以「類型」（genre）來研究具有某種同質性的作品或文本，在文學或電影研 究上十分常見，儘管類型與類型間的界線並非絕對也難以清晰可辨，但若試圖依 據某種高度同質性將諸多文本歸類、比較、尋找其關連、分析其差異，以瞭解這 群具備同質性文本的特徵、意義與內涵，類型的簡單劃分，確實有其研究上的便 利與助益。
從日本動畫的研究現況來看，歐美學者已注意到日本在機器人、宇宙戰艦、
少女變身等題材上有別於西方的表現與特質，亦多撰文討論。亞洲方面，北京電 影學院動畫學院在為推廣、深化動漫畫人才素養而編纂一系列教材專書時，亦注 意到日本動畫在類型方面展現的趨勢，《日本動畫類型分析》便點出日本動畫形 成類型的原因與意義：編者李彥、曹小卉認為，日本動畫類型的形成是動畫傳播 高度商業化與大眾文化興盛交互作用的自然結果，不同的觀眾品味不同，也因此 塑造出日本豐富多樣的類型動畫，各類型之間不斷交叉、滲透、補充及涵容，亦 發使得各類型的內涵複雜而多元。57在此書中，編者將日本動畫分為機器人動畫、
體育競技類動畫、言情類動畫、家庭生活類動畫與魔法類動畫五種，並提出若干 動畫實例，分別討論各類型的特徵、創作角度與此類型發展的意義。然而細究其 分類，仍有些許疏漏與不夠完備之處，例如：日本動畫的類型繁多，僅分五類尚 不足以說明其廣袤多變的樣貌，像是普受歡迎的職人競技類動畫並未被納入討論
（如：《將太的壽司》、《天才小釣手》、《中華一番》……，以美食料理、釣魚技 術……等專業技術作為競技題材的電視動畫）；而將少女漫畫皆以言情類稱之，
亦有不夠周詳之憾。
本研究無意對於日本動畫的類型作詳盡的分類研究，僅著力於探討近二、三 十年來表現特別突出的「異術格鬥」類電視動畫，此類動畫多強調故事主角身懷
57 見 李彥、曹小卉 編著，《日本動畫類型分析》，（北京：海洋，2009），頁 2-8。
42
異術，藉由個人精神力量的提升與超越，不斷冒險追尋並競技格鬥。此類型電視 動畫確實含有不同於他者之特殊內涵與表現形式，但在《日本動畫類型分析》一 書中，本研究所選之若干文本（包括《幽遊白書》、《Hunter X Hunter 獵人》、《航 海王》、《通靈王》與《火影忍者》等五部），卻被歸入「魔法類」動畫58，並隸屬 於其中之「冒險題材」一項，59與宮崎駿之《魔女宅急便》同屬一類。細究該書 之分類及命名，上述五部文本雖皆含冒險題材，但其力量來源與魔法實有本質上 的差異，本研究傾向於認定《幽遊白書》、《Hunter X Hunter 獵人》、《航海王》、《通 靈王》與《火影忍者》故事主角力量之深淺，根源於人類內在獨有之精神力，而 非超自然的神秘魔法；同時，主角的能力進昇或轉化，來自於自我精神的覺醒或 頓悟，並非外在賦予的道具或咒語所促成。因此，以類型言之，這類含有獨特精 神意涵與表達方式的電視動畫，以魔法稱之並不適當；類與類之間實有容易被混 淆的概念需被重新檢視與釐清。本研究便意圖在此將「異術格鬥」之名突顯出來，
以昭示此類型動畫的特異之處。
「格鬥」之名常在日本動畫分類項目中出現，「異術」之名為本研究思索各 文本之同質性後所自創。「異」者，「特殊」也，即與常人不同者；60「術」者，「技 藝」、「方法」也；「格鬥」者，指「激烈地搏鬥」61。「異術格鬥」，綜合上述字意 並稍作延伸，意指憑藉異於常人的技藝及戰術，與對手競技、搏鬥；而進一步精 確地定義，此異術能力之來源與進化，主要根源於人物內在心靈之精神力量，此 股內在精神力人人皆有，但在現實世界中，無形無狀，見不到也觸碰不到；但在 動漫畫的表現中，卻可用具象化的方式將此股精神力呈現並加以變化，形成了將 人類精神力具象化並以之作為格鬥戰技或武器的特殊表現方式。綜合言之，能符 合上述「以人類精神力作為力量憑依」、「將人類精神力具象化以從事戰鬥競技」
58 同註 57，此書將魔法類再分為四項題材：1、變身題材（如：《美少女戰士》、《亂馬 1/2》）；2、
奇幻史詩題材（如：《聖鬥士星矢》、《天空戰記》）；3、冒險旅程題材（如：《魔女宅急便》、《火 影忍者》）；4、精靈、鬼怪題材（如：《龍貓》、《魔法阿媽》）。見此書頁 153-180。
59 同註 57，頁 169。
60 見 周何、邱德修主編，《國語活用辭典》，（台北：五南，2000），頁 1242。
61 同註 60，頁 1618、頁 968。
43
等特色的電視動畫，便可稱之為「異術格鬥」類電視動畫。本論文所選用之九部 研究文本，不僅在屬性上皆符合上述定義，並如前文所述，在台灣、日本皆具高 人氣與代表性；而九部文本雖皆為異術格鬥類電視動畫，但同中有異，仍各具特 色，因此，必須九部綜而觀之，才能對此類型有全面性、多面性的觀察與瞭解。
藉由梳理、分析、歸納所選九部電視動畫文本的過程與成果，本研究冀望釐清並 闡明此類電視動畫的各種異術定義、性質、種類、格鬥應用形式以及涵攝其中的 精神意義，俾使吾人能對此類可被單獨提出的新興動畫類型，有所認識，多所理 解與意會。
44
第參章 日本電視動畫的基本語法—有限動畫
62文本的表現形式與觀者所接收、經驗到的內容息息相關，形式，不但是所有 藝術文本不可或缺的成分，亦是觀者得以參與文本其中並引發心靈反應的重要線 索。表現形式組構了整部文本賴以敘事的基礎，並深深影響文本的敘事內容與風 格。本論文以異術格鬥類電視動畫作為研究對象，而當代及日本電視動畫主要以 普遍稱之為「有限動畫」的藝術形式構成，故為求詮釋與理解之妥適正確，在研 究特定電視動畫文本之前，必須先對製作、構成電視動畫最普遍之利器暨基本語 法—有限動畫—此一特殊藝術形式與表現手法有所瞭解，俾使爾後對文本作實際 觀察與分析時，能進一步理解各部文本在使用有限動畫形式上的異同或獨創之 處。
本章將從闡述、分析有限動畫的歷史脈絡、媒介互動關係及特殊表現手法著 手，第一節先梳理有限動畫與日本漫畫（Manga）、電視動畫之間的互動脈絡；
第二節討論有限動畫與日本傳統故事說演—紙芝居（かみしばい，kamishibai）
在表現形式上的傳承及影響；第三節藉由實際的有限動畫影片分析，觀察有限動 畫形式如何在日本電視動畫眾多創作者的集體實驗中，藉由平面構成、蒙太奇技 巧、運動鏡頭、聲音效果、漫畫技法……等各元素的相互合作，以達成靜中求動 與動中有靜的絕妙境界。
62 本章內容曾改寫若干並發表為〈日本電視動畫的基本語法—論「有限動畫」之歷史脈絡與特 殊表現形式〉，收錄於 游珮芸 總編輯，《敘事的視覺轉向：竹蜻蜓 兒少文學與文化》（台東市：
台東大學兒童文學研究所，2016 年 6 月），頁 87-147。
45