第四章 中國傳統歌唱方法之思索
第一節 帶腔的音之吟唱特色
第一節 帶腔的音之吟唱特色
在中國傳統音樂中，以音樂結構中的最小單位——「單音」而言，其普遍性 的特色就是在音過程中會出現有意識的音高、音色、力度等之變化。而此種變化 不僅出現在單音的音過程內部，而且在音與音的連接過程之中，也形成一種遞變 量。中國音樂學者沈洽在其所著《音腔論》中，曾就此種特點作深刻的描述，並 稱之為「音腔」或「帶腔的音」。帶腔的音之產生，與中華民族之絕大多數民眾 使用的漢藏語系之各種語言頗有關係。這些語言具有以單音節構成的字為基本表
58劉榮德、李殿明，《冀東民歌研究》（北京：人民音樂出版社，2000），頁 320-324。
89 降體現出來的。」見武俊達，《戲曲音樂概論》（北京：文化藝術出版社，1999），頁 115-130。
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音韻三要素均與歌唱技巧有關，為了保證歌唱時之咬字的準確性，更應將每個字 的音韻釐清。同時，受到平仄、四聲等之聲調影響，在歌唱中乃有「腔隨字走」
及「依字行腔」等之說法。此點即如明‧釋真空《玉鑰匙歌訣》所述：「平聲平 道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀怨（遠）道，入聲短促急收藏。」其 中，既有高低之別，也有長短輕重之別。反之，西方的語言聲調是強弱音節組合 而成，其每個元音和輔音（子音）僅能表示一個音素；而元音和輔音在音節中的 位置亦不固定，輔音可以放在元音之前面或後面。因此，若將漢藏語言聲調硬往 西方的輕重律上面套，顯然是不妥適的。對一位演唱中文歌曲的歌者而言，是需 要有著與西方歌者不盡相同的歌唱方法，否則難以唱得準確、清楚、親切。63
再者，傳統聲樂藝術歌者，如演唱南北管音樂、歌仔戲或是民歌小調，皆是 建立在「吟唱」的基礎上。而所謂「吟唱」是指歌者所唱的歌調具有一定程度的 靈活性，會因歌詞、唱者、時間、地點、場合等之相異，而即興地將原有之旋律 音調加以變化、裝飾。反觀，西方歌唱者絕大部分是採「詠唱」的方式，其所演 唱的旋律在一定程度上是和特定的歌詞相匹配，歌唱者是不對此種固定旋律加以 更動，意即採取「定腔定譜」的演唱方式。因此，乃發展形成兩種不同體系之歌 唱。為何西方歌唱未見「唱腔」一詞，顯然與語言之特性有關。惟，傳統歌唱卻 常以「親切、自然、貼近生活……」之類的抽象形容詞，顯示歌唱者的「唱腔」
特色。明代曲家王驥德嘗言：「樂之筐格在曲，而色澤在唱。」64究竟，傳統歌 者在基礎音調上如何為唱腔潤飾呢？據王耀華表示，一個完全的腔音是由前綴音 位、基本音位和後綴音位構成，在前後綴音位可分為「滑音式」和「擻音式」等 兩種形式。滑音式是由較高或較低的音位向核心音位滑行，或由核心音位向較高 或較低音位滑進。擻音式，指的是在核心音位之前或之後，以波音狀變化音高，
造成音位的移動。65中國傳統吟唱基於「依字行腔」、「字領腔行」、「字正腔圓」
63薛良，前引書，頁38-41。
64薛良，前引書，頁41-42。
65王耀華，前引書，頁32-33。
91 書，1986），頁 1-94。
67孫從音，〈戲曲唱腔和語言的關係〉，收於楊蔭瀏、李殿魁等著，前引書，頁95-120。