會有不同的分析結果，但隱隱有一股勢力左右著故事的進展，使故事欲達到某種 目的。那《惡童當街》文本裡又潛隱著誰的勢力？這樣的故事結構要達到什麼樣 的結果呢？
另外，吳玫瑛在其專書《主體、性別、地方論述與（後）現代童年想像：戰 後台灣少年小說專論》中論述「童年純真」時，提及賈桂琳･羅絲（Jacqueline Rose）
於1984 年發表的《彼得潘個案，或兒童小說的不可能》（The Case of Peter Pan, or the Impossibility of Children’s Fiction），羅絲認為兒童小說不太可能純然為兒童 所寫，實際上是成人欲望的流轉：
童書中的「兒童」既然是（以成人之筆）透過（片斷或難以整全的）文 字描摹或揣摩（童心）後的再現，這樣的書寫過程中，「兒童」是成人 話語所建構的標的物，不免成為成人抒發理想或寄喻想像的客體，難免 凝結於（成人自覺或不自覺的）慾望流轉的敘述場域中，成為虛實難辨
（不可能）的存在。26
如果文本中的「兒童」不是本質上的兒童，而是如羅絲所謂的「標的物」、「寄喻 想像的客體」，作者想藉由兒童形象來包裝「反叛」行動的動機是什麼？真的純 然只有作者的想望嗎？
第四節 研究範圍與限制
本節將敘述筆者聚焦主題的過程，並將在研讀文本中初步發覺會影響論述的 變因排除，專注於單一主題的研究。
26 吳玫瑛。《主體、性別、地方論述與（後）現代童年想像：戰後台灣少年小說專論》。台南：
成大出版，2017。頁 103-104。
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28 劉宜蓉。〈松本大洋──用《Sunny》帶你到心中的任何地方〉。《金石堂網路書店》，2013/7/1 1。https://www.kingstone.com.tw/publish/publish_detail_2.asp?kind=10&id=6519。檢索日期：2018 /11/7。
10
29 幽冥之海。〈遺珠中的遺珠──松本大洋〉。《Blogger》，2004/9/4。http://carven.blogspot.com/2 004/09/blog-post_27.html。檢索日期：2018/11/30。
30 王俊凱。〈析論動畫《惡童當街》中 場景之場面調度〉。台東：國立台東大學兒童文學研究 所，2011。
31 詹庭雲。〈從隱藏性格行為看動畫《惡童當街》互補角色設定研究〉。台中：國立臺中科技大 學，2012。
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的14 個鮮為人知的秘密，漫畫中大量穿插出現松本大洋喜愛的樂團、攝影師、
歌曲及書籍等訊息，甚至在作品內幫其同為漫畫家的表弟打廣告。32文本中充滿 各式各樣的符號，將會影響筆者的分析進展，故將畫作中有意但無關本研究的圖 像排除，以利論文有清楚明確的方向進行。
四、一場女性缺席的戰鬥
雖然《惡童當街》裡面有強烈的反叛意識，但筆者發現，女性在這場爭鬥中 幾乎缺席，唯一出現的角色是一位老大跟班的女友，對劇情發展也無關鍵影響，
再加上松本鮮少描繪成年女性，故此論文將不針對性別做深入的探討，也排除論 述作者創作時何以讓文本缺乏女性要角一事。