研究對象

本研究以龐畢度中心於 2011 年推出的行動博物館（Le Centre Pompidou Mobile）

為研究對象，尤以龐畢度中心的行動展示實踐、兩期特展《色彩》（La Couleur）

和《圓與方》（Cercles et Carrés）、其臨時建築和接待城市的迴響四個層次揭示的 研究議題為主，以下就這四個面向對本研究的研究對象進行介紹。

一、龐畢度中心行動博物館計畫 Le Centre Pompidou Mobile

「行動龐畢度中心」的概念興起於 2007 年，由當時的新任館長 Alain Seban 提出，前法國文化部部長 Frédéric Mitterrand 在 2011 年 5 月 18 日正式向社會大 眾宣告「行動龐畢度中心」計畫（Ministère de la Culture et de la Communication, 2011），這個計畫秉持的目的為將集中巴黎龐畢度中心收藏的現代藝術典藏開放 給法國的社會大眾，尤其是那些住在郊區、被大都市邊緣化的市鎮，和財政上較 為拮据地區的人民（Le Centre Pompidou, 2010）。「行動龐畢度中心」在 2011 年 10 月於第一個巡迴城市——位於法國中部偏東的 Chaumont 登場。

「行動龐畢度中心」採「游牧」（le musée «nomade»）的概念，使用可拆卸重 組的大型帳篷作為展覽空間與巡迴工具，試圖呈現馬戲團和節日般的歡騰形象

（請見圖 3-1-1），不僅顛覆行動博物館的傳統以車體為展示空間的傳統，並且有 別於 ITE 的形式――出借藝術品並由接待的國家提供場地做主題性特展（Lai, 2004）――開創將藝術品真跡置放到臨時建築展覽的先例，成為世界上第一座真 正「可行動」的博物館，遂呼應法國政府建立在文化民主化概念上的文化政策：

中央分權政策。因此，「行動龐畢度中心」與巡迴的每個法國城市當地的藝文團 體、文化工作者與地方機構建立合作關係。為了吸引地方民眾前來並降低現代藝

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術的文化距離，「行動龐畢度中心」以免費開放的方式，² 希望盡可能擴大觀眾群 並打破文化資本的階級分配，「它使降低大眾與文化提供者之間的屏障有所可能」

3 館長 Alain Seban 對此期許（Romano, 2009）。

圖 3-1-1. 「行動龐畢度中心」計畫手稿

註：Croquis de Patrick Bouchain, Projet Centre Pompidou mobile, Patrick Bouchain (2011).

資料來源：Gibert, C. (2011, Jun. 3). Le Centre Pompidou mobile commence son itinérance à la rentrée. Connaissance des Arts. Retrieved November 4, 2012 from

http://www.connaissancedesarts.com/peinture-sculpture/actus/le-centre-pompidou-mobile-commence-son-itinerance-a-la-rentree-89859.php

行動龐畢度中心巡迴規劃

第 一個 城 市 選在 法 國 東 部 距 離 首 都巴 黎 約 256 公 里的「綠色 之城」

――Chaumont，以其茂密的森林以及許多軍事防禦的歷史建築遺產為名，居民只 有 23,400 萬人。「行動龐畢度中心」於 2011 年 10 月 13 日「紮營」，10 月 15 日 正式開展，展至 2012 年 1 月 15 日，以 3 個月為單位進行 2 年內在 6 個城市的巡

2 關於經費來源，「行動龐畢度中心」計畫和建物造價為 250 萬歐元，主要提供者為法國文化部和

企業贊助： Fondation Total, GDF-Suez, Groupe Galeries Lafayette, Protegys- La Parisienne assurances 等等。龐畢度中心的贊助企業負擔「行動龐畢度中心」每次展期花費的一半，另一半則依靠此展 期當地合作的地方行政單位，每次展期需要 40 萬歐元。

3 原文如下 « Il permet d'abaisser la barrière symbolique entre le public et l'offre culturelle.»

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迴展示，且每年會更換一個主題。本期結束後，將隨後移往法國北部的 Cambrai

（居民為 32,500 人）。接下來將依序前往 Boulogne-sur-Mer，Libourne，Le Havre，

最後一站則與「2013 年歐洲文化之都——馬賽．普羅旺斯」（Marseille-Provence 2013）合作，以南法小鎮 Aubagne 為最後一站。從巡迴行進流程地圖（見圖 3-1-2）的方位上來看首先從法國中部偏東的上馬恩省（Haut-Marne）啟程，接近夏季 時轉往北部的諾爾省（Nord）和北加萊海峽省（Nord-Pas de Calais），秋季之後前 往西半部的吉倫特省（Gironde）和濱海賽納省（Seine-Maritime），最後移至位於 東南方的隆河河口省（Bouches-du-Rhône）。

圖 3-1-2. 「行動龐畢度中心」巡迴路線與展期

註：Itinérance du Centre Pompidou mobile en 2012-2013

資料來源：修改自龐畢度中心官方網站（Direction des publics, Centre Pompidou, 2013），Retrieved March 22, 2013 from

http://www.centrepompidou.fr/cpv/ressource.action?param.id=FR_R-3afed846-2aec-

4381-92de-b3c87d7058bf&param.idSource=FR_OR-a2f94ff78dfbe29fca9ca87b63cfee

Chaumont

2011/10/15-2012/01/15

Aubagne

2013/06/29-2013/09/29 Le Havre

2013/02/23-2013/05/22

Libourne 2012/10/24-2013/01/20

Boulogne-sur-Mer 2012/06/16-2012/09/16

Cambrai

2012/02/15-2012/05/15

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前法國文化部部長 Frédéric Mitterrand 在法國媒體 20MINUTES 的採訪（Ortola, 2011）中表示，許多城市相當踴躍爭取「行動龐畢度中心」的駐留，最後選擇這 些地點的最主要考慮因素為：「能夠確定這些城市在「行動龐畢度中心」離開之 後，當地的文化設施和機構不會退步到以前缺乏文化敏感度和文化活動的狀態，

而這些城市在被選上之後市政府便開始著手修繕他們城市中的博物館，做為迎接

『行動龐畢度中心』的準備。」⁴

二、「行動龐畢度中心」特展《色彩》La Couleur、《圓與方》Cercles et Carrés

除了將國家文化資產藉由物理移動達到空間距離的縮減外，本研究的核心概 念在於以 Bourdieu 所指出的藝術消費實踐被特定階級壟斷現狀下，探討龐畢度中 心行動博物館如何企圖突破這樣的階層分配

龐畢度中心策展人 Emma Lavigne 負責第一期「行動龐畢度中心」的展覽策 劃。她在「行動龐畢度中心」第一期展覽《色彩》的官方新聞稿（Le Centre Pompidou, 2011）中指出色彩在現代藝術的表現中扮演了重要角色，另外她也強調，色彩也 是在人民的的生活中相當熟悉的元素，而且鮮豔的色彩也深受孩童們喜愛，因此 以現代藝術的特色：鮮明的「色彩」作為主題。考量到由於需要龐畢度行動博物 館本身須使用卡車載送以作巡迴遷徙、展品本身不能過於脆弱的前提下，Lavigne 為「行動龐畢度中心」精心選擇了 14 件龐畢度中心館內常設展的藏品：František Kupka、Pablo Picasso、Henri Matisse、Jean Dubuffet、Georges Braque、Yaacov Agam、

Josef Albers、Yves Klein、Alexander Calder、Fernand Léger、Sonia Delaunay、Olafur Eliasson、Niki de Saint Phalle、Bruce Nauman 等在二十世紀以及當代具時代代表

4 原文如下 « La force du désir nous sert de critère de sélection. Il faut que quand le Centre Pompidou mobile quitte la ville, les pratiques culturelles locales ne retombent pas dans la torpeur. Le Plan Musées que j'ai mis en place l'an dernier permet d'accompagner des municipalités dans leurs efforts de rénovation des musées qui y sont implantés. »

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性等的大師的作品（請參閱附錄一表 1），其中包括 10 幅畫作、2 個裝置藝術、1 件雕塑、1 個錄像，「行動龐畢度中心」也另外也從北加萊海峽大區當代藝術基金 會（le FRAC Nord-Pas de Calais）的收藏中借出 André Cadere 的作品共同展出。

為了展現色彩對藝術家在表現和力量的無窮發想和活力，Lavigne 將這 14 件 作品對色彩的詮釋分成六個單元：1. 色彩三原色、黑色、白色（Couleurs primaires, noir et blanc）；2. 色彩的遊戲（Couleurs en jeu）；3. 單色（La couleur seule）；4.

自由的色彩（Couleur en liberté）；5. 流動的色彩（Couleurs en mouvement）；6. 色 彩與生活（La couleur et la vie），引導觀眾照這六個主題依序進行參觀。第一期的

「行動龐畢度中心」始於 2011 年 10 月 15 日，至 2012 年 9 月 16 日結束，分別 在法國偏東北的三個城市 Chaumont、Cambrai、Boulogne-sur-Mer 進行。

「行動龐畢度中心」第二期的主題將重點放在現代藝術另一種相當重要的表 現手法：幾何圖形的《圓與方》，展覽共分為三個單元：1. 圓形（Cercles）；2. 方 形（Carrés）；3. 空間中的形狀（Formes dans l’espace）。固定巡迴的展品總共有 14 件（請參閱附錄一表 2），包括：František Kupka、Marcel Duchamp、Fernand Léger、

Vassily Kandinsky、Auguste Herbin、Victor Vasarely、Theo van Doesburg、Max Bill、

Josef Albers、François Morellet、Jesús Rafael Soto、Carl Andre、Dan Flavin、Daniel Buren。第二期的展覽將會在法國西半部的城市：Libourne，Le Havre，最後至南 法的 Aubagne 登場，檔期從 2012 年 10 月 26 日展至 2013 年 9 月。在 Libourne，

「行動龐畢度中心」借出阿基坦大區當代藝術基金會（Le FRAC Aquitaine）收藏 的瑞士籍當代藝術家 Stéphane Dafflon 的作品；在 Le Havre，跟當地的現代美術 館（Musée d’art moderne André Malaux）借出的作品為 François Morellet 的另一創 作；在 Aubagne，「行動龐畢度中心」從普羅旺斯-阿爾卑斯-蔚藍海岸大區當代藝 術基金會（Le FRAC Provence-Alps-Côte d’Azur）外借的兩樣展品均為藝術家 Philippe Ramette 的作品。

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三、龐畢度中心行動博物館的臨時建築

（一） 龐畢度中心歷史簡述

龐 畢 度 中 心 在 建 築 層 次 本 身 展 現 了 可 變 動 性 （ flexibility ） 和 穿 透 性

（transparency）的特質，如同賦生命的有機體一般，具有韌性與高度的適應力，

而這也是建築師 Renzo Piano、Richard Rogers 以及 Giantranco Franchini 當初於 1971 年贏得國際龐畢度中心競圖設計（Concours international pour la réalisation du Centre Beaubourg）的原因之一。根據 Davidts（2006）的研究，龐畢度中心本身 結合了建築層面和機構層面的靈活度，內部佈局也超脫了當時空間配置的常態，

每個樓面以接續、聚合的方式連結其展廳隔間。顯而易見的是，龐畢度中心的落 成在建築界和博物館界投下了震撼彈，它從英國建築師 Cedric Price 在倫敦的「遊 趣宮」（The Fun Palace）的機械結構得到靈感；另外，龐畢度中心也承襲了建築 師 Ludwig Mies van der Rohe 在柏林的新國際畫廊（Neue Nationalgalerie）和 John Paxton 在第一次萬國博覽會的作品：「水晶宮」（The Crystal Palace）兩者的共同 特色――空間的可變動性（spacial flexitivity），不僅僅限於此，龐畢度中心更勝一 籌的關鍵在於它可以隨著每個不同階段的展覽而不斷重新定位自身，因而提升更 多潛在可能（Davidts, 2006）。

由此可知，龐畢度中心在某種程度上破除了傳統博物館或美術館的殿堂式地 位，藉由空間的自由和開放式的平台與玻璃帷幕，讓外部與內部更容易互相滲透，

相 較 來 說 更 能 祛 除 藝 術 的 貴 族 性 而 達 到 民 主 化 （ demystification and democratization）。近年來，龐畢度中心也為了配合法國政府的文化政策：中央分 權政策（décentralisation），龐畢度中心把集中在巴黎、國家級的博物館配置到地 方去，讓地方政府在文化活動中扮演重要的角色，也由於龐畢度中心日漸不敷使 用的臨時展演空間，產生了興建分館的想法。龐畢度中心於 2010 年 5 月開放位

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於法國東部洛林省新完工的梅茲分館，分館將不具典藏的功能，主要是以本館的 收藏做特展用途，於 2010 年推出第一個展覽「經典名作？」（Chefs-d'œuvre？）。 而於 2011 年啟程的「行動龐畢度中心」，無論是在外觀上還是展示內容上都 象徵了迷你版的巴黎龐畢度中心，不僅擁有比分館更高的機動性，更特別的是，

它將龐畢度中心秉持的可變動特質和重視地方文化教育的理念，指引出一個全新 的實踐方針、並開啟一個創新的博物館形式。雖然「行動龐畢度中心」只展出 14 件作品，但仍具有巴黎的龐畢度中心本身之代表性。

（二） 「行動龐畢度中心」臨時建築

龐畢度中心於 2009 年 5 月為「行動龐畢度中心」的設計展開競圖比賽，最 後由 Patrick Bouchain 與 Loïc Julienne 領導的建築團隊 Construire et Reconstruire

龐畢度中心於 2009 年 5 月為「行動龐畢度中心」的設計展開競圖比賽，最 後由 Patrick Bouchain 與 Loïc Julienne 領導的建築團隊 Construire et Reconstruire