研究結果討論

在本節中，本研究先歸納研究發現的資料，回應第一章提出的研究問題，

再回應 Bourdieu 的社會學理論，闡述研究價值並提出反思，最後釐清研究限 制，對未來研究方向給予建議。

一、研究結果整理

本研究歸納分析結果，首先認為日本與歐美推理小說市場成熟，使台灣出 版業易於引進翻譯作品、移植外國的象徵價值，形成當前台灣推理小說市場以 翻譯為主的現象。而本土推理創作為小眾市場，文學獎作為生產關鍵，並以傳 統出版社、書店通路為流通管道。最後，推理小說美學及主流文學美學的文化 資本，以及文學獎構成的象徵資本，則是推理小說文化生產場域中，行動者的 行動依據。

（一）1980 年代後出版界引入日歐美推理小說，形成翻譯為主的推理出版市場 本土推理創作自 1980 年代後才重新起步，由於政府、文壇、社會長期漠視 推理小說等通俗文類，創作者培育不彰，僅在 1998 至 1991 年有「林佛兒推理 小說獎」可累積象徵資本。而推理小說在歐美、日本等國已有百年歷史，相較 之下重新起步的本土推理創作，內容品質普遍不如翻譯作品，在市場競爭中處 於弱勢。推理小說作為一外來文類，歐美、日本推理創作百年來由文學獎累積 出高度象徵資本，如美國「愛倫坡獎」、日本「江戶川亂步賞」等歷史悠久的獎 項，為得獎者分別在建立場域中、社會上建立象徵地位，也成為出版社的行銷 著力點。隨著全球化市場形成，歐美國家作為文化輸出國，其推理創作也在國 際上有一定銷售量。日本則基於複雜的歷史因素，台灣在日本殖民統治下培養 出一批熟悉日本文化、社會的本土菁英，加上文化接近性與地緣性影響，台灣

- 88 -

即使結束日本統治，仍不斷引進日本大眾文化。

在這樣的歷史背景下，自日治時期的文學世家出身、熟悉日本語言文化的 林佛兒得以在 1970 年代成立林白出版社，出版日本推理小說。

台灣出版業者因此認為，有上百年歷史的歐美、日本推理小說屬於推理小 說中的「正統」，例如 1997 年詹宏志與遠流出版社合作規劃的「謀殺專門店」

書系，試圖在台灣社會建構「歐美推理作為正典」的價值觀。2006 年城邦集團 成立獨步文化出版社，專門出版日本推理小說，引進東野圭吾、宮部美幸、伊 坂幸太郎等當代知名作家的作品，也樹立日本推理在推理小說中的象徵的地 位。出版業者透過書中的〈導讀〉、〈解說〉及相關評論，詳述作家與作品在日 本推理文壇的意義，如此是參與推理小說文化生產場域的權力鬥爭，形成台灣 推理小說市場以日本和歐美作品為主流的現象。

目前台灣出版社主要自版權代理商接收國外書籍市場資訊，翻譯書在當地 的銷售狀況、國際版權銷售量、獲獎狀況、作者介紹、劇情大綱等，都是國內 出版社評估的項目，評估過程並非量化指標，而是出版業者經過多次討論與協 商的過程。銷售量代表商業市場力量，作者與書籍得獎經驗代表象徵地位，出 版業者對劇情內容的解讀則反映出版業者的文化資本，其中文學獎的象徵地位 又分小眾與大眾的層次，而文化資本內又存在主流文學美學與推理小說美學的 差異，出版社編輯的協商，就是這些權力的鬥爭過程。

出版業者也會依市場定位不同，調整選書的方向。例如遠流、臉譜出版社 專門經營歐美推理小說，出版的歐美作家作品，如 Agatha Christie、Lawrence Block、Patricia Cornwell 等，在當地文壇多半有重要地位；獨步文化傾向出版 日本推理小說，2006 年後東野圭吾、宮部美幸、伊坂幸太郎等日本當代知名作 家，也開始出版江戶川亂步等經典作品，近年則走向米澤穗信等偏向動漫風、

內容輕鬆的作品；秀威資訊則基於和台灣推理作家協會成員密切連結而累積的

- 89 -

社會資本，加上出版業者長期閱讀推理小說累積的推理小說美學，以「要有 光」系列經營華文推理小說。

皇冠出版社規模較大，可經營多方書系，例如通俗化的歐美當代推理小 說，或者島田莊司、綾辻行人等較小眾的日本推理小說。新加入推理小說市場 的出版社，則傾向以作者知名度作為評估項目，如瑞昇文化出版日本作家中山 七里、西村京太郎的作品，是基於作者知名度和文學獎的象徵資本。中山七里 是日本推理文壇近年重要的新人，西村京太郎則是日本資深的推理作家。又如 春天、三采出版社，2010 年後出版東野圭吾的作品，也是基於 2006 年獨步文 化出版東野圭吾的作品後，東野圭吾開始受到台灣讀者注意，加上東野圭吾的 作品多次改編成日劇、電影，作者的知名度成為這些新興出版業者選書的原 則。有些出版社僅出版《福爾摩斯》、《亞森羅蘋》等經典推理作品，此後不再 經營推理小說市場。

在選書之後，出版業者需要熟悉推理小說的人協助出版工作，以台灣推理 作家協會為核心的推理讀者、創作者、評論者，基於其社會資本與文化資本，

成為出版業者選擇的族群。這群讀者、創作者成為文化中介者，透過撰寫〈導 讀〉〈解說〉等評論，將歐美、日本的推理小說美學，或本身主修文學而培養的 文學美學，建構成台灣讀者理解翻譯推理小說的觀念。同時在翻譯過程中，譯 者對異國文化的理解，也形塑台灣讀者理解異國文化的方式。然而這些評論 者、譯者沒有參與選書的權力，只能就出版社選的書進行評論或包裝，而評論 或翻譯的費用也由出版社訂定。出版業者仍掌握文化生產場域的主導權，譯 者、評論者不論在權力鬥爭，以及向出版社爭取權益上，都相對弱勢。

出版業者與書店業者則維持複雜而緊密的關係，雙方權力基於書籍可能的 銷售程度而擺盪。一般而言出版業者必須付費在書店內購買曝光版面，但書店 業者也會對熱門的暢銷書發動行銷，或免費將書籍在書店內大量曝光。書店業

- 90 -

者也會與台灣推理作家協會合作，規劃推理相關演講、活動等。因此台灣推理 作家協會也能透過書店業者的行銷，為台灣社會建構推理小說的美學觀。

然而，台灣目前的推理小說市場已開始衰退，一則外國經典作品大多已出 版完畢；一則由於出版業者的短視近利，少數知名作家的版權預付金被炒作到 天價，即使有出版社以高價買下版權，台灣的閱讀市場也無法支撐版權預付金 的成本。如此，既有的知名作品無法在台灣賣出一定銷售成績，使台灣當前推 理小說市場進入瓶頸。

（二）小眾市場的本土推理小說，以文學獎為生產關鍵。

本土推理小說的生產過程鑲嵌在整體出版市場之下，主要生產流程與通路 與翻譯推理小說相同。但本土推理小說在台灣市場中尚未累積出作者知名度與 作品銷售量，只能以文學獎代表的象徵資本出版，在整體推理小說出版市場中 屬於小眾生產場域。

本土推理小說的生產流程大致是：創作者入圍、獲得文學獎後，入圍或得 獎作品獲得出書機會，出版業者再依作品特性進行包裝，規劃封面文案、選擇 評論、推薦人等，通知書店業者並出書。出版業者傾向以「打造明星」的策略 行銷創作者，安排新書發表會、跨界對談、校園講座等活動，企圖讓創作者大 量曝光，在社會中累積知名度。然而，創作者要獲得出版業者肯定並規畫行 銷，必須透過文學獎，進而獲得與出版社合作的社會資本。

在台灣，創作者需要投稿文學獎，透過得獎累積推理小說文化生產場域與 社會層次的象徵資本，一方面建立場域中的象徵地位，在台灣推理作家協會中 擔任核心成員，例如理事、徵文獎評審等，參與推理小說的文化中介過程。另 一方面，得獎的創作者與主流出版社建立合作關係，進而獲得社會資本，得到 後續出書的機會。文學獎也成為出版社行銷的重點，為創作者在社會中提升知 名度、獲得象徵地位。透過得獎而出版的作品，出版業者基於創作者有象徵價

- 91 -

值背書，不會要求創作者依商業市場邏輯修改內容，因此擁有最高的創作自主 性。換言之，文學獎作為一社會機制，連結推理小說文化生產場域的美學觀，

以及主流出版界的商業市場。

透過得獎經歷培養的資深推理創作者，能和出版社、書店業者密切合作，

參與行銷活動，包括撰寫評論、演講、擔任推薦人等，參與翻譯推理小說的文 化中介過程。獲得文學獎的意義除了直接獲得代表經濟資本的獎金，在本土推 理小說文化生產場域與社會中的象徵資本、後續合作的社會資本，都是創作者 考量的重點。

目前台灣以「推理」為主題的文學獎，僅有「台灣推理作家協會徵文獎」

和「島田莊司短篇小說獎」。台灣推理作家協會徵文獎的投稿項目是短篇小說，

評審由台灣推理作家協會成員組成。這批推理創作者、評論者承襲 1980 年代 林佛兒推理小說獎培養出的創作者，在 1990 年代透過網路串連推理小說同好 而成。尤其 2003 年後協會開始舉辦徵文獎，代表網路串連的推理小說社群，

透過社會資本建立另一象徵資本，參與場域的權力鬥爭。而創作者獲得協會徵 文獎，代表受到以協會為核心的推理小說文化生產場域肯定，因此徵文獎可視

透過社會資本建立另一象徵資本，參與場域的權力鬥爭。而創作者獲得協會徵 文獎，代表受到以協會為核心的推理小說文化生產場域肯定，因此徵文獎可視