1.4. 文獻回顧
1.4.5. 漢語音韻材料與音韻研究沿革
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1.緒論
1.4.5.漢語音韻材料與音韻研究沿革
配合本論文的取材範圍與研究重點，我們只簡約介紹中古以後的相關漢語音 韻材料及研究沿革。中古以前與現代漢語方言的音韻研究便省略不提。
漢語的文字──漢字──是語素文字(logogram)而非拼音文字(phonogram)，
因此難以從書面符號表現語音。直到漢語使用者掌握了「反切」，漢語才有比較 準確的注音法。反切，是將一個漢字的讀音被拆解成聲母、韻母兩個部分，各自 以一個漢字表示。將第一個字的聲母配上第二個字的韻母，合併起來，就是原本 要注音的字的讀音。這種為漢字注音的方法稱為反切。代表聲母的漢字稱為「反 切上字」，代表韻母的漢字稱為「反切下字」。同時，反切下字也決定了聲調的 種類54。反切的方法導源於東漢，盛行於六朝。今存最早的反切之書是《切韻》，
集六朝韻書之大成55。後來陸續有文人增補《切韻》。在歷史的洪流中，完整的
《切韻》失傳，因此後來對中古音的研究，以增訂《切韻》的《大宋重修廣韻》
（簡稱《廣韻》）最為重要。《廣韻》有兩百零六韻，《切韻》則有一百九十三 韻。經過學者比對，兩部韻書在音系上沒有什麼歧異56。韻書以四聲（平、上、
去、入）分卷，其中平聲字多而分為兩卷。每卷內有若干個韻目（收在同一個韻 目裡的漢字，韻母相同），每個韻目之下又分為若干個小韻，每個小韻內的漢字 有同樣的反切（亦即讀音相同）。根據反切，就可以繫聯並歸納出中古漢語的聲 母種類、韻母種類。聲母、韻母繫聯的辦法，我們就省略不提。
除了韻書，還有一類輔助考訂中古音的材料，就是韻圖。韻圖是一種分析漢 語音節的圖表，包含了字母、等韻。所謂字母，相當於音節首（也就是聲母），
每一個字母用一個漢字代表，並依照不同的發音部位與發音方法排列。據說漢語
54 董同龢(1970:77)。
55 董同龢(1970:79)。
56 董同龢(1970:80-81)。
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字母是由唐末沙門守溫所創立。最初只有三十字母，後來衍生為三十六字母57。 所謂等韻，則是比較了韻書各個韻類的異同，分做四個「等」；再依照四個等與 四個聲調搭配的關係，合併若干個韻母成為一個「轉」（即一張圖表）。今傳最 早的等韻圖，是鄭樵《通志》中的《七音略》與南宋紹興年間張麟之刊行的《韻 鏡》。雖然這些韻圖都出於宋代，但都是根據宋以前的底本作成58。《七音略》
跟《韻鏡》規模相當，都有四十三張圖，韻類也都分為兩百零六韻，兩者都表現 出《廣韻》的讀音體系。此外，《七音略》以字母作為聲類的代表，《韻鏡》則 否59。有了韻圖，聲母和韻母的搭配關係，便得到了系統的歸納。在韻圖中，橫 列的字母表示聲母、縱列的四聲與四等表示韻母，並據此製成若干張圖表，將韻 書中語音相對應的漢字填入。如此一來，漢字讀音的音韻地位就可以透過圖表呈 現，一目瞭然60。這就是等韻圖，簡稱韻圖。
較為方便對照的韻母分類系統，是《四聲等子》首創的「攝」。「攝」的範 圍比《韻鏡》的「轉」還要大，它是將《廣韻》兩百零六韻類整併的結果，共有 十六個攝。同攝的韻，其韻尾相同、主要元音相同或相近。該書共有二十張圖。
將一個攝分入兩張圖的原因，主要是區別開口與合口；此外，也有一些攝的字被 附入其他攝的圖內，表示其讀音比較接近、甚至混同。該書併韻為攝的做法反映 了中古後期的讀音趨勢61。
中古漢語聲母、韻母（或攝）、開合、等第的細節，將於相關章節說明之。
這一套中古漢語音韻系統，經常作為研究中古以後語音演變的對照基準。中國社 會科學院編有《方言調查字表》，即綜合了幾種重要的韻書、韻圖的語音資訊和
57 董同龢(1970:112)。
58 董同龢(1970:112)。
59 李新魁(2005:50)。
60 董同龢(1970:112)。
61 李新魁(2005:52-53)。
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術語，整理出中古漢語音系的架構，幫助研究者對照古今的音類關係。本研究也 會以這個基準對照《韻編》的音韻系統，進行比較。
至於透過漢文記錄的官話或近代漢語的材料，也有不少。元代周德清的《中 原音韻》(1324)標誌著近代漢語的開端，應是學術界共同承認的事情。但它代表 的基礎方言，則未有定論。我們不打算討論它的語言背景，它也不一定適合拿來 作為本研究語音比較的基準。嚴格地說，《中原音韻》並不是理想的韻書，它並 不像《切韻》系列的韻書提供反切，只是分別了十九個韻類、區分聲調、區別小 韻，對聲母和韻母的繫聯、考訂音類並沒有穩固的證據力。雖然可以透過現代方 言推敲、構擬，但仍然有其局限。
明清時期的韻書，數量很多，大抵都是反映共同語或讀書音的韻書。比較著 名的，包括明初官修的《洪武正韻》(1375)、蘭庭秀《韻略易通》(1442)、畢拱 辰《韻略匯通》(1642)、樊騰鳳《五方元音》(1654-1676)、李光地《音韻闡微》
(1724)、李汝珍《李氏音鑒》(1810)、莎彝尊《正音咀華》(1853)等62。這些材料 延續了中古的反切系統，在傳統的韻書框架下，透露出語音演變的痕跡。經過許 多學者的分析研究，已經累積了豐碩的語音研究成果，如葉寶奎(2002)堪稱明清 官話材料語音研究的集大成，甚至旁及外國學者的對音材料。除了韻書，還有韻 圖，如徐孝《司馬溫公等韻圖經》(1606)、李嘉紹《韻法橫圖》(1586-1612)等，
也反映了當時共同語的讀音。耿振生(1992)為明清韻圖研究之代表。上述明清官 話語料的基礎方言還沒有得到一致結論，不過我們仍認為是共同語、讀書音的記 錄。官話區分為南方與北方兩大系統。本研究所據材料，從地緣關係來判斷，應 該屬於北方官話的範疇。越到後期，漢語音韻材料與《韻編》的音韻對應關係越 趨一致。上述這些音韻材料，理想上都能作為本研究參照、比較的對象。但是為 了清晰地表現語音對應與演變關係，本研究仍然以中古音系為比較基準。
62 葉寶奎(2002)。
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北京是官話流傳的地區之一。清初，北京民間流傳「十三轍」。它是北京方 言使用者歸納出來的十三種押韻韻類。十三轍原本就是「有目無書」。1973 年 張洵如以十三轍為基準，編成一部韻書《北平音系十三轍》；2007 年馬志偉也 以十三轍為基準，編成一部提供對仗參考與押韻韻腳的《十三轍新韻書》。十三 轍對本研究來說有其重要意義。它反映清代北京方言使用者「押韻」的語感63， 其韻母分類對本研究分析元音音位有不可或缺的參考價值。