控制與征服慾望的滿足

在日本，極端複雜的問題，解決的方案，常常只需一個關鍵字—「yasashii」

（溫柔、體貼、謙恭、仁慈）！這裡所謂的yasashii 指的就是「溫暖，沒有一 絲奸邪或惡意，心地純正，具備日本人獨特的敏銳特質，總是不需說出口就 能敏感地察覺彼此的感受」的人（Patrick 93）。在日本，不論是動畫或者是漫 畫，女主角經常是纖細的、是脆弱的，是需要受到保護的！而這個論調，在 1984 年，被宮崎駿以《風之谷》片中的女主角娜烏西卡推翻。娜烏西卡，一 個結合希臘史詩奧德賽與愛蟲公主特質的完美少女！在宮崎駿的形象塑造 下，除了充分展現日本女性的 yasashii！其堅毅剛 強、果敢英勇的特質更是一反傳統女性柔弱、附 屬的角色定位；而這樣的角色設定，果然甫出便 立刻奪下日本動漫人氣女主角第一名，直到《EVA 新世紀福音戰士》的凌波零出現，娜烏西卡才拱 手讓出蟬聯十年的冠軍寶座。拋開娜烏西卡在《風 之谷》中為了拯救人民換取大地平息，甚至願意 犧牲自己的部分不談，就拿同樣為宮崎駿筆下的 女主角，《天空之城》的希達來說，同樣身為公主，希達卻比娜烏西卡更具女 性氣質⁴⁸，照理來說，當男性遇見希達時，心中油然而生的優越感及想保護她 的衝動，肯定更勝過娜烏西卡，然而，希達並沒有人氣動漫女主角第一名的 殊榮，更無法連續蟬聯十年冠軍，究竟，娜烏西卡擁有的是她無法替代的勇 敢特質外，是否仍有什麼隱藏其中，卻是我們沒能發現的呢？而在宮崎駿動 畫場面中，一再出現的「美女救英雄」畫面，到底是宮崎駿為女性地位鋪上 紅毯，榮登寶座的方式，還是在描寫完他想寫的男性優越之後，給片中女性 一個台階可下？宮崎駿在動畫的故事結構呈現及角色設定上，乍看之下，彷 彿是一個女性主義的忠實教徒，然而，我們卻發現一切的重大事件，似乎都 是由於男人的作用才發生的。重新解構後，即可發現片中隱藏的英雄主義、

48 西蒙‧波娃（Simone de Beauvoir）著：「所謂具有女性氣質，就是顯得軟弱、無用和溫順。不 僅應當修飾打扮，做好準備，而且應當抑制她的自然本性，以長輩所教授的典雅和嬌柔取代之。」

《第二性》，頁330。

圖5-7 打敗娜烏西卡的

《EVA》凌波零

男性優越、第二性及關於征服與控制的種種慾念！

一 越得不到的越想要

（一）難以征服型

1.《風之谷》—娜烏西卡

娜烏西卡受歡迎的原因，是一種女性形象的顛覆；是一種奴役與宰制的 反動！她帶給觀眾的，不是公主，而是一位平易近人的鄰家女孩或姊姊的特 質，一如在片中，風之谷的小女孩們，總是稱呼她為「公主姊姊」，而風之谷 的人民，也曾在被庫夏娜俘虜時，對庫夏娜表示，一樣是公主，怎麼差那麼 多（A68）？除了親和善良，娜烏西卡的處事哲學中，卻又不時散發著王族的 氣息，這種錯綜複雜，交織產生的女神形象，是高尚而不可侵犯的！《風之 谷》的娜烏西卡對女性來說，不但擺脫了附屬男人的玩物角色，更以其獨特 而強烈的性格，對長久以來的男性英雄主義作挑戰！再加上當一個芳齡17 的 美少女以完美純潔的形象展開、以聖女貞德的姿態犧牲之時，全然純淨聖潔 的形象，正好在 80 年代起了化學效應，也對男性淺藏的征服慾望興起推波助 瀾的效果。娜烏西卡不僅打破了單向順從的迷思，更是一改女性需要被保護、

渴望被征服的刻板印象，她挑起的是男性隱藏在內心之中的強烈控制慾，除 此之外，也讓男性在幻想能宰制與征服娜烏西卡這樣的女神之時，產生強大 的優越感及滿足感。

2.《魔法公主》—黑帽大人、小桑

另一位和娜烏西卡有同樣特質的，就是《魔法公主》中的黑帽大人，黑 帽大人溫柔卻又勇敢；堅強卻又包容，她代表著理性、西方、武器至上、求 發展，向地球做最大程度的索取，她的力量來自有組織的人群（張獻民 12）⁴⁹。 儘管她為了爭取更大的利益而濫殺動物，並為開墾森林而殺了山獸神，但她 的所作所為，其實只是為了達達拉城的全體利益與人民著想，以礦產的開採 與周邊利益自給自足的達達拉城，正是因為黑帽大人的開闊眼界，與擅長統 御的領袖氣質，成為兵家覬覦之地。也許黑帽大人對於環保及生死之道的眼

49 尹麗川編，《宮崎駿的感官世界》。

界不夠開闊，但若要將所有的錯歸咎於她，也未 免有失公正，畢竟，竭盡所能的消耗地球資源 者，黑帽大人不是第一個，當然，也絕對不會是 最後一個。或許，黑帽大人所展現出的強者風 範，並未包含著娜烏西卡的圓融，但黑帽大人對 達達拉城的女性而言，是精神的表率，也是偶像 崇拜的對象，對男性來說，更是甘於服從的城 主、是尊敬與佩服的女神。

另一個在《魔法公主》中能引起男性征服慾望的角色，即是小桑，小桑 一反宮崎駿動畫中所有女性的角色，她不漂亮也

不溫柔，相反的，她渾身上下充滿了野性。段落 F12，小桑一出場便是她用口吸吮莫娜傷口的畫 面，滿臉鮮血的她實在有些嚇人，並且對於釋出 善意的阿席達卡，小桑的反應只有：「離我遠一 點！」段落 F26 中，當小桑與黑帽大人打鬥，卻 被阿席達卡阻止，小桑想掙脫也想表達憤怒，但 她選擇的方式卻是以牙齒當作武器，咬阿席達卡

的手，沒有任何言語，只有用力的咬著及吼叫，儼然就是一隻動物在受困時 極力想掙脫的表現，我們可以說小桑只是外表跟人類一樣，但是在小桑的行 為上，她幾乎與獸類無異。青春期的小桑對世界的否定，她的不安期待，她 的虛無，都可以被她用來作為達到孤獨和自由頂點的跳板（Simone 349），所 以劇末小桑選擇回到森林，和阿席達卡「一起活著」，而非「一起生活」（F58）！

這種強烈的想掙脫與解放的意念，就好比豹文內衣對男性的誘惑一樣，小桑 自由而任性，她擁有的是一種最原始而野性的呼喚，彷彿只要征服了她，就 可以成為森林之王般，如此挑釁著男性的控制慾。

圖5-8 受居民尊敬愛戴 的黑帽大人

圖5-9 小桑似野獸般，以牙齒 作為攻擊敵人的武器

（二）高不可攀型 1.《紅豬》—吉娜

身為地中海飯店女主人的吉娜，豐富的結婚 經驗⁵⁰並沒有嚇退追求者，相反的，在空賊和飛 行員眼中，吉娜就像地中海的女神一般，她高明 的交際手腕、美麗的外表、動人的歌喉，讓敗倒 在吉娜石榴群下的男性難以數計，她不但是女 神，也像花蝴蝶，來回的徘徊穿梭在男人群中。

吉娜像一朵孤芳自賞的花，雖然人人都想獲得她

的青睞，然而吉娜卻不隨便動真情。好比段落E40，當卡地士千辛萬苦的爬進 吉娜的秘密花園，要吉娜跟他一起到美國，等到他當上總統，他要讓吉娜做 總統夫人，吉娜只是以大笑回應卡地士，並且告訴卡地士她下的賭注⁵¹。也許 吉娜有三次的結婚經驗，但面對感情時吉娜絕不隨便，她總是真心而誠實的 去面對她自己的內心世界，吉娜的內心世界就和她的秘密花園無異，不是任 何人可以輕易進入，也並非任何人都有機會進入的。她選擇某個可望而不可 及的的人（波魯克），可以使她把愛情變成一種不危及她的整體性的抽象主觀 體驗（Simone 339）。這樣的女性形象，使得吉娜除了像一個高不可攀女神，

也同時淪為第二性。宮崎駿手下的吉娜所代表的意涵是：「既使在優越的男人 面前卑躬屈膝，應當也是優越女人的最大驕傲（Simone 339）。」

2.《霍爾的移動城堡》—蕾蒂

蘇菲的妹妹蕾蒂和蘇菲可說是兩個完全不同世界的人，蕾蒂漂亮而充滿 自信，她不願接受宿命或傳統的安排與束縛，所以當蘇菲不管是否真心喜歡 經營帽子店，卻仍接手帽子店的生意之時，蕾蒂卻選擇獨立外出到西點店工 作。身為妹妹的蕾蒂，不但外表比蘇菲討喜，在社交與工作的表現上，也都 比蘇菲來的出色，相較於蘇菲，蕾蒂自主性強也有想法，而她們之間最大的 差別，即在於蕾蒂全身上下充滿了自信，這正是蘇菲最缺乏的東西。

50 吉娜曾經嫁過三位飛行員，一個死在戰場，一個死在大西洋，最後一個死在亞細亞。

51 吉娜跟自己打賭如果她在這座花園時，那個人能來找她，她就會一輩子跟著他。

圖5-10 在秘密花園中等待波 魯克的吉娜

此外，從蕾蒂工作的情形來看，蕾蒂的存在，不 但為西點店吸引了更多的顧客，也讓男性趨之若 鶩。當人們以物化的眼光審視，而使的蕾蒂的外 表成為眾所矚目的焦點之時，也正是評價失焦的 時刻，因為蕾蒂的外貌將讓她淪為花瓶或玩物的 角色。然而，當蕾蒂勸說著姊姊蘇菲，要勇於追 求自己想要的事物之時；當她提醒蘇菲陌生男子 說不定會吃掉她的心臟之時，我們卻不難發現蕾蒂的聰慧與細膩，像蕾蒂這 樣才貌兼具，又獨立自主的女性，相當然爾是眾多男性為之瘋狂，又高攀不 上的對象。

二 男人背後的小女人

（一）甘於平淡型

1.《天空之城》—希達

身為拉普達的公主，希達並未有公主的貴族氣息，相反的，希達擁有的 是平民女子的善解人意與嬌柔體貼，然而，也正因為她不凡的出身，卻擁有 平凡氣質的雙重身份作用下，使的希達更具獨特的魅力。希達在飛行石的爭 奪戰中，是最無辜的承受與犧牲者，段落 B23，當她被穆斯達俘虜之時，穆斯 達為了讓希達臣服及說出拉普達的秘密，準備

身為拉普達的公主，希達並未有公主的貴族氣息，相反的，希達擁有的 是平民女子的善解人意與嬌柔體貼，然而，也正因為她不凡的出身，卻擁有 平凡氣質的雙重身份作用下，使的希達更具獨特的魅力。希達在飛行石的爭 奪戰中，是最無辜的承受與犧牲者，段落 B23，當她被穆斯達俘虜之時，穆斯 達為了讓希達臣服及說出拉普達的秘密，準備