第一章 緒論
第二節 移情作用(Transference)
一 羅莉情節（Lolita complex）31
宮崎駿在自傳性作品《出發點 1979～1996》曾提及：
我不是用道理來判斷的，只是在考量該以男生為主角或以女生為主 角之時，覺得女生的模樣比較果敢英勇罷了，以走路的姿勢來說，邁步 向前走的現代少年不會給人任何的感覺，但假如是邁開大步勇敢向前的 少女，則會使人讚嘆「哇、好帥氣喔」（P. 534）。
或許因為這樣的想法，我們在宮崎駿執導的動畫中，除了《紅豬》這部類似 自傳式的動畫電影，其他七部都以少女做為主角，既使是改編自小說的《魔 女宅急便》32及《霍爾的移動城堡》33兩部動畫，宮崎駿依舊選擇了以少女做為 故事主角的小說來改編。姑且不論女性邁步向前走是否比男性還要來的吸引 人，就年齡來說，宮崎駿動畫中的女主角芳齡，卻一項是偏低的。而在日本 目前的流行文化之中，動漫人氣女主角前一百名，也有一半以上的年齡都在 18 歲以下，其中，更不乏穿著制服的國中生或國小生。
對日本男性而言，當未成年的美少女，穿著制服和水手服，其清純不經世 事的模樣，似乎具備著一種致命的吸引力！張獻民在《宮崎駿的感官世界》
中提到：在日本，不管是動漫，甚至是色情娛樂，多有將年齡模糊化的一貫 傾向，這裡所謂的模糊化，指的是對於年齡界線的模糊以及大齡化。而這些
30 一個人對著他目前生活裡的某個人，重溫著他過去經歷的感覺，而這個感覺是他在遙遠的過 去，從另外的某個人身上得來的，即為所謂的移情作用。《稱神分析入門》，頁74。
31Lolita complex。原為俄裔美籍小說家納博科夫(Vladimir【Vladimirovich】Nabokov，1899－1977)，
在法國所完成的一部長篇作品《羅莉泰》Lolita，故事內容描述一個法國中年人韓伯特迷戀一個 未成年少女lolita 的故事。此後，人們將有戀童傾向的人稱具有羅莉情節，日本則稱戀女童癖的 行為稱為ロリコン。
32劇本改編自1985 年角野榮子同名小說《魔女宅急便》。
33劇本改編自英國科幻小說家Diana Wynne Jones的同名小說howl s moving castle
引發觀眾遐想和猜疑的部分，事實上都是預先設定好的！如果說美國的動畫 有童稚化的傾向，就是把觀眾群都設定為 6 歲的文化和智力水平34，那麼日本 動漫的整體傾向則是以少男、少女形象打動人，但將少年人的體格和能力盡 量往成年人的方向靠攏。倘若，主角為女性，則多為美少女，看起來年齡約 12 歲，針對的觀眾可能是從小學畢業到初中，講的或許是班級內部鬥爭或戀 愛的瑣碎之事，可是身材卻是魔鬼式的（張獻民 8）35。而日本人也不諱言的 將這種對於未成年少女的迷戀，或者相關事物的幻想、愛戀，稱之為羅莉情 節。所謂羅莉情節，源於俄裔美籍小說家納博科夫(Nabokov，1899－1977)的小 說《羅莉泰》（Lolita）36，由於小說內容講述了一個中年男人與一位 12 歲少女 間的畸形之戀。為了達到接近羅莉泰的目的，男主角韓伯特甚至娶了她的母 親，然後殺死她。當然，這段不被世人和道德所容忍的畸形戀情是不會有結 果的，小說最後，所有人更因為 12 歲的羅莉泰而死去。由於小說出版後，引 起了巨大轟動及爭議。後來，羅莉這個詞便被用來指年紀小，尤其是第二性 徵尚未發育的女孩；而迷戀此相關事物的人，則稱為有「羅莉情節」或「羅 莉控」，但是並非所有的人都這樣使用，現今東方世界觀(日本)定義為 9~15 歲，
外貌可愛或出眾的女孩子稱為蘿莉，而國外因女性較為早熟，西方世界觀定 義為 9~12 歲，外貌可愛或出眾的女孩子稱為蘿莉。
不管是電影、文學甚至是動畫，主角年齡的設定都是相當重要的，因為，
主角的年齡可說是整部作品的關鍵，並對作品的成功與否佔有決定性的地 位。當主角是未成年的羅莉，卻又擁有魔鬼般的身材，這樣的女性形象塑造，
究竟是源自女性對自己的幻想，亦或是男性對性伴侶的幻想（張獻民 8）37？ 這些未成年的小羅莉們，經由動畫或漫畫的劇情畫面呈現，更透過想像、不 真實、距離感等因素，不但讓男性具有更多的幻想空間和無法擺脫的曖昧情 愫，換另一個角度來看，這種建構在女性形象上，將女性變成商品或賣點的 方式，不論故事的精彩度與否，不管是超齡或太小，倘若主角年齡或形象，
配合不上故事想要表達的意涵，不但將引起更多質疑，事實上，焦點也已被
34 不管是迪士尼或皮克斯，其動畫的主要觀眾群，多鎖定在兒童，而非青少年或成人。
35 尹麗川編，《宮崎駿的感官世界》。
36 1962 年，由導演史丹利庫伯力克改拍成電影《一樹梨花壓海棠》，主要演員有詹姆士馬森、莎 麗玟特等。
37 。
模糊化了。
（一）年齡
從《龍貓》年紀最小 5 歲的梅，到年紀最大《霍爾的移動城堡》蘇菲，未 被施魔法前的 19 歲，宮崎駿設定的女主角年齡，剛好全都處在成長過度期或 青春期的尷尬階段中。而角色的表現，也常有模糊化的狀態，例如娜烏西卡 芳齡 17，身材很魔鬼式，聰明又勇敢，不但是公主也是救世主，一手掌握《風 之谷》的存亡和腐海的秘密，18 歲的小桑，為了捍衛她生長的地方，不惜和 人類作戰，不但要搶救森林，也要保護山獸神，誓死保護她最愛的大自然。
對娜烏西卡和小桑而言，青春期該煩惱的或許不該是這些而已，雖然宮崎駿 也適時的給了她們一些愛情，但如此負擔會不會還是太顯沈重了些？14 歲的 希達，如以學齡來看，正是一般國中生的年紀，對於剛脫離兒童，邁向成人 又不是成人的曖昧階段，希達不但沒有狂風暴雨期的詭異性情，相反的，希 達溫淑嫻良、善解人意，為了確保世界的和平，她選擇毀滅她自己的國家—
拉普達，這種識大體及無私的精神，以 14 歲的年齡而言，確實難得，也實在 可敬。
再看《龍貓》中的小月，由於母親長期住院，小月幾乎一肩扛起母親的 角色，她早起替爸爸和梅準備自己和她們的便當（C16），照顧年幼的梅，而 梅對小月的依賴和信任，也儼然將她視為母親，但大家都忘了事實上小月只 有 11 歲，她太過能幹的形象，似乎令人質疑超齡而過度早熟，不符合年紀。
如以年紀而言，宮崎駿八部動畫中，除了《紅豬》的主角是男性之外，其他 七部以女性為主角的動畫，其中就有 5 位，符合 9～15 歲的羅莉年紀(見表 4-1)。
圖 4-1 《I＂S》—葦月伊織 《D.C》系列—白河小鳥 《天上天下》—棗真夜 職業都是學生，同樣擁有天使臉孔魔鬼身材的羅莉們
表 4-1 動畫中女主角年齡及特色
片名 女主角 年齡 特色
《風之谷》 娜烏西卡 17 歲 風之谷的公主，愛好自然與和平，善良勇 敢。
《天空之城》 希達 14 歲 拉普達公主，善良可愛，天真純樸。
小月 11 歲
《龍貓》
小梅 5 歲
懂事乖巧，善解人意，體貼溫暖。
《魔女宅急便》 琪琪 13 歲 純樸率直，堅強善感。
《紅豬》 菲兒 17 歲 直率坦誠，勇敢明理。
《魔法公主》 小桑 18 歲 山犬族，愛好自然，熱情真誠，帶有攻擊 性與野性。
《神隱少女》 千尋 10 歲 平凡、毫不起眼、怯懦、無精打采
《霍爾的移動城堡》 蘇菲 19 歲 缺乏自信與自我，善良負責，溫暖包容。
（※資料來源：研究者自行整理）
（二）故事結構
從《神隱少女》來看，宮崎駿曾經一再表示，《神隱少女》是他給小孩的 一個禮物，這個禮物就是一個關於毫無特色、膽小怯懦的 10 歲小女孩的成長 故事。倘若只有 10 歲、膽小而怯懦、毫無特色，
經由魔法世界的洗禮而蛻變成長，那麼，既使《神 隱少女》變成了神隱少男，應該也不會違背故事 的主要意旨才對，如果由神隱少男來解救被魔法 控制的少女，英雄救美乃自古人人皆愛的故事，
如此一來，豈不更皆大歡喜？偏偏，宮崎駿就是 不怎麼愛這些老橋段，怎麼樣都要來個美女救英
雄才行！又如《龍貓》的小月和梅，如果說《龍貓》這個故事，想描述的是
圖 4-2 11 歲的小月，
半裸的洗澡鏡頭
孩子們的冒險，以及關於冒險的意外發現和無法取代的回憶，相信不管是以 一對兄弟或一對姊妹做為主角，龍貓的可愛依舊無法否認和抹滅，因為吸引 人的最終還是關於童年回憶的點滴，和遇見龍貓那份興奮又神奇的遭遇。至 於，《魔法公主》的小桑，一個人類為了求生，將她遺棄在森林中，被山犬撫 養長大的小孩。故事如此安排，除了一邊說明人類特有的自私，也間接表示 大自然萬物對任何事物的包容與接納，一個被動物養大的女孩，同時擁有人 類的文明，卻也帶著獸類的攻擊性野性，一登場便是滿臉鮮血，的確對故事 起了推波助瀾的功效。但是，換個角度而言，一個從小生活在叢林的男孩，
卻也可以製造出不同的效果，不是嗎？一如迪士尼的動畫《森林王子》（The Jungle Book,1967）38，故事敘述一位名叫 Mowgli 的小男孩，從小被狼群收養，
在森林中長大，後來因為邪惡的老虎 Shere Khan 重返森林，這隻老虎十分痛恨 人類，因此 Mowgli 的動物朋友們覺得 Mowgli 必須回到人類村落才可避開危 險，但是 Mowgli 卻想繼續留在森林裡生活，不願意回到人類的世界去，於是 在途中逃跑，展開許多驚異的冒險。又如《泰山》（Tarzan,1999）39，故事記錄 了一個在非洲雨林裡被猩猩媽媽卡娜發現，並撫養長大的人類的心路歷程。
泰山的內心裡一直以作個好猩猩為最大目標，但是他的想法卻在人類探險隊 深入蠻荒後，有了重大的改變，因為泰山驚覺自己竟然與人類長得那麼像！
正當他內心萬分掙扎，想要釐清自己究竟是屬於猩猩還是人類時，有兩件事 讓他更加左右為難：一是他發覺自己被探險家的女兒珍妮深深吸引；可是另
正當他內心萬分掙扎，想要釐清自己究竟是屬於猩猩還是人類時，有兩件事 讓他更加左右為難：一是他發覺自己被探險家的女兒珍妮深深吸引；可是另