回顧本論文從西方聲樂歌唱發聲理論探討美聲歌唱方法的學理原則與技術 演進，追尋到人類發聲器官與發聲原理，加上筆者學習南管的經驗，進而探索中 國傳統聲樂歌唱發聲方法。無論是古今中外，歌唱技藝都以師徒制的口傳心授傳 承著，無論有多少種歌唱方式，歌唱發聲的器官是相同的，而從發音的角度而言，
發音原理與機能狀態，基本上都是幾近一致的。因此，若以科學的角度來探討發 聲方法，我們幾乎可說歌唱無國界、疆界、樂種與劇種之分。是故，無論是西方 的美聲唱法、民間唱法、中國的南管唱法、崑曲唱法、京劇唱法……等，都可發 現，歌唱要求的基礎功夫皆在於呼吸的技巧、氣息的運用、音高的準確、發聲的 共鳴、聲音的流暢、聲響的優美、咬字的清晰。然而，由於不同的民族擁有不同 的語言和美學觀點，所以在語言發音、聲響風格、表現技法、音樂理念……等方 面，則呈現出不同的樣貌。筆者從中發現雙方的歌唱技藝僅以一字貫之，純是為
「氣」。如同美聲歌唱學派認為良好的呼吸是歌唱的基礎，中國聲樂藝術強調氣 沉丹田；加爾西亞二世在他所撰述的《歌唱藝術總論》提到：「一位歌者若不能 掌握氣息運作的控制，那麼就無法成為一位真正的歌唱家。」，而魏良輔在《曲 律》中提及「擇才最難，聲色豈能兼備？但得沙喉響潤，發於丹田者，自能耐 久。」由此可見，無論中西哪方，都認為一位歌者要能掌握且善用氣息自然能 稱得上是好的歌者，因此，筆者認為「養氣」是對於歌唱而言最基礎也最為實用 的功夫，培養有效的呼吸方法，並加以訓練呼吸與身體肌肉的協調運用，將氣息 穩當地通過聲帶並送出口中，產生良好健康的歌聲。
綜合以上論述，筆者大膽提出建議：將西方聲樂的訓練概念引進東方聲樂的 教學訓練當中。如同運動前的暖身運動概念，在傳統聲樂當中加入暖嗓的發聲訓 練；提升傳統聲樂當中本嗓與小嗓轉換之訓練技巧，以期真、假音音色能達到協 調一致的境界；將橫隔膜呼吸法與「氣沉丹田」融合為一；字正腔圓除了聽見清
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晰的咬字吐音之外，也期能聽見飽滿圓潤的歌聲。本論文礙於研究時間有限，筆 者現只探討有關中、西兩方歌唱發聲技巧的異同，以及本身在傳統歌唱與戲曲實 踐過程當中的體會與感受。至於運用美聲歌唱法又能保有傳統戲曲的行腔轉運之 美還有很大的研究空間，也許能成為筆者或其他研究者未來所探討的方向之一，
同時也希望藉由本文的拋磚引玉，能引起更多研究者的興趣一同投入歌聲研究的 領域。
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