第三章 創作背景概述
第二節 《詩篇四十二：如鹿渴慕清泉》背景
1837 年 3 月孟德爾頌完成了與妻子賽西爾的婚禮，在這充滿新婚甜美的這一 年他便寫下了這部偉大的作品。
約莫在 5 月底孟德爾頌已完成了詩篇四十二第一版的草稿。6 月初時他寫信給 當時萊比錫布商大廈管絃樂團的樂團首席費迪南‧大衛(Ferdinand David,
1810-1873)，雖然信中主要是在討論他正在創作的 E 小調小提琴協奏曲(Violin
Concerto in E Minor, Op.64)，但信中也提到：在創作小提琴協奏曲的同時，我在很
短的時間內完成了一首全新而且相當長的《詩篇》，而且對於這個作品我感到非常 興奮。10同時他也寫信給另外一位在倫敦的好友卡爾‧克林格曼(Carl Klingemann,
1798–1862)，他特別提到：這部由合唱團以及一位獨唱的作品讓我滿心歡欣期待！
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同年 11 月開始在排練新年音樂會的過程中，孟德爾頌對於這部作品的喜愛日 益增加，到 12 月時他甚至在往來的書信中提及這是他最棒的聖樂作品(bestes
geistliches Stück)。12
而在 1838 年 1 月 1 日首演後於布商大廈，《詩篇四十二：如鹿渴慕清泉》隨
即獲得相當正面的迴響，並讓當時的聽眾留下深刻的印象。當時著名的「大眾音
10 Sposato, Jeffrey S. “A New History of Mendelssohn’s Psalm 42” Choral Journal (March, 2009):
9.
11 同註 10。
12 Mendelssohn Bartholdy, Felix. Der 42. Psalm ”Wie der Hirsch schreit” op. 42. Partitur/Full Score CV 40.072. German: Carus-Verlag.
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樂文摘」(Allgemeine musikalische Zeitung)便發表評論：新年的序幕在孟德爾頌的 詩篇中拉開，而這部作品獲得聽眾認同並深受感動。13
但孟德爾頌似乎對於作品還不夠滿意，同年 2 月 8 日在布商大廈舉辦的慈善 音樂會中，演出了經修改後的第二版《詩篇四十二：如鹿渴慕清泉》，而在短短一 個月中，他增添了三個全新的樂章及最後樂章的賦格。作曲家舒曼在聽完第二版 的首演後更是熱情地向孟德爾頌獻上他的讚美：孟德爾頌已成就了當代教會音樂 最高峰！如此高貴像是工藝品般的藝術便在此呈現；所有的細節皆被溫柔、純淨 地處理，但整體卻是強烈又富有靈性的。14
《詩篇四十二：如鹿渴慕清泉》從 1838 年 1 月首演之後到同年 2 月的第二次 演出，間隔大約一個月的時間，但孟德爾頌卻做了相當幅度的修改，兩版的差異 如下：
1. 原本舊樂章調整如下：第一樂章、第二樂章內容及樂章編號沒有改變；第 三樂章變為第六樂章；第四樂章變為第七樂章。
2. 新增第三樂章、第四樂章、第五樂章。
3. 第二版第七樂章最後添增一段賦格與第一樂章賦格整部作品首尾相呼 應。
4. 第二版第四樂章為全作品對稱中心，取材自第七樂章並稍作修改。
有三個全新的樂章是在一個月內完成的，不僅新樂章的譜寫，孟德爾頌也將
13 同註 10。
14 同註九。
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原本的樂章再做修改，像是簡化歌詞的使用，使歌詞能更容易聽清楚。在最後一 個樂章，加上了一個新的賦格段落，並使用了聖經中詩篇四十一篇最後一節的經 文，但孟德爾頌在考量節奏上的重音與歌詞呼應後，將原文的稱頌上主(Gelobet sei der Herr)改為讚美上主 (Preis sei der Herr)。將第一版與第二版比較列表於【表
3-2-1】。
1【表 3-2-1】《詩篇四十二：如鹿渴慕清泉》版本比較
第一版 第二版
1. 〈合唱〉「如鹿渴慕清泉」 1. 〈合唱〉「如鹿渴慕清泉」
2. 〈詠嘆調〉「我的心靈渴求天主」 2. 〈詠嘆調〉「我的心靈渴求天主」
3. 〈宣敘調〉「我朝夕噙淚為餐」
4. 〈合唱〉「為何如此憂悶 我的心靈」
5. 〈宣敘調〉「主啊 我心悲苦」
3. 《五重唱》〈主於白晝昭顯祂的美善〉 6. 〈五重唱〉「主於白晝昭顯祂的美善」
4. 〈合唱〉「為何如此憂悶 我的心靈」 7. 〈合唱〉「為何如此憂悶 我的心靈」
※新增一段賦格
孟德爾頌第一部以詩篇為主題創作的清唱劇是 1830 年所完成的《詩篇一一五：
耶和華啊，榮耀不要歸與我們》，事隔七年後才再次於 1837 年動筆寫下《詩篇四 十二：如鹿渴慕清泉》，在創作這部清唱劇的前一年，孟德爾頌才因神劇《聖保羅》
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受到各界讚賞，或許以此為動機，再度引起了他創作以管弦樂團為伴奏的大型合 唱作品的想法。
相較在杜塞朵夫擔任音樂總監，接手萊比錫布商大廈管絃樂團的指揮後，孟 德爾頌合約簽訂中時為自己爭取了較多的空閒時間，讓他有可以專心於創作；樂 團定期演出亦提供他作品發表的平台。
孟德爾頌受到恩師車爾特的影響畢身崇敬巴赫，回到萊比錫接任工作或許讓 他有繼承巴赫的使命感，從之後持續創作清唱劇作品可以看出孟德爾頌對此類型 的創作情有獨鍾，或許也是透過清唱劇的創作向巴赫致意，15並延續巴赫對萊比錫 音樂貢獻。16
15 清唱劇通常由數個樂章組成，有抒情調（Aria）、朗誦調（Recitativo）、二重唱（Duet）、合 唱（Chorus）等，而巴赫的清唱劇通常以賦格（Fugue）手法的合唱曲開始（這段往往在全曲中占 很大的比例），續以若干朗誦調與抒情調，各段由一個、二個或三個獨唱者演唱、再以和諧的聖詠 結束。
16 巴赫在 1723 年接任了萊比錫總樂長(Kantor)一職，並在此工作直到他去世，前後 27 年。於 期間完成了許多名山之業，包括百年後由孟德爾頌復興的《聖馬太受難曲》(Matthäuspassion)、《B 小調彌撒》(Messe in h-moll)、《聖誕神劇》(Weihnachts-Oratorium)以及三百首左右的教會清唱劇 (Cantata)。
27 Allegro assai
4/4 緩板導奏AA’小尾聲
4 合唱 F 大調
（主調）
Allegro maestoso assai —
Piu Animato
4/4 導奏 A 小尾聲
5 宣敘調 G 小調
（下屬調關係小 調）
Andante，少數幾小節為 Recitativo
4/4, 6/8
導奏 A
6 五重唱 降 B 大調
（下屬調）
Allegro moderato 4/4 ABCDEA’小尾聲
7 合唱 F 大調
（主調）
Maestoso assai — Molto Allegro vivace — Poco piú animato
4/4,
2.導奏（introduction）、尾聲（coda）與小尾聲（codetta），為重要之輔助段落，故亦將其列 於曲式欄。