小結

《姑蘇春曉》是一首非常典型的地域性風格寫景作品，藉由濃郁的江南音樂色彩 與道地的演奏手法象徵著作曲者內心的家鄉山水與風土人情，然而卻不同於一般該類 寫景作品，多以概念式、整體印象式的表現手法來呈現作品中自然情境的氛圍，並不

48 資料來源：〈談《姑蘇春曉》的演奏〉，載於鄧建棟二胡藝術網http://www.dengjiandong.cn/，本

大重視音樂表現中實際的寫實效果，此曲不但成功地運用江南音樂風格暗示了清新秀 麗的江南自然人文特性，更融合了鳥鳴模仿與水波形象的塑造等寫實性的創作技巧，

既是寫景又是寫意，栩栩如生地刻劃出生機盎然而富有動感的江南春晨景緻，同時作 曲者對於童年的美好回憶、家鄉的眷戀與思念之情亦表露無遺。

鄧建棟對於此曲的創作，曾說：回顧《姑蘇春曉》的創作，其實可以用兩個字來 概括，一個是「情」、一個是「韻」，無論是柔情、溫情、熱情還是激情，都是發自內 心的一片真摯之情；同時那悠悠的江南韻味不是刻意模仿得到的，完全是作者內心音 樂語言的自然流露…。⁴⁹ 由於全曲所散發出來的是平易近人、親切樸實的情感，沒有 過分誇張的情緒起伏、龐大複雜的曲式架構，娓娓道出作曲者內心的情、水鄉景緻的 媚與人文風情的雅，可謂為一首典雅脫俗的二胡獨奏小品，因此相當膾炙人口，並成 為許多演奏者安排獨奏會曲目時，首要的曲目選擇。此外，此曲除了富有強烈的藝術 感染力之外，在演奏技巧上亦有其指標性，包括地方風格特性演奏技法、快板大跳音 程、快速大連音與極高音區演奏等較高難度的技巧，而成為二胡學習者與演奏者必備 的演奏曲之一；在此曲的詮釋與表現上，筆者綜合前文之分析研究，歸納出下列要點：

一、盡可能地呈現江南音樂風格中「小、細、輕、雅」的特質，並充分掌握江南絲 竹特有之左右手演奏技巧與靈活自由的旋律潤飾、加花手法。

二、鳥鳴模仿為表現樂曲形象之重要手段，應力求靈巧詼諧、生動自然，神似而不 過份。

49 資料來源：〈悠悠江南韻，濃濃故鄉情--《姑蘇春曉》樂曲介紹〉，載於鄧建棟二胡藝術網 http://www.dengjiandong.cn/，本網路文獻為作曲者本人於電話訪談中建議筆者參考之資料。

三、左手揉弦應採不帶壓之滾揉或稍帶些微壓弦之壓揉，不可過慢、過深，而揉與 不揉的拿捏亦為重要的關鍵。

四、運弓之弓速、弓長、力度等方面應隨樂曲情緒、形象表現而富於變化，特別是 藉由浪弓的概念來營造出江南水鄉景緻中水波盪漾之形象。

五、速度鬆緊的掌握應自如，特別是極富表現力的引子段落中，而段落間速度之變 化應隨音樂情緒的漸起而呈現出豐富的層次性。

筆者認為，相較於其他演奏家之詮釋，此曲由鄧建棟本人來演奏，特別有韻味、

有感染力，不矯柔造作卻深情款款，風格純樸卻表現力十足，⁵⁰ 充分印證了他自己的 看法：也許是自己的童年、少年時代在這塊土地上生活的緣故，也許是自己有著從事 戲曲音樂的經歷，也許是自己對江南各藝術門類的偏愛，所以在演奏這首作品的時候，

恐怕就難免會留下種種痕跡。⁵¹ 然而一般演奏者缺乏上述重要的背景與經歷，在風格 掌握與意境的表現上自然較有困難度，僅能通過演奏者個人之江南民歌、江南絲竹的 廣泛涉獵，江南一帶地理與自然環境的充分理解，以及豐富的想像力來盡可能地補足，

這也是正確理解與詮釋地域性風格寫景作品最重要的原則之一。

50 根據筆者所蒐集之資料，目前市售的影音專輯中，除了兩張考級曲目示範講解之 VCD 以外，

多為鄧建棟本人擔任演奏，詳細之影音出版情形見於附錄三。

51 資料來源：〈談《姑蘇春曉》的演奏〉，載於鄧建棟二胡藝術網http://www.dengjiandong.cn/，本