研究方法與步驟

一、研究方法

本論文之撰寫方向為二胡寫景作品之綜合探討，以及《姑蘇春曉》與《江河雲夢》

兩首作品的音樂內涵、創作手法、樂曲形式結構與演奏要點之研究，筆者主要採用文 獻分析法與訪談調查法取得本研究之相關資訊，並透過作品的結構分析與演奏詮釋，

期能提出詳盡而具體的論述與研究觀點。

(一) 文獻分析 1、樂譜蒐集比較

本研究所探討的兩首作品在正式出版的二胡曲譜中均有收錄，在《姑蘇春曉》的 方面，不同出版社所收錄的基本上是相同的版本，除了排版上有些許不同外，樂曲本

9 梁雲江，〈二胡協奏曲《江河雲夢》的創作特點及演奏藝術要求〉，《天津音樂學報》No.2(2004)：

80~85。

身以及弓指法的安排大致上幾乎完全相同，沒有所謂版本的差異；然而，在《江河雲 夢》的方面，除了由華樂出版社所出版的《二胡音樂曲會曲集(2)》¹⁰ 有收錄以外，大 都是非正式出版的私人收藏譜，而每個版本在二胡聲部與鋼琴聲部上皆有不少差異，

筆者以正式出版的《二胡音樂曲會曲集(2)》之版本向作曲家請教與確認，並核對該版 本與作曲者原稿之出入，以求取得原始而正確的資訊供分析與研究。

2、文字資料蒐集

筆者針對本文所探討的主題與兩首作品，透過各大圖書館、學術機構與學術網站 蒐集各學者、研究者先前所撰寫之相關專書、論文及期刊文章，並加以查證、彙整與 歸納，以作為本研究之論述及作品分析之佐證與參考。

3、有聲資料比較

參考不同版本的影音專輯 (影音資料列表詳見附錄三、附錄四)，對於各演奏家不 同的演奏風格與詮釋手法進行比較，期能尋求最有效的技巧運用及最佳的表現方式，

並參考作曲家之創作理念、演奏建議，建立筆者個人的詮釋觀點與演奏風格。

(二) 訪談調查法

經由與兩位作曲者的電話訪問，補充文字資料與樂譜所不足的樂曲相關資訊，包 括該作品的創作動機、創作背景、創作手法、作品內涵和樂譜勘誤，以及作曲家個人 的創作理念與特色等，作為本研究之第一手資料，建構更為嚴謹而正確的理論基礎。

(三) 樂曲結構分析

將整首作品依照音樂組織的各個面向拆解，進行理性的分析與探討是了解該作品 創作手法、作品特色與風格最深入而直接的方式，本研究分別從二胡聲部之曲式架構、

旋律、節拍與節奏等面向來論述《姑蘇春曉》與《江河雲夢》兩首作品之樂曲結構；

由於《江河雲夢》的二胡聲部與協奏聲部是一個完整的和聲結構，為作曲者同時構思 出來的¹¹，與《姑蘇春曉》典型的單聲部傳統器樂創作手法有所不同，因此在《江河 雲夢》的樂曲分析部分，亦加入了和聲的分析，以求更深入而透徹的解構、分析此兩 首作品。

(四) 演奏詮釋

音樂的創作，實際上是一種心理活動與思維物化的反覆來回過程，不論是作曲者 的一度創作或是演奏者的二度創作皆是如此，作曲者在創作時運用各種作曲技巧將其 內心複雜的思緒、情感，甚至是腦海中的畫面轉化成具體的音樂要素，包括音高、力 度、速度與節奏等具物理性質的音響組織，透過樂譜加以紀錄下來。演奏者便藉由已 物化的無聲樂譜來重新組織這些音樂要素，通過對於作曲者與作品背景、音樂表現內 容的理解結合演奏者個人的藝術經驗、涵養開始進行心理上、精神上的感知、聯想與 形象化過程，組織成個人的內在聽覺與音樂意象，最後再轉化成物理性的各種技巧表 現，例如適當的弓指法安排、特殊演奏技巧的運用，重現了經演奏者心理活動加工的 作曲者創作思維與情感表現，這便是演奏者在二度創作時所擔任的角色，同時也是演

11 與作曲者電話訪談中得知，訪談內容詳見附錄二。

奏「詮釋」的目的。

本研究在演奏詮釋過程中，結合客觀的樂曲理解與主觀的感受、想像及演奏技巧 手段之選擇；客觀方面包括樂譜譜面上的各種演奏要求，作品與作曲家背景知識、相 關音樂風格的理解與作品內容提示等，而主觀方面則憑藉筆者長期學習二胡所累積的 演奏經驗、對於作品旋律風格、音樂色彩與情緒內涵的感受及想像，並參考不同演奏 家之演奏手法與風格，提出此兩首作品的演奏技巧與音樂表現詮釋。

二、研究步驟

本研究進行之步驟分成三大階段，分別為：(一)參考文獻與相關資料的集、研究、

(二)研究主題與兩首作品的分析與探討、(三)詮釋報告之撰寫。其詳細實施流程如下(見 圖 1-1)：

擬定研究方向

圖 1-1：研究流程圖 資料蒐集

確立研究對象、訂定研究題目

資料篩選與彙整

文獻回顧與探討

擬定研究架構

確立研究方法

作曲者訪談 文獻分析與整理

寫景主題探討 演奏詮釋 樂曲分析

撰寫詮釋報告

統整、修正

完稿

資料來源：本研究整理