麥克安迪(Michael Ende , 1929~1995)是德國當代最重要的兒童文學作家，他於 1929 年出生於德國的巴伐利亞州，1995 年逝世於德國的斯圖加特市。父親是著名 的超寫實派畫家。麥克安迪於慕尼黑戲劇學院畢業後，從事一段時間的演員、導 演和電影評論工作，之後全力投入文學創作，這份經驗使他後來的創作特別具有 戲劇效果。麥克安迪對寫作非常認真執著，他的第一部作品《火車頭大旅行》甫 推出即獲「德國青少年文學獎」，1973 年完成《默默》這部鉅作，再度獲得「德國 青少年文學獎」。11
麥克安迪是幻想文學陣營的一名鬥士，可謂甘灑熱血寫春秋。他一生都在孜 孜不倦譜寫著幻想文學的樂章。他在為慶祝他的五十歲生日而出版的紀念文集中 道出了一生的追求：「一個名叫 Michael 的孩子，跟一個供人娛樂的表演者 Ende 去尋找一個新的世界。Ende 對 Michael 說：『如果找不到新世界，我們就憑幻想來 創造一個。』」的確，麥克安迪營築了一個又一個浸漬著哲學理念的幻想世界。他 對幻想文學的摯愛已經到達了偏執的程度。他對寫實主義的作品嗤之以鼻，一貫 持以一種批評的態度，對外見的現實進行摹寫或是照搬照抄，相反會失去了原來 的真實，如同海市蜃樓那樣反而遠離了現實。麥克安迪提倡的並不是像駝鳥一樣，
一頭扎進一座與世隔絕的象牙塔，他從來也沒有主張過無視現實、單純逃避似的 幻想。事實上，正如他的作品所顯示的一樣，他的《默默》、《說不完的故事》中，
處處透露出一種對現實社會的批判。12
在德國麥克安迪曾遭受過一場聲勢浩大的圍剿。在眾多評論家的眼中，麥克 安迪的作品是對變革現實的漠視與抵抗，是一種現實的逃避，是一種無責任的政 治迴避。而這時的麥克安迪就猶如一名孤軍作戰的勇士，他在四面楚歌中為自己
11 麥克安迪(Michael Ende)著，李常傳譯，《默默》(MOMO)(台北市：遊目族文化，2000.3)
12 彭懿著，《世界幻想兒童文學導論》(台北：天衛文化。1998.12)，頁 132。
及作品辯解道：「文學及藝術沒有直接變革世界的必要。」偏激的人們忽略了一個 事實，麥克安迪的作品世界是一個與現實社會息息相關的世界，因為他是一位批 判現實的旗手。安達忠夫對此做出了恰如其分的評說：「初看上去，麥克安迪的一 系列作品顯示出逃避現實的特徵，然而它們卻恰如一個圍繞兩個中心點運動的橢 圓似地描繪出一個巨大的弧線，不斷地回到現實中來，而且更深入地逼向現實，
充滿了一種這樣強韌的活力。」曾有人這樣質問麥克安迪：為什麼而寫作？他簡 單而乾脆地回答道：為了想像力自由的遊戲，決不是為了現實的變革。這句貌似 隨意的回答，卻牽扯到了麥克安迪一個重要的且深思熟慮的創作理念。麥克安迪 認為對於幻想文學的藝術來說，「自由的遊戲」及「遊戲的規則」這兩點是十分重 要的。他在《麥克安迪自傳及作品自敘》中闡述了自己的這一觀點：「我牢牢地把 握著遊戲的決定權‥‥‥在幻想文學的故事中，另一個重要的問題是，必須確立 一個讀者也要服從的遊戲規則。也就是說，當故事無法再屹立在那個外在的、即 真實世界的一瞬間，內面的理論就必須要展開了‥‥‥如果使遊戲以一種形式持 續下去，音樂也好，故事也好，其遊戲內在的構造是必須的。對我而言，那個構 造要比作品中同時誕生的人物更為重要。」遊戲一旦沒有了一個貫穿始終的規則，
就會草草地不了了之。為了使遊戲變得興趣盎然，作者、登場人物及讀者必須遵 守其嚴密的規則。這就是說，作者要構建一個新的小宇宙，由此也可見它的舉足 輕重。13 另一方面麥克安迪認為童話一如神話，在啟蒙世界這項作用上，對人類 意識的形成具有基本的意義。麥克安迪書中真實與幻想的世界，童話式的人物，
以及充滿意象的描述足以構成所謂的「現代的」神話。14
麥克安迪所著的作品，《火車頭大旅行》、《十三個海盜》、《默默》、《說不完的 故事》皆具有奇幻故事的色彩，童話式的幻想小說富有遊戲式的編故事技巧，幽 默的想像力蘊含耐人尋味的深層哲學內涵。他透過塑造的小說人物，表裡鋪排孩
13 彭懿著，《世界幻想兒童文學導論》(台北：天衛文化。1998.12)，頁 133~134。
14 麥克安迪(Michael Ende)著，陳素幸譯，《鏡中之鏡》(台北市：時報文化，1998.4)
子冒險情節，內裡隱含人性善惡的衝突與矛盾。主角在現實、幻想間流動，以實 喻虛，以虛諷實，虛實之間營造懸疑，凸顯對立的敘事手法，彰顯人性的透明度，
藉以平衡個體的內在秩序，回歸省察本身。
有關麥克安迪作品研究的文獻，國內相關的學術論文如下：
1985年 輔仁大學德國語文研究所張南思的碩士論文《現代幻想小說的主題》。
2001年 台東大學兒童文學研究所葉虹彣的《麥克．安迪之《說不完的故事》中的 第二世界場景架構與追尋過程》。
2003年 輔仁大學德國語文學系黃依萱的《從描述學派翻譯理論探討青少年文學之 翻譯 － 以德國作家 Michael Ende 的小說 Momo 為例》。
2003年 台東大學兒童文學研究所林佑儒的《穿過時空的隧道~少年小說中的時間 旅行》。
2004年 台東大學兒童文學研究所鄭雅馨的《旅行的啟程與回歸—現代幻想中的女 遊記實》。
2005年 台東大學兒童文學研究所洪英惠的《從創價學會的觀點談《說不完的故事》
中的佛法智慧》。
2006年 台東大學兒童文學研究所侯錦鳳的《蛻變與成長—試析麥克‧安迪《火車 頭大旅行》及《十三個海盜》》。
2007年 台東大學兒童文學研究所鄭如蓁的《凝視鏡中鏡~解讀麥克‧安迪《說不 完的故事》中的作者、讀者與文本》。
國內研究麥克安迪的作品聚焦在《說不完的故事》，至於將《默默》列為研究
文本之一的論文有台東大學兒童文學研究所林佑儒(2003)《穿越時空的隧道~少年 小說中的時間旅行》和台東大學兒童文學研究所鄭雅馨(2005)《旅行的啟程與回歸
─現代幻想中的女遊記實》。前者主要探討少年小說中時間旅行的型態，與時間空 間在文本中所呈現的特質。後者以旅行和旅行文學之觀點，選擇西洋兒童文學作
品中，結合「經典」和「現代幻想」特質，以女孩角色單獨往返幻想世界的旅行 經過作為記實研究。二者選擇多本文本，探討的「時間」側重幻想文學中的「時 間旅行」議題，想像時間的非線性，穿梭過去、未來或進入另一奇幻冒險的空間，
終獲啟蒙的成長過程。
而本論文主要以《默默》為探究文本，論述的觀點與前二篇論文截然不同，
於下一節中陳述研究分析觀點。