第三章 《發條橘子》中譯版本
第一節、 《發條橙》
本書簡體版譯者王之光出生於江蘇，於 1984 年獲得英語語言文學碩士學 位，曾在杭州大學、寧波大學任教，現任職於浙江大學，長期從事英語語言文 學的教學工作，教授語言學及翻譯，於 2000 年譯出簡體版《發條橙》，並於 2001 年由譯林出版社發行。在《發條橙》卷首，譯者寫了篇代序〈有意思的《發條 橙》〉，其中提到了譯者的翻譯策略15：
中國人使用東方語言，保留斯拉夫詞根的音譯將大大影響閱讀，故翻
15 為閱讀方便，筆者將原文的簡體字轉為繁體字，以下表二及例一、例二亦同。
譯時不得不作了大量捨棄處理。具體的做法分三種：
（1）意譯。漢語方言的發音不同，卻並不在文字上體現出來，所以譯者 在處理下列情形時採用意譯：
1. 某些斯拉夫語詞與英語同根，由於發音有差異，拼寫也不同，但英語讀 者一眼即可識別。例如，banda─band（幫派），dama─dame（婦女），gruppa─group
（小組），minoota─minute（分鐘），prod─produce（拿出），takar─sugar（糖），
vaysay─W.C.（廁所）。
2. 某些斯拉夫語詞屬於英語的別字詞。例如，chai（茶，英語應作 tea，但 俗語也作 cha），gazetta（報紙，英語應作 newspaper，但報名也作 gazette），tass─cup
（方言詞，杯子）。
3. 某些詞語是變造的英語單詞。例如，appy polly loggy─apology（抱歉）， baddiwad─bad（壞），eggiweg─egg（雞蛋），guttiwuts─guts（勇氣），jammiwam─jam
（果醬），sarky─sarcastic（譏諷），cinmy16─cinema（電影院），skolliwoll─school，
sod─sodomy（雞姦，罵人話，譯作 “淫棍”）
4. 現成的英語俚語。例如，charles，charlie─chaplain（教誨師），dung（動 詞，撒尿），snuff it（嗅死神，翹辮子），warble（歌聲）。
（2）盡量保留原文的形象。
作家有不少形象話的創造，翻譯時盡量保留。
例如，cancer（致癌物，指香菸），solly17（貨幣名，戈里，聽起來像前蘇 聯的戈比），in-out in-out（譯作 “抽送”，指性交），hoacious18 glory（光亮的榮 耀，指頭髮，這是押韻俚語，諧 upper story〔樓上〕之韻母），pan-handle（鍋 柄，指陰莖，譯作 “肉棒”）pee and em（pop and mom “父母”的縮寫，譯作 “P 和 M”），polyclef（萬能鑰匙，借用希臘語詞根 poly-加進入英語後有形變的拉
16 譯者誤植，應為 sinny。
17 譯者誤植，應為 golly。
18 譯者誤植，應為 luscious。
丁詞構成，英語 clef 表示音樂中的譜號，其拉丁根詞的意思是 key，而英語中 key 又表示鑰匙）；pretty polly（花票子，指錢），O my brothers（吉普賽語，弟 兄們哪）。
（3）基本上捨棄，作適當補償。
近兩百個詞語是操英語者都不認識的斯拉夫詞語，還有吉普賽語（cutter，
指錢）等，雖然僅佔納查奇詞彙量的一小部分，但出現頻率頗高，若音譯後保 留在中文版內，必將拒人于千里之外。對這種情況，一般捨棄外來語形式，採 用直接意譯的方式，不過，少數幾個詞因為上下文的要求，必須保留原型，這 既舉證了原文風格的一各方面，又保證了故事情節的邏輯連貫性。例如，納查 奇語 gulliver “腦袋”來自俄語的發音，但英語 Gulliver 是斯威夫特創作的《格利 佛遊記》的主人公。中文版譯作 “格利佛”，也許能引發一些類似的聯想。小說 中的 “牛奶”也是特殊的道具，音譯作 “莫洛可”；衣服音譯作 “布拉提”。
由以上王之光的做法看來，幾乎將絕大多數的字都意譯處理、直接說明、
或是索性捨棄，所謂盡量保持原文形象的譯法，只佔少數。
若以 Cincotta 提出的策略歸納，王之光總共採取了三種翻譯手法：不做區 別、保留轉換、採用俚語。由於他將絕大多數納查奇字彙皆以意譯處理，譯為 標準中文，因此「不做區別」的翻譯策略為王之光最主要的手法；另外他也採 用俚語，例如 chasso 譯為「望風」，horrorshow 譯為「呱呱叫」，in-out in-out 譯 為「抽送」，pan-handle 和 shlaga 譯為「肉棒」，yarbles 譯為「鳥」，但這些俚語 譯法並未傳達出納查奇語的特殊性。如前所述，伯吉斯之所以自創納查奇語，
一方面是利用特殊詞語劃分出青少年族群，但另一方面也為了避免語言過時，
而決定不採納現存語詞；並且納查奇語兼具拉開讀者與書中角色的效果，令種 種暴行顯得間接而陌生。Cincotta 指出，在採用翻譯策略之前，應仔細檢視作者 使用該字詞的原因，既然納查奇語的設計目的在於新穎不過時的語言，以及特
意營造的距離感，則光用現存俚語翻譯，既無法傳達伯吉斯的背後用心，讀者 也因太過熟悉這些俚語，而無法達到緩衝暴力的效果。至於第三種譯法──「保 留語言轉換機制」──雖然最能傳達伯吉斯設計納查奇語的精神，但採用此策略 的字詞數量卻相當有限。筆者整理《發條橙》全書，認為僅有以下十五項算是 讀者能察覺到的特殊字詞19，其中有四項，筆者列為採用俚語，但這些俚語與前 述的現存俚語略有不同，「條子」雖為台灣讀者熟悉的俚語用法，但王之光對此 條目加上譯註，因此筆者猜測大陸讀者對此詞彙並不熟悉，可以達到語言轉換 的效果；另外三項的創造概念也非直譯，反而頗近似於中文的黑話或俚語，但 在筆者生活經驗中，卻又不曾出現，筆者雖無法肯定是否為來自大陸某些地區 的方言用語，或為譯者自創的仿俚語，但王之光在簡體版中加上註解，表示該 詞語對大陸或台灣的讀者而言，應該都是陌生詞彙。
表 2
《發條橙》中與標準語域做出區別的納查奇字彙
納查奇語 中譯 王之光譯註 翻譯策略
1 cancer 致癌物 保留語言轉換
2 cutter 葉子、花票子 俚語
3 deng 葉子 就是錢的別稱。 俚語
4 drencrom 漫色 保留語言轉換
5 golly 戈里 保留語言轉換
6 gulliver 格利佛 納查奇語，即腦袋。 保留語言轉換
7 moloko 莫洛可 納查奇語，即牛奶。 保留語言轉換
8 millicent 條子 條子，指警探 俚語
19 王之光稱為保留原文形象者，筆者未必皆歸類於表格中，例如王之光將 lucious glory 譯為「虛
榮的美髮」、「一頭秀髮」、「光亮的頭髮」，筆者認為王之光已經明白點出「頭髮」的概念，因此 納查其語的特性已經不明顯。
9 nadsat 納查奇 保留語言轉換
10 pee and em P 和 M P 和 M，指父母。 保留語言轉換
11 platties 布拉提 納查奇語，即衣服。 保留語言轉換
12 plosh 濫施 保留語言轉換
13 pretty polly 花票子 俚語
14 synthemesc 合成丸 保留語言轉換
15 vellocet 速勝 保留語言轉換
資料來源：筆者整理
註：本表中譯同時適用於簡體《發條橙》及繁體《發條橘子》。
雖然針對表 2 的納查奇語，王之光已然提出「保留語言轉換」的譯法，但 除了 drencrom、golly、nadsat、pee and em、plosh、synthemesc、vellocet 等七項 以外，其餘語彙都同時存有「標準化」譯法，端視譯者需求，而決定在某句中 保留語言轉換或是譯為標準中文。例如 cancer 一字，總計出現 17 次，僅 2 次分 別譯為致癌品和致癌物，其餘 15 次則譯為菸或香菸。
王之光對於納查奇語的翻譯策略，並非無意識的意譯，而是刻意的淡化，
此點除了從他自述翻譯策略可以看出之外，也可由對比書中其他語域特徵觀察 出來。書中每個角色皆有個人用語特色，Kuip 便針對《發條橘子》中的個人習 語觀察，發現亞歷克斯的父母等處於社會基層的角色，其句構簡單、用字普通、
且不甚通順，顯示出低層語域，而處於社會上層者，如作家，則偏好艱深用字，
除此外，每個人也有自身的習慣用語，例如德爾托好用虛詞「yes」（p.25）。伯 吉斯對語域安排頗為注重，時常藉由亞歷克斯的眼睛，觀察不同角色的說話方 式，書中對語域最直接、明顯而密集的鋪陳在第二部的第一、二章，從亞歷克 斯和同牢房獄友的對話中可以看出，眾人各有說話特色，據亞歷克斯描述，「佐 發」滿口舊時囚犯黑話，「醫生」的語域像上流社會，喬約翰說話方式則平靜而
語意精確；另外讀者也可清楚觀察到，猶太大個兒口音不標準，字尾常帶 th 發 音，新獄友則用詞俚俗，言語中充滿謾罵侮辱。此種語域上的差異，涉及的不 只是使用詞彙的高低，還包含因個人文化背景而產生的發音差異、以及外人難 懂的黑社會行話。伯吉斯在不同角色間做出細膩區別，王之光對此也加以處理，
翻譯成方言或是不標準發音，此種策略近似於 Cincotta 所謂的「採用目標語中的 俚語或是口語用法」，但是相較原文，他仍然將語域特徵減少許多。
例 1
The Doctor said: ‘Come on, gentlemen, we don’t want any trouble, do we?’ in his very high-class gloss…(the new guy) In his sneery way he tried to take off The Doctor, saying; ‘Owwww, yew wahnt noo noor trabble, is that it, Archiballs?’ (p.89)
“大夫”說：“算了，先生們，我們不想惹麻煩的，是不是﹖”他以上等人的口 吻說……(新囚犯)他嘲笑地模仿“大夫”說：“喔──儂不想惹麻煩的﹐對不 對﹐高射球﹖”(王之光，2001，頁 96)
例 2
So Big Jew said:‘Yeth, yeth, boyth, that’th fair. Thlosh him then, Alekth.’ (p.89) 猶太大個說：“對，對，小伙子們，那樣公平。來打吧，亞歷克死。」(王之光，
2001，頁 97)
在例 1 中，王之光以方言的「儂」字表示新囚犯發音不標準，惟整句的發 音問題濃縮至一個字中表達，在例 2 中，也是將猶太大個兒整句的發音以「亞 歷克死」一詞的不標準詮釋，此種作風與王之光在整個文本的翻譯策略一致，
即考量語言的通順程度，但至少在流暢閱讀之餘，王之光仍然有對角色發音問 題加以處理，可見王之光對於語域問題並非不加重視，然而對於本書最重大的
語域特徵──納查奇語──他卻選擇淡化稀釋。譯者刻意選擇此種策略的原因 不難想像，然而如此譯法是否適合一部深具語言風格的作品，卻值得深思。