現代性建築產生之背景

現代性建築不僅僅是一種新形式的呈現，其實也是一種思維的新 方式。現代性建築產生於和工業革命有關的技術、社會和文化方面的 變革；現代性建築亦是以現代主義為基礎的一種「現代運動」（modern movement）。因此，現代性建築產生的時代背景因素，主要分為兩個，

一為近代工業革命所引發的變革；另一為現代主義建築思潮所形成之 現代建築運動，以下就這兩個層面加以析論。

壹、工業革命的發生

現代性建築和工業文明之間存在著根深蒂固的關係，直言之，現 代建築根源於工業革命有關的技術、社會和文化方面的變革（鄒德儂 等譯，1999：序言）。張世豪（1988：6-8）即指出，現代建築的知識 觀，主要係奠定在理性主義的自然科學之實證精神上。因此，現代建 築的興起和工業革命有直接的關係。且自啟蒙運動以來，即受到 R.Decartes 理性主義和 A.Comte 實證主義的主宰。十八世紀肇始於歐 洲英國的工業革命，由於科技的引進與影響，使得整個社會和產業的 結構發生遽變，並促進了建築工程技術和材料的快速進步，導致現代 建築成為滿足都市功能，解決新環境問題的「社會工程」（social engineering）；現代建築便在上述工業革命的時代背景及企圖以科學 方法來解決一切藝術與人文問題之科技機械基礎的延續下，不斷發 展、成熟、而達到鼎盛的巔峰。

基於上述現代建築的知識觀，建築師們樂觀地相信工業科技的成 就，相信它是一股新的社會動力，建築的發展便應以新的設計理念的 製造技術，並朝向以迎合工業量化、規格化、模擬化、標準化及高度 經濟化之現代社會的需要。此外，建築師們也相信建築可以充任「社 會工程」的手段，在面對資本主義弊端時，以工業性之量化的經濟住 宅，供給受資本家壓榨的無產勞工的生活需求，平衡社會的階級仇視，

以達到改革社會的目的（張世豪，1988：10）。漢德寶（2004：125）

也指出，十八世紀末，在進入十九世紀之際，工業化所造成的工業社 會是一個悲慘的社會，貧富不均，城市開始有很破舊的貧民窟，他們 的生活經文學家表達出來的是可怕的，因此知識份子感到一份責任，

建築家、設計家們開始從一個裝點生活的藝人身分，把自己提升到一 個可擔當天下大任、有知識份子自覺的角色，這是一個從思想上的遠 見超過職業服務和個人厲害的覺醒。

其實，在十九世紀之前的一百五十年間，建築係掌握在純理論的 起造者或專業建築師的手中，所謂專業建築師係一種被訓練成能夠繪 出所有歷史風格的建築師，在他們的腦中，似乎從未想過建築物是生 活的場所。就在一個半世紀演化中，在政治、經濟、宗教、技術各方 面都發生了許多驚人的變化，建築真正的機能與目的也發生了難以想 像的改變（蔡毓芬譯，2000：283）。

Leonardo Benevolo 以「建築與工業革命」為題的序文中則指 出，世界正在因工業革命發生轉變，改善這個世界的願望全仗於此，

現代建築就是誕生在這樣的一個時刻，當時建築已構築其存在的意 義，而且建築亦因工業社會的變革，在當代社會的重建工作中，自覺 地取得它自己的地位（轉引自鄒德農等譯，1999：序）。

因此，現代建築運動歸根到底，是近代工業革命引起的社會各方

面無數變革中的一項。十八世紀後期，英國首先發生工業革命，到了 十九世紀，資本主義先進國家先後走上工業化的道路。社會生產和生 活一切方面都隨之出現了深刻的變化。在整個十九世紀，這些國家的 建築活動中出現了幾千年歷史從未有的急劇變革，機器生產迅速取代 手工業生產，工業生產的鐵和水泥用於房屋建築業，隨後不久，鋼和 鋼筋混擬土成了大型房屋的結構材料，房屋結構由經驗階段走向科學 算計的階段，建造房屋的技術出現革命性的變化。同時，隨著城市的 擴大，社會生活的複雜化，建築物類型大大增加，對房屋提出了多樣 複雜的功能要求（吳煥加，1998b：38）。是以，十九世紀的工業化帶 來房屋建築的新功能、新材料和新技術，總的來說，這是一場由工業 革命引起的建築革命。

歸結上述分析可知，現代建築係於工業革命的時代背景下，在現 代科學和工程技術上的努力，創造了無數偉大的建築作品與獨特的時 代思潮，形成和傳統有天壤之別的建築綜合。

貳、現代主義建築思潮的興起

二十世紀的 20 年代和 30 年代，西方建築舞台上出現了具有歷史 意義的轉變，其中最重要的是現代主義建築思潮的形成和傳播。由是，

一種新的建築觀念漸具雛型，與之相應，一種新的建築風格也逐漸產 生（吳煥加，1998a：13-14）。

現代主義建築思潮，係從啟蒙時代以來，強調客觀的科學實證主 義為其思想的主流。這與十七世紀以來歐洲理性主義科學的精神方向 是相符的，因此，它可說是一個科學的產物（莊勝利，2005：222）。

由此可見，現代主義建築思潮的理論，係建立在基礎主義之啟蒙運動，

在理性主義（rationalism）與普遍主義（universalism）上的追求

（Owen，1997：14）。

柯比意（Le Corbusier，1887-1965）無疑是二十世紀最具影響力 的建築師，也是現代建築運動的主要領航員，亦是創造現代建築形式 與國際樣式的主要功臣，被譽為現代建築形式的創造者（form maker）。 他從早期的純粹主義形式到晚期的清水混擬土概念模式，時時刻刻創 造出動人的現代建築空間形式與造型語彙，並竭力鼓吹二十世紀現代

主義建築勇敢向前邁進，掀起了建築革新的熱潮（轉引自孫全 文，2004：41-56）。在柯比意的倡導及其他建築大師，如格羅皮烏斯

（Walter Groupius，1883-1969）、密斯（Mies Vander Rohe，1886-1970）

等人的努力與積極投入下，終於形成了上述的「現代主義建築」的理 義風格，反映在建築上的鋼筋混擬土的連續性結構、玻璃牆以及平屋頂三大特徵（Louis Hellman 著，張淑玫譯，1996：110-113）。

4客觀主義，全名為「新客觀主義」（New Objectivism），出現在二十世紀的前四分之一的藝術風格，

特點為根據機能與材料特性，尋求明晰的造型，表現在對直接寫實性的狂熱，渴望基於物質，不附 加理想涵義，全然客觀看待問題以獲致結果（Kenneth Frampton 著。蔡毓芬譯，1999：130）。

5國際風格（International Style）一詞首先出現在亨利.西區考克（Henry Rnssell Hitchcock）與菲立 普.強生（Philip Johnson）於 1932 年在紐約出版合著的『國際風格-1922 年以後的建築』，特點為立 體造形設計，排除裝飾，講求比例與直線。在工業設計、室內設計方面也同樣呈現出類似原則的「國 際風格」（Nikolaus Pevsner 著，蔡毓芬譯，1998：179-201；Kenneth Frampton 著，蔡毓芬譯，1999：

248-261）。

6所謂機械美學乃指工業革命之後所產生的機械文物，包括了控制人們行為的相關原則，即標準化、

專門化、同步化、集中化、極大化與極權化，這些原則的產生與「機械」介入人類生活層面的程度 有極大的關係。

後來，更多人稱之為「現代主義」。現在又有人在它的前面冠上「20 年代」或「正統」的字樣，以便與第二次大戰後出現的某些新的現代 建築相區別（吳煥加，1998b：56-57）。

總之，20 年代現代主義的出現，標誌建築史上一個新時期的開始。

現代建築運動本質上是一次建築界思想解放運動，亦即，20 年代的現 代建築運動為建築的發展開闢了道路，直到現在，這個所謂的「現代 建築運動」還在繼續發揮作用（吳煥加，1998b：60）。換言之，現代 主義建築如同一條河，20-30 年代它在崎嶇的山谷中奔流，河道狹窄明 確；50-60 年代，它衝入平原，場面一大，就出現大大小小的分支，流 向不再一致，有的還往回走一程（吳煥加，1998b：25）。

在現代主義建築鼎盛之際，對它的批評和指責也開始增多。從 60 年代起，世界各地區陸續出現新的創作傾向和流派。他們在理論上批 評 20 年代正統現代主義，指責它割斷歷史，重視技術，忽略人的感情 需求，忽視新建築與原有環境文化的配合和人類與自然、歷史之間的 依存相連關係。在建築形式上，新的流派努力突破「國際式」風格的 侷限。進入 70 年代，世界建築舞台出現新的多元化局面，70-80 年代 其中最有影響的是「後現代主義建築」（吳煥加，1998b：26；張世豪，

1988：8）。

從上述分 析可知，十八世紀末與十九世紀初的工業革命及 20 年 代的現代主義建築思潮，不但促成世界建築史上前所未有的現代建築 運動，而且在建築領域上也呈現出技術、功能、觀念、設計與藝術上 的大變化，深深地影響東西建築之發展與形式，其中，現代性學校建 築即深受其影響。