性別意識量表

第一章緒論

第三節性別意識量表

資本主義與大眾傳播媒介結合後，為刺激消費，將女性變成商品推銷的對象，而女性身體甚至成為商品展售的工具⁴¹，更是顯示出男女平等的假象。

不管是先天或後天，這些礙於性別的不平等，長久累積下來所造成的主客觀評價，逐漸建構出的是人們的刻板印象。約翰‧阿卻爾（Archer John）和芭芭拉‧洛依德（Lloyd Barbara）在《性與性別》（

Sex&Gender

）一書中，針對「性別刻板印象」作了下列解釋：「性別刻板印象（gender stereotypes）是指人們對男性或女性群體成員所抱持的一般共通信念（Archer＆Lloyd 5）。」先不論評價的好與壞、真實與否，對於男性或女性甚至兒童，我們都有些許的刻板印象，例如男生從小玩機器人、飛機、車子，女性則玩辦家家酒、洋娃娃，

男性穿褲子，女性穿裙子一樣。如此的結果造成，女性總被定位在於弱勢、

需要被保護、無自主權的一群，隨之而來的更有服從、家務、傳統美德等等的束縛，這就像是刻板印象送給女性的禮物般，送的人將這份禮物視為對女性的殊榮，而收禮者不管喜歡與否，只要落入此窠臼，就得接受。姑且不論這些觀念是否為社會化底下的產物，我們多數人也都接受了，並順水推舟的認為這本就是定律。

皮格瑞（Pingree，1976）等人所設計的「性別意識量表」（sexism scale），

依照媒體中性別角色的刻板化程度，將女性角色的描述分為四種等級：

第一種為：性玩物、花瓶般無言的美女，屬於歧視、裝飾性的角色；

第二階層是：妻子、母親、家庭主婦、秘書、空中小姐等傳統角色；第三層是：雖為專業人員，但主要仍是傳統妻子/母親，買菜、煮飯、等先生下班回家的角色；第四層則將：女性視為獨立個體，重點放在女性專業能力的表現，不再以母職為主，女性角色的最高等級已達到，完全無刻板印象，人不再由性別來區分程度（轉引吳知賢 6）。

41 如車展小姐、啤酒小姐等。

除了第四層中的女性，可說是完全走出性別刻板印象的牢籠之外，在其他三層中，女性的地位是被「物化」的，被「奴化」的！在此，筆者將用此量表，分析宮崎駿動畫中的女性角色，分屬於那個層次，以此得知女性角色在宮崎駿動畫中被物化、奴化甚至商品化的部分。針對下面各部動畫中之女性角色的分層，如角色戲份過少；或表現不具代表性；劇情呈現與本性別意識量表無關者，將不列入討論。

(一)《風之谷》

在《風之谷》中，女性角色計有女主角娜烏西卡，多魯美奇亞的庫夏娜、

風之谷的神婆。首先，身為風之谷公主的娜烏西卡，為了風之谷人民及王蟲，

她不惜犧牲自己的生命，只為平息大地的怒氣換取人民的安全，這種犧牲小我完成大我的精神，十足令人感佩，她擁有的魄力與能力，早已不在男人之下，甚至超越片中的所有男性角色，而風之谷中的老少也幾乎都對她既臣服又喜歡，因此娜烏西卡可說是皮格瑞性別意識量表中的第四層女性，脫離母職角色，而以專業能力完全走出刻板印象，不再由性別決定其強弱。接著是庫夏娜，身為多魯美奇亞軍隊的統帥，庫夏娜擁有的是野心和燒光腐海、重建世界的抱負，為此，她甚至可以不惜一切代價，理論上而言，庫夏娜等同於娜烏西卡，是獨立新女性的代表，但由於庫夏娜曾在被風之谷士兵俘虜時，

對士兵展示她殘疾的手，並表示將來她的另一半，看到的會是更可怕的畫面

（A56），這表示在庫夏娜的心中，她仍認為自己是需要婚姻，需要走入家庭之中的，而在段落 A44 中，庫夏娜對腐海及王蟲的害怕，也讓娜烏西卡曾說她像隻受驚的狐松鼠，如此看來，庫夏娜並未如娜烏西卡般勇敢，內心深處仍擁有傳統女性的思維，因此將之歸為第三層。至於神婆，雖然戲份不重，

但智慧老人總是在關鍵時刻出現，並為村民指點迷津，可將其歸類至第四層。

(二)《天空之城》

《天空之城》中主要的女性角色有希達和朵拉，身為拉普達遺族的公主，

由於希達從小便對拉普達一無所知，甚至連身上配戴的珍貴飛行石有何功用，大家為何爭相搶奪它，希達皆一無所知。希達個性善良可愛，總是一臉天真、楚楚可憐的模樣，任誰看了都想保護她，在這個部分，希達的弱勢、

依賴，已經落入最傳統中，被歧視的第一層角色，然而，在電影後半段，當希達返回天空之城拉普達，為了不讓穆斯卡統治世界的不良野心達成，她不但勇敢的衝撞穆斯卡的手下，不在乎自己被俘的結果，只為了解救巴魯

（B46）。並在寶座前，既使被穆斯卡拿著槍轟掉了她兩條辮子，也不願意交出飛行石（B53），最後還跟巴魯一起下了毀滅拉普達的咒語，寧為玉碎不為瓦全（B55）！如此偉大的情操和勇氣，希達到最後一刻，突然化身成為勇者，

晉升至第四層。至於朵拉，總是對其子女要求很多、管教嚴格，就像監獄管理人一樣監督子女的學業、生活，如仇人般，嚴加責罵、教訓，儼然就是一位「惡龍媽媽」（mamagon）（Patrick 102），但身為海盜頭頭的朵拉，不但熟悉飛行，也讓旗下海盜們的一切事務井井有條，要算是第三層中，具有專業能力又不違背傳統角色的標準代表了。

圖 4-12 希達從需要被保護的公主，轉變成解救巴魯的人

(三)《龍貓》

成熟獨立，剪著短髮的 11 歲小月，在片中總是以類似母親的角色照顧的 5 歲的梅，由於母親長期住院，小月幾乎扮演著小母親的角色，不管是替父女三人準備便當，或尋找失蹤的梅，小月總是充滿日本傳統女性的韌性和慈愛，

屬於第二層的角色。至於 5 歲的梅，天真活潑，對任何事情都無所畏懼，安排她遇見龍貓是最適合也不過的了，因為同樣的情形若換成小月，可能會嚇得不知所措，如果排除梅的年紀，梅在片中可說是負責擔任玩耍和發現的要角，

屬於第一層。至於長期臥病在床的母親，不管是在形象上，或舉止上，完全的符合日本家庭主婦的傳統樣貌，可說是第二層的代言人。最後是小凱的外

婆，身為草壁家的鄰居，小凱的外婆充分發揮了敦親睦鄰的本色，不但和藹可親，又有鄉下人古道熱腸的熱情，從草壁一家第一天搬進新家開始，小凱的外婆便主動慷慨的來幫忙打掃整理；當小月的爸爸到學校教書，小凱的外婆便當起梅的保母；甚至梅失蹤的時候，小凱的外婆也緊張的幫忙尋找，並祈禱落到神池的不是梅，她也算是日本傳統女性的代表，屬第二層。

(四)《魔女宅急便》

在《魔女宅急便》這部溫馨小品中出現的女性角色，要算是宮崎駿所有的動畫中最多的，從小魔女琪琪、琪琪的母親、麵包店老闆娘索娜、客人—

老奶奶、女畫家，以及戲份很少，在另一個城市修行的算命小魔女、客人—

老奶奶的館家阿美、女設計師、老奶奶的孫女。按照規定到外地修行的小魔女琪琪，由於天生的魔女遺傳，不管她的專長是否只有飛行一樣，但她的魔女生活，基本上和一般常人無異，也擺脫不了人生中各種需要面對的問題，

甚至是青春期的煩惱和善感！基本上，她和媽媽都是相同的類型，不管修行結果如何，最後仍會步入家庭，過著和常人無異的生活，因此，

琪琪和母親都屬於第三層，有著專業能力，卻仍須背負成為人妻或家庭主婦的角色。至於琪琪剛離開家門，在天空中遇見的另一位算命小魔女也是一樣的，屬第三層的角色定位，這位小魔女全身上下充滿自信，一遇見琪琪就驕傲的要琪琪把收音機關掉，並且表示她的專長是占卜，信心滿滿的即將結束修行（D5）。另一位標準的第三層類型女性，非索娜莫屬！身為真好吃麵包店的老闆娘，雖然大腹便便卻仍認真努力的工作著，休息的時候，也看她拿起毛線專注的織著，索娜善良熱情，豪邁的笑聲可說是她的招牌，不管是工作或家庭，索娜都是最佳模範。

至於琪琪的客人—老奶奶，家境富裕，但是心地卻很善良，因為曾經受過琪琪的幫忙，還親手做了蛋糕送給琪琪，讓琪琪流下感動的眼淚（D39），

屬第二層類型的女性。至於獨自生活在森林中的女畫家，總是一身輕便的服

圖 4-13 蹺腳，縫著布偶的女畫家

裝出現，背著登山大包包、穿著短褲、戴個大草帽，爬上屋頂只為了替烏鴉畫素描，各種行徑都像個男人婆，就連她想搭便車，對方還以為她是個男的，

惹的女畫家大嘆枉費她有一雙美腿。但她的專業能力是不容忽視的，因為她不但下定決心要當畫家，也真的身體力行的實踐，可說是第四層中，完全走出性別的刻板印象，將重心放在專業能力上的標準典型。

(五)《紅豬》

《紅豬》中有兩位重要女性，對劇情佔有決定性的位置，一位是吉娜，另一位則是菲兒。身為地中海飯店的女主人吉娜，擁有美麗的臉蛋，雖然身材不夠魔鬼，但骨感纖細也頗有另一股韻味，再

加上絕佳的交際手腕、和黃鶯出谷般的歌喉，

儼然是地中海世界中的女神。在故事中，吉娜的三任丈夫都因戰爭而死亡，但吉娜和波魯克之間存在的曖昧情愫，卻是從年輕時代就累積下來的。吉娜幽雅迷人，舉手投足間總是綻放著自信的風采，幾乎所有的地中海男性都拜倒在她的石榴裙下，就連初次見面的卡地士，也對吉娜一見鍾情，並請吉娜嫁給他，雖然在電影接近尾聲時，才揭露了吉娜的另一個間諜身

在文檔中異化變相的女性主義— 以宮崎駿動畫為例 (頁 85-96)

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