟德爾頌在當代 的地位與社會上的影響力。以下筆者將按照葛洛夫音樂辭典中對孟德爾頌生平所 劃分的階段來作介紹。
一、幼年時期(1809-1825)
孟德爾頌自幼生長在一個富裕且充滿文學氣息的家族，在四姊弟中 排行第二，姊姊芬妮‧孟德爾頌(Fanny Cäcilie Mendelssohn, 1805-1847) 亦是當代著名的鋼琴演奏家與作曲家。
祖父摩西．孟德爾頌(Moses Mendelssohn, 1729-1786)被尊稱為「日耳 曼的蘇格拉底」。2父親亞伯拉罕．孟德爾頌(Abraham Mendelssohn, 1776-1835)是位銀行家。母親蕾雅．沙洛蒙(Lea Salomon, 1777-1842)則是
1 Moshansky, Mozelle. 《偉大作曲家羣像－孟德爾頌》(The Illustrated Live of the Great Composers: Mendelssohn)。陳素英 譯。臺北：智庫出版，1995，頁 2。
2 同註 1，頁 8。
12
在 1813 年孟德爾頌開始跟柏林的名師車爾特(Carl Friedrich Zelter,
1758-1832)學習作曲，接受數字低音、聖詠、複對位、卡農與賦格的嚴格 訓練，並在 1819 年加入車爾特所指揮的柏林歌唱學院(Berlin
Singakademe)，並在此開始發表初期創作的詩篇作品。因車爾特畢生鑽研 巴赫(Johann Sebastian Bach, 1685-1750)、韓德爾(George Frideric Handel,
1685-1759)的音樂，3埋下孟德爾頌日後復興巴赫音樂的種子。此外孟德 爾頌父母還安排他向貝爾格(L. Berger, 1777-1839)學習鋼琴；4並請皇家柏 林管絃樂團(Royal Berlin Orchestra)當時的首席教他小提琴和中提琴。
1820 年孟德爾頌結識歌德(Johann Wolfgang von Goethe, 1749-1832)，
因著孟德爾頌卓越出眾的鋼琴演奏能力及飽讀詩書所展露出超齡脫俗的
3 Moshansky, Mozelle. 《偉大作曲家羣像－孟德爾頌》(The Illustrated Live of the Great Composers: Mendelssohn)。陳素英 譯。臺北：智庫出版，1995，頁 17。
4 貝爾格是柯萊曼悌(Muzio Clementi, 1752-1832)和費爾德(John Field, 1782-1837)的學生。
柯萊曼悌，義大利鋼琴家及作曲家。十二歲便發表第一部作品 ---「聖樂劇」，音樂天才很早就被發 現，此後又有許多對位法作品，他是第一個將現代鋼琴與古典鋼琴加以區分的人，並推廣現代鋼琴；
鋼琴技巧頂尖，並著有「實用和聲學入門」（Introduction to Practical Hormony）。
費爾德是愛爾蘭鋼琴家和作曲家，也是柯萊曼悌最傑出的學生。他有最柔和、圓滑而平均的觸鍵技 巧，及無窮的裝飾變化，擅長「如歌似的」的風格；其「夜曲」至今仍流傳著，蕭邦便承襲了這種 抒情的詩意。
13
文學涵養與氣質，兩人自此成為忘年之交。
二、學生時期 (1825-1829)
1825 年，孟德爾頌以鋼琴家的身分造訪巴黎，並受到凱魯碧尼(Luigi Cherubini, 1760-1842)的肯定，並與眾多當代知名的音樂家結識。同年申 請進入柏林大學就讀。1826 年孟德爾頌寫下此階段最重要的作品《仲夏 夜之夢序曲》(Ein Sommernachtstraum-mouvertür)，雖然整部戲劇的配樂 到十六年後才完成，但這部序曲已徹底展現其過人的天賦及成熟的作曲 手法。
1829 年孟德爾頌不顧當代音樂權威車爾特的反對，舉辦慈善音樂會 親自指揮演出巴赫的《馬太受難曲》(Matthäuspassion)，將巴赫被塵封的 音樂重新帶到世人的面前，成為後代重新評價巴赫的導火線。而在這場 浩大的演出中，孟德爾頌首次使用了「指揮棒」，架構了現代指揮的基 礎型態。
三、周遊列國(1829-1833)
1829 年 5 月份，在其父親的資助下孟德爾頌展開了為期三年的大旅 行(grand tour)，先後遊歷英國、巴伐利亞、奧地利、瑞士、義大利以及法 國，其中以英國倫敦最為孟德爾頌所喜愛。遊學期間不僅結識了李斯特 (Franz Liszt, 1811-1886)，白遼士(Louis Hector Berlioz, 1803-1869)等重要 音樂家，期間亦創作了許多奠定未來作曲方向的作品，如影響音樂會序
14
曲形式甚鉅的《赫布立登序曲（芬加爾洞窟序曲）》(Die Hebriden
(Fingalshöhle))，第四號交響曲《義大利》(Italienishe)、第五號交響曲《宗
教改革》(Reformation)以及獨具個人風格的鋼琴作品《無言歌》(Lieder ohne
Worte)。
四、杜塞朵夫(Düsseldorf)時期(1833-1835)
1833 年孟德爾頌在杜塞朵夫舉辦的「萊茵谷地音樂節」(Niederrhein Musikfest)擔任指揮，而後簽約擔任該藝術節的音樂總監並指揮教會音樂 與歌劇演出。孟德爾頌並在此期間開始著手創作第一部神劇《聖保羅》
(Paulus, Op.36)。但該城市的樂團程度難以達到孟德爾頌德要求，並因為 繁雜的行政事務導致他的創作受到影響，最後在 1835 年辭去了這份工作，
並前往接任萊比錫布商大廈(Gewandhaus)管絃樂團的指揮。
五、萊比錫(Leipzig)時期(1835-1840)
1835 年孟德爾頌接手布商大廈管絃樂團時，此樂團並非歐洲一流的 團體，在孟德爾頌的經營與排練下，短短幾年間成長為歐洲一流的樂團。
同年其父亞伯拉罕過世，為悼念亞伯拉罕，孟德爾頌加緊寫作《聖保羅》， 並在 1836 年指揮首演，舒曼稱這部作品為「當代之寶」(Juwel der
Gegenwart)，5自此孟德爾頌聲名大噪。1836 年萊比錫大學贈與孟德爾頌 榮譽博士學位。
5 陳鳳凰，《孟德爾頌傳》，頁 76。
15
而在 1936 年孟德爾頌結識了法國改革派教會牧師的女兒賽西爾，並 在翌年步入婚姻，蜜月期間孟德爾頌便譜寫了《詩篇四十二：如鹿渴慕 清泉》。
在萊比錫時期孟德爾頌以指揮家的身分揚名樂壇，並在音樂史上有 諸多貢獻。不僅演出當代作曲家的作品，也重新將古典時期及巴洛克時 期的作品帶回世人的眼前，而其中別具歷史意義的便是首演了舒伯特的 C 大調交響曲。
六、柏林與萊比錫時期(1840-1847)
1841 年應普魯士君王斐特列‧威廉四世(Friedrich Wilhelm IV)之邀，
遷居柏林。孟德爾頌在國王手下任職五年，但資金不足以及音樂素質低 落的問題無法改善，致使孟德爾頌將發展重心移回萊比錫。
1842 年孟德爾頌開始策劃在萊比錫設立音樂院，在多方奔走後獲得 薩克森王出資，萊比錫音樂院於 1843 年正式辦學並成為當今歐洲最傑出 的音樂教育單位之一。
1843 年首演戲劇配樂《仲夏夜之夢》，並以指揮家身分再訪英國倫敦，
再次晉見維多利亞女王。1844 年完成了著名的 E 小調小提琴協奏曲(Violin
Concerto in E Minor, Op. 64)。1846 年完成了最具代表性的神劇《以利亞》， 並在英國的伯明罕音樂節舉辦首演，但此趟旅途使原本疲憊不堪的身體 更加惡化。1847 年 5 月姊姊芬妮的死訊帶給孟德爾頌沉重的傷痛，爾後
16
他亦於同年 11 月逝世於萊比錫。
17