女性的物化與奴化分析

一 女性的物化

物化，是指人類以物或對象的狀態出現，人際關係以物和物、對象和對 象之間的關係出現。女性的物化是指女性被當作性對象或生育的機器，也就 是被性別化、性欲化和身體化。而父權制度對女性最大的迫害，便是將女性

「物化」，甚至「奴化」，使女性喪失做為人的主體性與尊嚴。根據陳玉玲在

《尋找歷史中缺席的女人—女性自傳的主體性研究中》指出，女性受物化的 方式大概可以分成三點：第一，女性本質的異化，主要建立在無個別發展、

興趣的部分，由於佛洛依德提出的陽具欣羨理論，女人的地位等同於被閹割 的男人，是次等的第二性，女性被視為一個整體，然而整體的存在，卻是為 了取悅男人和服務男人。第二，性的物化，將女性還原為生物性的個體，成 為性慾和生育的工具，女性喪失主宰身體的自由，其慾望和意願則受到漠視。

第三，女性的勞動異化，此源自於社會結構對人力資源的分配，人等同於勞 力機器，女性逃脫不掉成為家庭主婦，卻又同時落入社會工人的角色，權利

的轉移並未導致家務分工的轉移，使女性肩背多重角色，壓力龐大¹⁶。當女性 物化以第一種本質異化及第二種性物化呈現之時，女性已喪失作為人的權利 和自由，因為此刻的女性，在男性眼中除了是客體，是他者，更可以是消費 的對象，一如女性主義者在研究色情議題之時所提出的概念，女性透過影像、

文字、繪畫等媒介，女性身體早已喪失主體，淪為被消費的對象。

二 動畫中的男性凝視

女性電影研究者在 70 年代時，由 Mulvey(1975)¹⁷開啟了大家對電影運鏡方 式、男性觀視位置、偷窺癖（voyeurism）、戀物癖（fetishism）、女性身體之物 化等相關議題的重視（林芳玫 74），女性主義者更批判「男性的凝視」是將女 性身體物體化、性慾化的過程，其中更牽涉到男性對權利的分配（陳玉玲 114）。猶如西方經典童話《灰姑娘》中，灰姑娘兩位姊姊的削足適履，又好比 中國古代的三寸金蓮，王子跟李煜意味著男性/權力/主動/觀看，以男性視覺中 心審視評估著小腳主人之美，而小腳的翩翩起舞，則營造出視覺快感，女體 除了被物化，更顯示出男性主導及支配權的所有。

日本方面，他們通常把所有以女性為被消費對象的商品，統歸為「美少 女」類別之內。在七０年代時永景豪就已經畫過多部女主角經常裸體的漫畫 作品，而日本第一部限制級的動畫作品則是出現在1984 年。以 OVA(Original Video Animation)¹⁸方式首先出現；並在同年由 Fairydust 公司推出的「Gream Lemon」系列的第一部作品《媚.妹.BABY》，確立了美少女動畫界走向與真人 拍攝的成人影片界不同的發展路徑，此後整個 80 年代中，美少女動畫界都是 以亂倫、同性戀、SM、甚至於觸手（形狀類似男性生殖器官的，像章魚一般 活動的物品，是一種男性性慾的象徵）等禁忌關係探討為主流的路線。時至 90 年代，由於幾個事件引發了政府相關單位的關注¹⁹，使得公權力介入，日本

16 整理自陳玉玲，《尋找歷史中缺席的女人—女性自傳的主體性研究中》，頁 123～125。

17Laura Mulvey 於 1975 年發表之〈視覺快感與敘事電影〉("Visual Pleasure and Narrative Cinema")，

《外國電影理論選》，頁 637～653。

18 是一種一開始就以錄影帶方式販售，不求在電視或地影院公開放映的動畫作品。

19 （一）宮崎殺人事件，由於這個變態殺人者是「御宅族」，使得動漫化界聲明大壞。（二）泡 沫經濟崩潰造成的全面不景氣，只有電子業界還在高度成長狀態下，因此一枝獨秀。（三）公權 力在1990 年開始介入社會關注的性氾濫問題，並藉此打壓傳播媒體，有大量官員被移送法辦，

這對動漫畫及遊戲界來說是二次大戰後首見。

的動漫界及遊戲業界因此受到了巨大的衝擊，美少女業界更因此而徹底改 變。不論是何種文化系統，在電影中運用各種鏡頭視角、情節對話等，這些 顯見或隱晦其中，以女體作為被消費的對象的狀況是屢見不鮮的，雖見日本 對於動漫中關於性的描述、女體裸露等似乎較能以一種較寬廣的心態去看待

（范仁志 27）。然而，所謂老少咸宜的動漫作品中，是否就完全不包含著性 暗示、美少女、女體裸露等畫面或議題嗎？一如高

橋留美子的《亂馬1/2》²⁰中，亂馬擁有至少兩個以 上的未婚妻，劇情更常以身體的走光、暴露，男女 性別的調換等，作為另類幽默的橋段呈現。高橋留 美子以搞笑方式藉以和情色劃清界線，卻不得不承 認這些橋段的設計成為情色故事題材的可能性，看 似合情合理又幽默的劇情，卻無法合情合理的解釋 為何需要如此多的裸露畫面。

諸如此類徊在色情灰色地帶邊緣的動畫作品，不論用何種方式呈現，都 無法抹滅的將女性推至非人的物化或奴化地位，而女體被作為消費的對象之 虞，更是昭然若揭。狹義地說，色情是專指以暴露性器官，描繪性行為為主 的媒體再現；廣義地說，任何以女性身體為中心而其觀視角度從男性出發的 再現形式，都可說是色情（林芳玫 11）。若以此論點出發，在宮崎駿動畫作品 中，我們不但可見以男性觀視角凝視著女性身體的場景畫面，而藉由觀眾接 收符碼解讀後的再現層面，宮崎駿動畫中的女性角色，也總是若有似無的藉 由暴露、走光，以強調女性特質的短裙挑逗刺激著觀眾的視覺和心理層面，

營造出色情意象。

是故，綜合上述，研究者將宮崎駿動畫依據畫面、情節等，以女性本質 的異化及性的異化兩部分，以「短裙飛行下的旖妮春光」作為析論之主題，

試析宮崎駿動畫中，以女體做為消費對象的情節與畫面意涵。再者，針對女 性的勞動異化部分，則以「無產女性的異化勞動」單元，將宮崎駿片中女性 逃脫不掉家務，又同時必須落入社會工人的雙重角色，整理歸納同時進行析

20 1986 年的《亂馬 1/2》，為高橋留美子在《相聚一刻》之後的大作。

圖3-1 總以搞笑方式裸露的

《亂馬1/2》

論。析論之主要參考為分析單元，並綜合整理歸納出短裙下的旖妮春光、無 產女性的異化勞動意涵之分析單元總表（見附錄九～十）。