56 弗．傑姆遜(Fredric Jameson)，當代美國重要的西方馬克思主義批評家，近年來，傑姆遜曾致 力 於後現代主義文化理論研究。較有影響的論著有《後現代主義與消費社會》(1983)、《後現代主 義或晚期資本主義的文化邏輯》(1984)。
57同註 37，頁 239。
了彼此之間的界線，呈現出另一番新的表現手法。書中有兩個故事同時進行卻是 別是第 7、23、25、26、28、40、49，其餘都是描述受管訓少年在綠湖營生活的點 點滴滴，在第 50 章是史丹利一年半後的生活，屬於未來的故事。書中的兩大事件 CH1‐6 CH8‐22 CH24 CH27 CH29‐39 CH41‐48
CH7 CH23 CH25‐26 CH28 CH40 CH49 過去
現在
未來 CH50
時和逆時，現在依照章節的順序和情節概述敘述如下：
7 史丹利的曾曾祖父、美娜與左若尼夫人的故事(詛咒的由來) 23
一百一十年前的綠湖營生機盎然、鱒魚華克單戀凱蒂 25 賣洋蔥的黑人山 姆與白人凱蒂相戀 26 鎮民反對兩人相戀，山姆被射殺、凱蒂成為亡命 之徒，從此綠湖鎮沒再下過一滴雨 28 二十年之後，凱蒂回到沙漠似的 綠湖鎮，被華克逼迫含恨而死 40 山姆的洋蔥治好了蓓卡的病
49 山姆的洋蔥汁可以對抗黃色斑點蜥蜴 ，作者在第 40 和 49 章運用了 倒敘法，在山姆死後，又回過頭去敘述在他生前所發生的事。如果筆者把 40 和 49 章插入在之前章節的敘述中，就可以勾勒出百年前所發生的事情。
但是如果要知悉史丹利的曾祖父和凱蒂．巴婁的故事，就必須在史丹利的現 實生活中去尋找蛛絲馬跡，拼湊出整件事情的來龍去脈。書中交替進行的這兩個 故事，作者用了較多的篇幅來描述史丹利在綠湖營的冒險經歷，另一個百年前的 故事交叉出現，有時以完整的篇幅(如第 23、25、26 和 28)出現，有時卻穿插出現 在現實的描述中(如第 3、7、21、29、40 和 49)。作者以順時敘述的方式展開史丹 利的成長之旅，卻以時間跳躍的方式陳述一百一十年前所發生的事，如果依照編 年的時間排列，百年前綠湖鎮的故事則能還原如下：
7 史丹利的曾曾祖父、美娜與左若尼夫人的故事(詛咒的由來) 23 一百一十年前的綠湖營生機盎然、鱒魚華克單戀凱蒂 25 賣洋蔥的黑人山 姆與白人凱蒂相戀 40 山姆的洋蔥治好了蓓卡的病 49 山姆 的洋蔥汁可以對抗黃色斑點蜥蜴 26 鎮民反對兩人相戀，山姆被射殺凱蒂 成為亡命之徒，從此綠湖鎮沒再下過一滴雨 3 史丹利的曾祖父被凱蒂 搶劫一空 21 史丹利的曾祖父在上帝的大拇指上找到避難的地方
29 曾祖父在醫院遇見曾祖母 28 二十年之後，凱蒂回到沙漠 似的綠湖鎮，被華克逼迫含恨而死。
《洞》一開始的敘述時間並沒有清楚點出是幾年、幾月和幾日所發生的事，
但隨著故事情節的發展，筆者發現作者是將時間設定在現時，並且將一百一十年 前所發生的事切割成小片段，跳躍性的放置在文本中，如史丹利祖先的故事就被 分成四個片段，穿插著出現在現實的敘述中，即使是凱蒂與山姆的浪漫愛情故事，
雖然有完整的篇章，時間銜接上情節的安排卻是無邏輯，因此呈現出跳躍交錯的 特性。葉維廉認為：「在後現代中，主觀我的碎片化(或稱主體的死亡)，使得主觀 我的組織意識中常見的串聯性時間觀和時間感，也隨著主觀我的消失而消失，而 把並時性的空間關係突出。」58這種技巧表現在後現代小說中，打破寫實主義作品 中力求線性的時間關係，取而代之的是隨意拼貼、交錯穿插的方式來呈現史丹利 現時和祖先過去的故事，情節的發展原是兩條平行線，最後卻合理的形成一個完 整的故事。
由於串聯性時間的消失，在小說創作方面，對於過去，不再是過去現在將來 直線那樣繼往開來的掌握。歷史是由人類架構，時間亦同，所有一切世界生成的 法則也都是由人類所規範，然而人的思緒會跳動，無法成為一條完整的弧線而呈 現，時間的展現也不是一條筆直的直線，密合接連毫無縫隙，而是斷斷續續彼此 交錯。59後現代小說的文本結構，拋棄了傳統依照時間邏輯與因果法則的寫作模 式，以間斷、拼貼、穿插、交錯等模式來表現，呈現混亂的情節結構，讓讀者閱
58 葉維廉著，《解讀現代．後現代：文化空間與生活空間的思索》(台北市：東大圖書公司，1992)，
頁 21。
59 同註 6，頁 95。
讀時如深陷迷宮般，必須抽絲剝繭自行重組，也如拼圖一般，一一落入正確的位 置，拼出了事情的真相。此種表現時間的手法，說明了時間的流動不是封閉、完 整、直線，而是不連貫、破碎和斷裂的。