本論文所選取、運用之異術格鬥類電視動畫文本共九部，略敘如下：
一、異術格鬥類動漫之濫觴—《JOJO 的奇妙冒險》
（一）原作漫畫：1987 年～迄今，第八部連載中
（二）原作：荒木飛呂彥 導演：津田尚克
動畫製作：David Production
日本首播電視台及時間：東京都會電視 （TOKYO MX）
2012 年 10 月 6 日～2016 年 12 月 23 日 台灣首播電視台及時間：第四部 Animax Taiwan 2017 年 7 月 11 日首播 集數（話數）：第一部、第二部共 26 話，第三部 48 話，第四部 39 話。
（三）故事簡介：
英國少年喬納森‧喬斯達出身於貴族之家，其父收養了下層階級出身 的迪奧（DIO），迪奧為奪取喬斯達家產而處處迫害喬納森。第三部故事 設定於 1989 年的日本，即喬納森‧喬斯達與迪奧決戰後的一百年，迪奧 竟然復活了。同時，喬斯達後裔空條承太郎發現自己有替身（幽波紋）能 力，迪奧的復活影響了沒有抵抗能力的承太郎之母親並使其陷入昏迷，為 了拯救命危的母親，承太郎與祖父喬瑟夫出發前往迪奧的藏身地埃及，一 路上與同樣具有替身的盟友並肩作戰，以各種特異的變化能力與戰術，驅 除不斷前來挑戰的迪奧大軍。
二、靈力的展現—《幽☆遊☆白書》
（一）原作漫畫：1990～1994 年
（二）原作：冨樫義博 導演：阿部紀之
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動畫製作：Studio Pierrot
日本首播電視台及時間：富士電視網（FNS 系列）
1992/10/10～1995/010/7 台灣首播電視台及時間：
中視 1997/02/02～2001/01/09 集數（話數）：112 話
（三）故事簡介：
十四歲的不良少年浦飯幽助，性格衝動粗暴，但又正義單純，某日因 為救助一名陌生小孩而遭汽車撞死。但因幽助之死不在靈界的計畫中，於 是靈界透過靈界嚮導員牡丹向幽助提出重生的考驗。幽助復活後成為「靈 界偵探」，拜幻海為師，啟發了自身蘊藏的靈力並開始一連串任務。除了 為靈界緝拿偷取靈界三大秘寶的盜賊，並認識了具有妖力及特異能力的藏 馬、飛影，在一連串的冒險中，逐漸發現幽助身為魔界之子的秘密。
三、變化多端的惡魔果實與特殊能力—《航海王》（One Piece）
（一）原作漫畫：1997 年～迄今
（二）原作：尾田榮一郎
導演：宇田鋼之介、志水淳兒、
境宗久、宮元宏彰 動畫製作： 東映動畫
日本首播電視台及時間：富士電視台 1999 年～迄今 台灣首播電視台及時間：台視 2001/07/22～迄今
集數（話數）：至 2017 年 8 月已達 800 話，每週仍持續增加中
（三）故事簡介：
年幼的魯夫因被海賊紅髮傑克所救，立志追尋海賊之路，成為傳說中
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的海賊王，在十四歲出海後，認識一群肝膽相照的夥伴。在偉大航道與新 世界的冒險中，因食用惡魔果實而得到特殊能力的強大對手一一出現，魯 夫和夥伴們同心協力面對一個個的挑戰，並遊歷了一座又一座風情殊異的 奇妙島嶼。身懷橡膠能力的魯夫也在各種歷練下，不斷地發現可以變化出 來的橡膠武器和橡膠戰術，同時，胸懷大志地朝著海賊王與偉大航道的終 點邁進。
四、具有獨立意識的靈體—《通靈王》
（一）原作漫畫：1998 年～2004 年
（二）原作：武井宏之 導演：水島精二 動畫製作： XEBEC
日本首播電視台及時間：東京電視台 2001 年～2002 年 台灣首播電視台及時間：中視 2002/08/03～2002/11/29 集數（話數）： 64 話
（三）故事簡介：
地球每五百年會因某個重大災難而出現一位救世主（通靈王），並將 世界的破壞轉變為再生，「通靈人大賽」因此誕生，勝利者可得到精靈「The Great Spirit」的祝福並成為通靈王。十三歲的通靈人麻倉葉，為了實現能 夠無憂無慮生活的願望，加入了通靈人大賽，並與懷抱各自夢想、來自世 界各地的通靈人，一同在大賽之中接受各式各樣的考驗，遇到能力各異的 夥伴與敵人，心靈與力量亦隨之成長。阿葉最大的對手葉王，其野心是將 所有人類毀滅，創造一個只有通靈人的世界。大賽接近尾聲之時，眾人各 顯能力，齊心對抗獨裁的葉王。
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五、個人特質與必殺技—《Hunter X Hunter 獵人》
（一）原作漫畫：1998 年～迄今
（二）原作：冨樫義博
導演：第一版 古橋一浩 第二版 神志那弘志
動畫製作：第一版 日本動畫公司 第二版 MADHOUSE
日本首播電視台及時間：第一版 富士電視台 1999 年～2001 年 第二版 日本電視台 2011 年～2014 年 台灣首播電視台及時間：第一版 華視 2000/12/23～2001/08/11 第二版 Animax Taiwan 2012 年～2014 年 集數（話數）： 第一版 62 話（獵人試驗篇～友克鑫市篇前）
第二版 148 話（獵人試驗篇～會長選舉篇）
（三）故事簡介：
小傑的父親是傳說中行蹤不明但技藝高超的獵人，為了追尋父親，小 傑立志成為獵人並勇敢參加具有層層關卡的獵人試驗。在試驗過程中，小 傑遇見夥伴奇犽、酷拉皮卡、雷歐力等人，見識到種種難關以及各式各樣 身懷異術的對手。合格獵人必須具有「念能力」並鍛鍊其強度，瞭解其變 化，將之與個人特質結合以運用成戰術。小傑也在念能力的學習中，逐漸 發現自我的特質，漸漸走上接近父親的方向。
六、追尋自我認同的力量—《火影忍者》
（一）原作漫畫：1999/09/21～2014/11/10
（二）原作：岸本齊史 導演：伊達勇登
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動畫製作： Studio Pierrot
日本首播電視台及時間：東京電視台 2002 年 台灣首播電視台及時間：華視 2007/09/02
集數（話數）：至 2016/04/07 已達 675 話，但尚未宣布完結
（三）故事簡介：
在火影忍者漩渦鳴人的故事正式展開的十二年前，被稱爲九尾妖狐的 巨大妖怪攻擊木葉忍者村，傳說它的尾巴一揮就會引發山崩海嘯。當時的 第四代火影犧牲自己的性命，把妖狐封印在剛出生的孩子漩渦鳴人體內。
而鳴人在成長的過程中，因為被村人視為不祥的象徵，飽受歧視與忽略。
失去雙親又備受孤立的鳴人，渴望獲得朋友與村人認同，爲了引起他人注 意，經常製造惡作劇，同時，鳴人心中有一個遠大夢想，便是「超越以往 所有火影」，找到屬於自己的忍道。
七、有用與無用的才—《植木的法則》
（一）原作漫畫：2001 年～2004 年
（二）原作： 福地翼
導演： わたなべひろし 動畫製作： STUDIO DEEN
日本首播電視台及時間：東京電視台 2005 年～2006 年 台灣首播電視台及時間：中視 2008 年
集數（話數）：51 話
（三）故事簡介：
火野國中的植木耕助，在小學六年級的冬天，從小林老師那裏，得到 一種不可思議的能力—可以把他自覺是垃圾的東西變成樹木，限定條件是 只限手掌能覆蓋的垃圾。從此之後，植木被捲進一連串爭奪「才」的戰爭
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中。100 名候補天神挑中的國中生，各自具有特殊的「才」，為了贏得候 補神大賽成為天神，這群國中生必須以特殊之才相互競技戰鬥。在不打不 相識的過程中，植木漸漸理解許多對手，發現天界的秘密以及自己的身 世。最後，植木為了不讓「空白之才」落入惡人之手，決定貫徹自己的正 義，用自己的方式進化以守護「空白之才」。
八、信任的搭檔與心之力—《魔法少年賈修》
（一）原作漫畫：2001 年～2007 年
（二）原作： 雷句誠
導演：中村哲治、貝澤幸男 動畫製作：東映動畫
日本首播電視台及時間：富士電視台 2003 年～2006 年 台灣首播電視台及時間：台視 2004 年
集數（話數）：150 話
（三）故事簡介：
絕頂聰明但備感孤獨的天才中學生高嶺清人，突然遇見手持魔法紅書 的魔物（魔法小孩）賈修。原來魔界為決定下屆魔王，將 100 名具有不同 特殊能力的魔物送往人間，並與人類結成搭檔，一同角逐魔界之王的寶 座。在奮戰的過程中，賈修立志成為慈悲的王者，個性真誠純潔的賈修也 逐漸感化、影響了清人，改變了他孤僻、自傲的個性。記載在賈修魔法紅 書中的咒語，也隨著兩人的信賴與羈絆加深，而出現了越來越高層級的咒 術語能力。
九、與內在的斬魄刀對話—《Bleach 死神》
（一）原作漫畫：2001A.D.～2016/08/17
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（二）原作：久保帶人 導演：阿部記之
動畫製作：Studio Pierrot 日本首播電視台及時間：
東京電視台 2004 年～2012 年
台灣首播電視台及時間：八大電視台 2006 年 集數（話數）：366 話
（三）故事簡介：
在現世（人間），死神朽木露琪亞突然闖進了從小就有強大靈力的少 年—黑崎一護的臥室，一隻名為虛的怪物攻擊了一護的家人，一護和露琪 亞協力消滅了虛。但在戰鬥中，露琪亞因傷無法行動，所以將死神專用的 斬魄刀插進一護體內，藉此將死神的靈力過渡給一護，讓他變成一位死神 而能消滅危害人類的虛。從此，為了守護所愛之人，黑崎一護的生活，發 生了翻天覆地的變化。不僅擁有自己的斬魄刀，知曉了屍魂界、虛圈的存 在，認識了各有專屬隊伍的死神團隊，並漸漸發現存在於自己體內那不可 思議、源源不絕的內在潛力。
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第貳章 文獻探討
第一節 「動畫」之定義與相關研究
一、定義與媒介性質
台灣動畫研究先驅李道明與美國動畫研究者 Charles Solomon 都認為，要為
「動畫」（animation）下一個簡單的定義，以涵蓋所有在動畫影片上所表現出的 一切影像、技巧及方法，是一件十分困難也幾乎不可能的事。14從二十世紀初逐 格拍攝的技術漸漸演變至現今 3D 及電腦製作盛行的當代，動畫的表現形式與內 容，隨著各種技法、材質、科技的加入與應用，變得複雜而多彩。定義，往往不 是創作者念茲在茲的中心，但卻是研究者在歸納問題與篩選研究對象時首先需放 在心上的一架座標儀。定義，僅僅能幫助研究者趨向問題之核心，並盡量為星羅 棋布、散落各處的諸多可能研究對象劃定範疇。除此之外，定義，並不能限制一 種偉大藝術形式的創新與多變，無法侷限一種藝術表現可能的視野與壯觀。在開 宗明義談動畫的定義之前，本研究希望為「定義」之詞，給予一種具有彈性的定 義，這樣的理解，將有助於吾人在談論動畫、觀看動畫時，具有一種更能欣賞異 樣創造也更能接納不同表述方法的態度。
在大部分討論動畫的書籍或論文中，普遍會引述或採用的動畫定義，不脫於
在大部分討論動畫的書籍或論文中，普遍會引述或採用的動畫定義，不脫於